Главная > Курсовые обзорные > Колір і звук у творчості Е.М. Ремарка
Колір і звук у творчості Е.М. Ремарка30-05-2013, 20:22. Разместил: tester5 |
|
Зміст Введення ГЛАВА I. Колірна гамма образів Е.М. Ремарка .1 Творчість Е.М. Ремарка .2 Колір в створенні образів Е.М. Ремарком ГЛАВА II. Створення образів за допомогою звуків у творчості Е.М. Ремарка Висновок Використана література Введення Творчість Е.М. Ремарка - одне з найбільш значних явищ світової художньої літератури. Його твори продовжують кращі традиції літератури XIX століття - філософська глибина змісту, ліризм і громадянськість, гранична витонченість форми містять чимало новаторських рис. Завдяки цьому його творчість є практично невичерпним для літературознавчих і лінгвістичних досліджень. p align="justify"> При пильному вивченні творчості Е.М. Ремарка доводиться визнати, що подібна система в його творах дуже складна, через всі етапи творчості проходить ряд наскрізних образів, однак вони не статичні, в кожному новому творі вони набувають нову якість, а нерідко і новий, сенс, який, однак, не можна осягнути, не звернувшись до його витоків в колишніх творах. Необхідно враховувати природу образу Е.М. Ремарка. p align="justify"> Дослідження творчості Е.М. Ремарка являє собою досить важке завдання. Його творчість настільки різноманітне, різнобічно, всеосяжне, що, на перший погляд, дуже важко вирішити з якої позиції його слід розглядати, незважаючи на роботи видатних вчених-літературознавців Дійсно, творчості Е.М. Ремарку присвячено чимало наукових робіт як біографічного, так і дослідницького характеру; досить повно вивчені його поетика, творча еволюція. Разом з тим тонкість душевних струн Е.М. Ремарка, його світовідчуття через призму почуттів і душевних терзань висвітлені все ще недостатньо. Пов'язано це з одностороннім підходом більшості дослідників: при глибокому вивченні цивільних і біографічних мотивів практично без уваги залишалися філософські, моральні, релігійно-міфологічні погляди поета, його психіка і психологічна сторона його творчості В даний час визначилися дві нові тенденції в науці: . Переоцінка існували в радянський час суджень про літературних творах. p align="justify">. Встановлення культурологічних зв'язків художніх творів з міфологією, філософією, релігією, творами інших авторів, причому зіставлення робляться часом абсолютно несподівані. p align="justify"> І також виникло нове поняття - В«синестезіяВ». Мета курсової роботи: розглянути, як у творчості Е.М. Ремарка відображені колірні і звукові образи, якими засобами досягав Ремарк звучності і барвистості у своїх проіведеніях. Робота не претендує на абсолютну повноту охоплення матеріалу і глобальність дослідження, на неспростовність висновків. p align="justify"> Простежити застосування звукової і колірної гам в мові Ремарка і проаналізувати функціонування використовуваних для цього мовних засобів у... творах - одне з основних завдань дослідження. Основним напрямком роботи є безпосередній аналіз художніх творів Ремарка, як їх змістовної, так і формальної сторони. При аналізі лексико-фразеологічних засобів, використовуваних прозаїком для художнього втілення своїх поглядів, перевага віддається формальної сторони питання. Кінцевим підсумком роботи має стати цілісний опис мовних засобів, використовуваних Е.М. Ремарка для вираження свого світовідчуття і світосприйняття. p align="justify"> Робота складається з двох розділів. У першому розділі розглядається роль кольору і застосування колірних образів письменником. Глава друга присвячена аналізу ролі звуків у створенні образів Е.М. Ремарка. p align="justify"> Матеріал курсової роботи та її завдання визначають застосування традиційних методів мовностилістичних аналізу: метод лінгвістичного опису, що включає в себе спостереження, інтерпретацію, і класифікацію мовного матеріалу; структурно - семантичний метод, який передбачає виявлення комбінаторних збільшень сенсу в тексті . ГЛАВА I. Колірна гамма образів Е.М. Ремарк .1 Творчість Е.М. Ремарка Еріх Марія Ремарк народився в 1898 р. в Оснабрюці в сім'ї палітурника. Пройшов війну рядовим солдатом. Був учителем початкової школи, торговим службовцям, комівояжером, репортером, намагався писати бульварні романи. У 1928 р. вийшов його перший роман про першу світову війну На західному фронті без змін . У цій книзі з великою повнотою і художньої проникливістю втілилося безпосереднє сприйняття страшних буднів війни, таких, якими їх випробували люди втраченого покоління . Вона принесла Ремаркові світову популярність. Наступний роман Повернення (1931 р.) був присвячений першим післявоєнним місяцях. У ньому в ще більшому ступені проявилося безвихідний розпач, безнадійна туга людей, що не знали, що не бачили шляху, щоб вирватися з нелюдської, безглуздо жорстокої дійсності, в ньому виявилося, разом з тим, відраза Ремарка до всякої політиці, в тому числі і революційною. Після захоплення влади гітлерівцями, в 1933 році, Ремаркові довелося покинути батьківщину. Деякий час він жив у Швейцарії, потім у Франції, потім переїхав до США, де й залишився жити. Нацистські пропагандисти скажено цькували його, звинувачуючи насамперед у підриві військового духу , у дискредитації німецької солдатчини. Вже в еміграції був виданий роман Три товариші (1938 р.). У 1941 р. вийшли романи Люби свого ближнього і Флоттзам про життя емігрантів-антифашистів. Тій же темі присвячено роман Тріумфальна арка (1946 р.). У книгах Час жити і час помирати (1954 р.) - про другу світову війну і Чорний обеліск (1956 р.) - про роки інфляції - все виразно та чітко відчувається цілеспрямована, непримиренна ненависть письменника до фашизму і мілітаризму. На західному фронті без змін , Повернення і Три товариші - перші книги Ремарка - з'явилися своєрідним художніми документами епохи, поетичними літописами і маніфестами покоління. У них відбилося світовідчуття письменника, стримано пристрасного, сором'язливого і тому суворого у своїй ніжності, сумного у веселій насмішкуватості, цинічного в доброті. Найбільше він уникає красномовства, риторики, бридливого відсторонюється від дзвінких патетичних слів. Його мова скупа, шорстка, але тепла, як солдатська шинель; уривчаста і грубувато-глузлива, але задушевна, потаємно-ласкава, як нічну розмову в бліндажі, як некваплива бесіда старих друзів-фронтовиків за пляшкою рому. Сувора, часом навіть здається навмисною, об'єктивність розповіді Ремарка разом з тим пронизана глибоким ліризмом. У Трьох товаришах , так само як у перших двох романах, розповідь ведеться від першої особи. І це не просто штучний літературний прийом, а природно необхідне вираження справжнього відносини художника до того, про що він пише, тому що Роберт Локамп - це насамперед ліричний герой, який бачить світ і сприймає людей, думає і відчуває багато в чому, як сам автор . Це аніскільки не послаблює індивідуальної своєрідності його характеру і психології. І, зрозуміло, втомлений і безнадійний цинізм Локампа, обмеженість і вузькість його духовних інтересів істотно відрізняють ліричного героя від його автора. Він не дзеркальне відображення самого Ремарка, але дуже близька йому людина, одноліток і друг. Письменник дуже стриманий, небагатослівний в описах людей і подій, зрідка ледь помітно, але тим виразніше розцвічуючи їх іронією, жартом; він стенографічно точно відтворює діалог і кількома скупими штрихами чітко зображує місцевість і предмети. Немов несподівано виникають картини природи: квітуче дерево, сад, поля, гірський ландшафт; вони виділяються такий лаконічністю і разом з тим поетичної густотою і яскравістю фарб, такий музикальністю мовлення, - останнє, на жаль, найважче відтворено в перекладі, - що звучать як своєрідні молитви натхненного пантеїста. У записі душевних станів, у внутрішніх... монологах своїх ліричних героїв Ремарк створює патетичну піднесеність суворої й сором'язливою чоловічої ніжності, грубуватого, але справжнього цнотливості ... Він нікуди не кличе, нічому не хоче вчити. Він просто оповідає про своїх однолітків, про їх думки, відчуття, страждання і радощі; просто згадує про бої і солдатських бешкетних дозвілля, про жінок, вини, про зустрічі на фронті, в тилу, в сум'ятті повоєнних років. p align="justify"> безцільно і беззмістовна життя його героїв. Але автор хоче бути тільки оповідачем, а не моралістом-проповідником. Він не засуджує їх безперервного пияцтва, легені, навіть цинічного ставлення до любові. Ремарк намагався у всьому залишатися нейтральним спостерігачем. На щастя, це йому не вдавалося, - на щастя для його письменницької долі, на щастя для художньої правди. p align="justify"> У Трьох товаришах - останньому з романів, написаних до другої світової війни, - він розповідає про долі своїх друзів- ровестников під час світової економічної кризи 1929-1933 рр.. У цьому романі він все ще зберігає спочатку обрану позицію. Все ще хоче бути тільки художником-Літописцем. Нікого не судити. Не брати участі в боротьбі суспільних сил, дивитися з боку і чесно і безсторонньо запам'ятовувати образи людей і подій. У Трьох товаришах це особливо відчувається. Описуючи Берлін в роки напружених політичних боїв, напередодні гітлерівського перевороту, автор старанно уникає прояви яких би то не було політичних симпатій чи антипатій. Він навіть не називає тих партій, на зборах яких бувають його герої, хоч і дає яскраві замальовки деяких епізодів; він не вказує, хто саме були ті хлопці у високих чоботях , які вбили Ленца. Цілком очевидно, що це були гітлерівські штурмовики, але письменник наче навмисне підкреслює своє самоусунення від політичної злоби дня. І помста друзів за Ленца для нього не розправа з політичними ворогами, а просто приватне відплата, які можуть спіткати конкретного, безпосереднього вбивцю. Однак, хоча Ремарк безсумнівно цілком щирий у своїх прагненнях до повної нейтральності , він перш чесний художник-гуманіст. І тому всупереч всемболезненним наслоениям йому неоть'емлемо притаманні в кінцевому рахунку здорові моральні принципи, здоровий глузд і живі почуття простої людини, що ненавидить війну, лицемірство і хиже користолюбство і гаряче, взволнованноо люблячого людей, люблячого їх такими, які вони є, - нещасливими, грішними, змученими і навіть знівеченими, подрібненими важкою, потворної життям. Тому книги Ремарка, всупереч усім суб'єктивних намірів автора, стали зброєю в боротьбі прогресивного людства проти сил реакції. Тому письменнику д...овелося покинути батьківщину, щоб уникнути розправи гітлерівців. Тому його романи викидали з бібліотек і спалювали на міських площах гогочущіх корічневорубашечнікі. А в СРСР книжка На західному фронті без змін витримала декілька масових видань. У Трьох товаришах Ремарк ще намагався зберегти позиції художника, що стоїть над сутичкою . У наступних книгах - про життя німецької еміграції Люби свого ближнього , Тріумфальна арка , в романі про другу світову війну Час жити і час помирати , в п'єсі про останні дні гітлерівського рейху Остання зупинка і в романі Чорний обеліск , присвяченому долям колишніх солдатів першої світової війни в роки інфляції, - письменник все рішучіше визначає своє ставлення до політичних проблем. Він як і раніше відображаємо світогляд кілька відстороненого, при всій своїй образній конкретності, пацифістського індивідуалістичного гуманізму, світогляд скептичного, навіть іноді цинічного, але глибоко щирого самотнього людинолюбця. Він як і раніше позбавлений якої б то не було позитивної програми, позитивного суспільного ідеалу. Але зате він все більш виразно висловлює свою ненависть і піклування до фашизму і мілітаризму у всіх їхніх проявах в минулі роки і в сучасній Західній Німеччині. Дбайливо плекана літературна аполітичність Ремаркп виявляється неспроможною для нього самого. Для всього тридцятирічного творчого шляху письменника особливе значення має роман Три товариші . У ньому Ремарк надовго прощався з героями своїх перших кніх - друзями воєнних років. Згодом до них на зміну прийшли люди інших поколінь, інших доль. Але в Чорному обеліску він знову повертається до своїх ровесників, немов для того, щоб заповнити пробіл в художній літопису покоління - розповісти про останній етапі післявоєнного кризи. У сюжеті цієї книги багато що нагадує роман Три товариші . Почасти вона болючіше, цинічніше, в ній виразно відчутні і декадентські і натуралістичні нашарування, певною мірою навіть порушують художню цілісність оповіді. Але в той же час в Чорному обеліску політична боротьба автора більш ясна: вже відкритим текстом , без літературного шифру викриває він ті зловісні сили, які визначил...и всю трагедію втраченого покоління . І тому виразніше звучить мелодія надії, яка сприймається як заклик до опору, до боротьби проти шовінізму і вояччини. У Трьох товаришах ведуча мелодія трагічно сумна. Вона особливо виразна, так як звучить на жартівливому, іронічному, навіть бешкетному тлі строкатих буднів зубожілій авторемонтної майстерні, в гармидері дорожніх і трактирних походеньок, автомобільних гонок, бійок, непоказного побуту берлінських околиць, нічних барів, убогих мебльованих кімнат та гірничого санаторію для туберкульозних. На перший погляд може здатися, що в останніх розділах книги втілені тільки безнадійність і відчай, тільки безсила туга: безглуздо гине славний останній романтик Ленц; продана з торгів майстерня, тільки й підтримувала існуванню трьох друзів; ледь відчувши радість великої, справжньої любові, вмирає несподівано здобута героєм подруга ... Смерть, злидні, безвихідна туга, відчай ... Так, і все ж не так. Тому що любов і дружба сильніше смерті; бо світла печаль мужніх і впертих людей. Немає жодних зримих або хоча б передбачуваних надій на краще, але вже в самій сутності людських характерів героїв роману, в їх грубуватою сердечності, яку не похитнула весь гіркий досвід, весь бруд і все потворність їх життя, жевріє боязка, але жива надія на силу вірної дружби доброго товариства справжньої любові. У цій надії - чарівність Ремарка-худжніка. Нам багато в чому чужі, навіть прямо протилежні політичні, філософські погляди і моральні ідеали Ремарка. p align="justify"> Однак у той же час у книгах Ремарка відкриваються перед нами правдиві картини буржуазної дійсності. Ми бачимо живих людей, чуємо їх мова, стежимо за їхніми долями, думками про відчуттями, співчуваємо їх бід і страждань. І пізнаючи цей чужий нам світ, - а пізнання завжди необхідно, - ми в той же час знаходимо в його різноманітних проявах і насамперед у тому, як розповідає про нього правдивий і чуйний художник, - близькі й дорогі нам риси живого людинолюбства. Так сила художньої правди долає обмеженість свідомості самого художника. Його книги стають суворим обличием, обвинувальним актом проти потворною буржуазної дійсності. p align="justify"> Дія роману В«Возлюби ближнього свогоВ» відбувається в Європі 1930-х рр.., до приєднання Австрії до Німеччини в 1938 р. Простір, у якому розгортається дія, вибудовується і оцінюється з перспективи героя-емігранта (у першу чергу Йозефа Штайнера), відповідно до ціннісними та світоглядними орієнтирами емігрантської картини світу. Внаслідок цього такий простір ми можемо позначити як В«простір еміграціїВ». Воно сходит...ь до міфологічної моделі світу, оскільки розгорнуто між його символічним центром (рідним містом героя у Німеччині) і крайньої периферією. p align="justify"> Центром простору еміграції стає в романі рідне місто Штайнера. Саме від нього герой веде відлік просторових координат. У міфологічних і похідних від них просторових моделях символічний центр світу - це найбільш позитивно маркований ділянка простору, В«земний еквівалент точки небесного обертанняВ», який може бути представлений храмом, Будинком або містом з мікрокосмічну статусом Будинки. Місто ж Штайнера стає самої негативно забарвленої точкою емігрантського простору, причому ці конотації закріплені і за самим містом, і за кожним елементом міського простору окремо: В«Раптово перед ним лежав місто. <...> Він бачив вулиці, він бачив небезпеку, невидиму, мовчазну небезпека, яка чекала його на кожному розі, у воротах кожного будинку, в кожному обличчі В»[Remarque 1956: 304. Тут і далі переклад всіх цитованих фрагментів тексту мій. - О.П.]. Місто в сприйнятті героя не відповідає інваріанта міста-Будинки, але продовжує займати в його картині світу центральне положення: все інше простір еміграції розгортається саме стосовно міста і співвідноситься з ним як з найнебезпечнішою точкою. p align="justify"> Крайньою периферією простору еміграції в романі В«Возлюби ближнього свогоВ» є Париж, який найбільш опозиційний Третина-йому Рейху. Один з емігрантів, Марілу, розповідає: В«Мій хлопчик, Австрія, Чехословаччина, Швейцарія - все це маневрена війна емігрантів, але Париж - це позиційна війна. Передня лінія окопів. Сюди докотилися всі хвилі еміграції. <...> Париж для всіх нас - остання надія і остання доля В». У всій Європі саме Париж виявляється тим місцем, де поліція найменш інтенсивно переслідує емігрантів, а шанси на порятунок найбільш високі: В« міцний тут поліція? - Досить недбала. Потрібно бути обережним, звичайно, але поліція тут далеко не така прониклива, як у Швейцарії В». Багатьом живе в Парижі емігрантам вдається отримати і згодом продовжити розрішення на проживання (Aufenthaltserlaubnis), а деяким навіть дозвіл на роботу (Arbeitserlaubnis). Все це підтримує виключно позитивний статус Парижа в просторі еміграції. Емігрантам Людвігу Керну і Рут Холланд вдається відчувати себе там у відносній безпеці: В«Вони сподівалися на наступний день і почували себе захищеними. У цьому місті, який прийняв всіх емігрантів сторіччя, віяв дух терпимості, в ньому можна було голодувати, але людина піддавався там переслідуванням лише в тій мірі, в якій це було необхідно-і вже це значило для них дуже багато В». Опозиційність Парижа по відношенню до Німеччини настільки сильна, що Рут заявляє: В«І я вже не знаю, де знаходиться НімеччинаВ». Наявність в сюжеті роману В«Возлюби ближнього свогоВ» В«катарсическогоВ» елемента-прямий наслідок наявності в його худож...ньому просторі В«пороговогоВ», або В«переломногоВ», хронотопу. Під цим терміном ми слідом за М. М. Бахтіним розуміємо просторову структуру особливого типу, яка носить рубіжний характер і змушує героя проходити через певні метаморфози, в результаті чого ліквідовується виникла на початку В«бракВ». У силу цього В«катарсичнеВ» сюжету твору виявляється просторово обумовленої; тип сюжету виводиться з типу просторової організації. З іншого боку, В«пороговаВ» сутність аналізованого подієвого ряду роману підтверджує рубіжний характер паризького простору і В«підтримуєВ» статус Парижа як межі простору еміграції. Еміграція, таким чином, не тільки надає Е. М. Ремарка тематичний матеріал для художньої обробки, а й формує в його романах єдиний сюжетно-просторовий комплекс, в рамках якого катарсис-компонент сюжету-виявляється просторово детермінованим. br/> .2 Колір в створенні образів Е.М. Ремарком Твори Е.М. Ремарка як би розфарбовані в різні кольори і відтінки. Колоризм у творчості Е.М. Ремарка обумовлений, з одного боку, реальним світом і, з іншого - світом символів. p align="justify"> Цікаво простежити і зрозуміти причини використання автором у метафорі або символі того чи іншого кольору, зокрема червоного і чорного, символіка яких у творчості Е.М. Ремарка найбільш багата. Червоний колір виконує найрізноманітніші функції. В«На західному фронті без змінВ»: В«А навколо нас розстеляється квітучий луг. Флюгер ніжні волоті трав, пурхають капусниці, вони пливуть в м'якому, теплому повітрі пізнього літа; ми читаємо листи і газети і куримо, ми знімаємо кашкети і кладемо їх поруч з собою, вітер грає нашими волоссям, він грає нашими словами і думками. Три будки стоять серед полум'яно-червоних квітів польового маку ... В» Червоний колір сприймався як символ тривоги, занепокоєння. Е.М. Ремарк розраховував саме на таке розуміння своїх творів, прагнучи передати в ньому божевілля і приреченість війни: В«Мимо промчала галопом, немов амазонка, якась жінка; на ній був червоний шовковий халат, жовті волосся розвівалися ...... Синюватий тьмяне світло позбавляв людські обличчя їх живої забарвлення, це були особи утоплеників. Він зауважив неподалік ту саму жінку в червоному халаті. Халат тепер здавався ліловим, а у волосся був зеленуватий відблиск В» Червоний колір у зрілого Ремарка майже завжди трагічний, хворий, гарячковий. Червоний колір і його еквіваленти можуть символізувати дії, бути умовою початку дії. Червоний колір використовується в пейзажних замальовках. Кольорові образи, в основному за участю жовтого та сірого, відіграють істотну роль у трагічному вирішенні теми міста. Набагато рідше використовується червоний колір в портретних замальовках. Це портрет людини - жертви війни: червоні рани, червоні бинти ... Синій, як і чер...воний, відіграє важливу роль у творах Е.М. Ремарка. Основна функція його - романтична. Ремарк залишився назавжди романтиком, і його В«блакитний квітка" не зів'яв, обертаючись то голубим кораблем, то блакитним сном, то блакитною мрією або синім туманом. p align="justify"> В«- Між іншим, пані, колір оббивки дуже вам до лиця - приглушений синій кобальт для блондинки ... І, до речі, я не робив ніяких компліментів, а лише нагадав один з елементарних законів фізики: синій колір йде блондинкам В» Цитуючи Г. Гейне, Ремарк міг той же сказати і про себе: В«Незважаючи на мої спустошливі походи проти романтиків, сам я все-таки завжди залишався романтиком і був ним навіть більшою мірою, ніж сам підозрював . Після найбільш смертоносних ударів, нанесених мною захопленню романтичною поезією в Німеччині, мене самого знову охопила безмежна туга за блакитному квітки В». p align="justify"> У використанні синього, блакитного як образу переважає позитивний початок. Часто він передає відчуття затишку, атмосферу сну: В«Вона поставила квіти у велику світлу вазу, що стояла на підлозі біля вікна. Тим часом я оглянув її кімнату. М'які приглушені тони, старовинна красиві меблі, блідо-блакитний килим, штори, точно розписані пастеллю, маленькі зручні крісла, оббиті змарнілим оксамитом. В»p align="justify"> Блакитний використовується також для романтико-символістської стилізації в дусі навмисною витонченості і вишуканості, наприклад: В«Вода тяглася широкої срібної смугою. На протилежному березі в тіні стояли чорні як вугілля сараї, але на бруківці лежав блідо-блакитний світло, і шини ковзали по ньому, як по невидимому снігу. Широкі сріблясто-зелені вежі собору в стилі бароко височіли над рядами дахів. Вони виблискували на далекому тлі фосфоресцирующего неба, в якому, як велика світлова ракета, повисла місяць. В»p align="justify"> Поступово в образі все виразніше починає проступати реалістичний початок, особливо в картинах пейзажу, виконаних величі і одночасно відчуття радості життя. Синій бере участь у створенні пейзажу всіх часів року, це не тільки В«вешнийВ» колір. У цій багатозначності, використовуваної для передачі різних відчуттів, пов'язаних з пейзажем, укладена одна з особливостей творчого методу Ремарка. Синій може сприяти, наприклад, передачу настроїв неясних і радісних, передчуттів змін і якихось звершень, нехай навіть оманливих: Синій зустрічається як складова частина складних епітетів, що позначають численні відтінки кольору: синьо-чорна, синьо-рожевий, синювато-чорний, синьо-блакитна, мутно-блакитний, ніжно-синя, блідо-синій, пекучо -синій, димно-синій. У колористиці Ремарка цікава роль жовтого кольору, який в порівнянні з іншими квітами-образами досить рідкісний, але в теж час йому відведена головна роль. Роман В«Три товаришіВ» починається словами: В«Небо було жовтим, як латунь; його ще закоптилася димом.В», І далі в романі жовтий колір ви...ступає з негативною конатаціей: В«Кухня. На стінці опудало - голова дикого кабана, - спадщина, залишене покійним Залевські. Поруч в передпокої телефон. Напівтемрява. Пахнетгазом і поганим жиром. Вхідні двері з безліччю візитних карток у дзвінка. Серед них і моя - "Роберт Локамп, студент філософії. Два довгих дзвінка ". Вона пожовтіла і забруднилася. Студент філософії ... В»і наступний уривок:В« А поруч виблискувала вітрина продовольчого магазину. У ній височіли вежі консервних банок, лежали упаковані в вату в'янучі яблука, грона жирних гусей звисали, як білизна сверевкі, ніжно-жовтими і рожевими надрізами мерехтіли окосту, коричневі круглі паляниці хліба і поруч копчені ковбаси і печінкові паштети. В»p align="justify"> Найчастіше колір другорядний, на перше місце виступає настрій; як правило, це смуток, викликана зів'яненням, старінням, швидкоплинністю життя: Жовті пергаментні абажури на них були зроблені зі старих географічних карт, здавалося - це вузькі світяться скиби світу. Від цього вихідного рубежу - настрої печалі, туги - виникає широка амплітуда почуттів: і в бік нагнітання зневіри аж до відчаю, безвиході та неминучості трагічного кінця, і в сторону протилежну - до відчуття буйства життя у всіх її проявах, найчастіше в любові і пристрасті. Входячи в трехчастную синонимическую конструкцію, що створює одне цілісне поняття, жовтий колір пов'язують з близьким Ремаркові трагічним рішенням теми юності. p align="justify"> У створенні образу велику роль відіграє і звукова сторона слова жовтий. Жовтий звучить різкіше, ніж, наприклад, червоний. В«Місяць вже вибралася через фабричних дахів. Вона ставала все яскравіше і, як великий жовтий ліхтар, висіла тепер на гілках сливи. В»p align="justify"> У деяких творах різкість жовтого кольору підкреслюється чорним кольором або темним фоном. У зіставленні жовтого і чорного (темного) жовтий порушує звичну, спокійну атмосферу. Поєднання сірого і чорного може передавати відчуття трагічності, фатальності відбувається: В«Пат дізналася машину Бройера. Це був великий паккард. Він стояв навпроти , Серед інших машин. Пат пішла прямо до нього. p align="justify"> - Ти його, виявляється, перефарбував, - сказала вона і зупинилася перед лімузином. - Так, в сірий колір, - відповів Бройер. - Так тобі більше подобається? p align="justify"> - Набагато більше. - А вам? Подобається вам цей колір? - Запитав мене Бройер. p align="justify"> - Не знаю, який був раніше. - Чорний. - Чорна машина виглядає дуже красиво. Рожевий зустрічаємо і в поєднанні з чорним кольором, що дозволяє підсилити враження від даного контрасту. В«Я відкрив двері і подивився. Пустельний голий коридор нагадував маленький провулок у передмісті. Двері кімнати фрау Бендер була широко розкрита. По кори...дору протупав Хассе, зігнувшись під вагою великого торшера з абажуром з рожевого шовку. Маленький чорний мураха. Він переїжджав В» У творі В«Три товаришіВ», колір використовується як реалія Контекстуальна багатозначність жовтого, як і інших квітів у палітрі - червоного, синього, блакитного і т. д., - це ще один щабель до осягнення своєрідності творчості Ремарка, його самобутності та унікальності. Жовтий в ряду образів стає однією з форм художнього пізнання та ідейно-естетичного відображення дійсності. p align="justify"> В«До мене підходить Ізабелла. На ній короткі сині штани до колін, жовта блузка, на шиї бурштинове намисто В»(Чорний обеліск) Символіка жовтого кольору пройшла шлях від традиційно усталеної в літературі форми передачі настроїв згасання, печалі до способу активного критичного вторгнення в дійсність з позицій громадянськості. Особливо варто відзначити любов Е.М. Ремарка до чорного кольору в сценах опису військових дій: В«Я не можу дивитися на його руки, - вони наче з воску. Під нігтями засіла окопна бруд, у неї якийсь отруйний синяво-чорний колір. В»(На західному фронті без змін);В« Був ранній ранок. Тьмяно-червона смуга лежала на горизонті. Сніг поскрипував: вночі знову злегка підморозили. Вириті могили зяяли чорнотою В»(Час жити і час помирати). p align="justify"> Багато в творах Е.Ремарка білого кольору. У В«На західному фронті без змінВ»: В«Дивно бездумні годинник ... Над нами синє небо. На горизонті повис яскраво освітлені жовті аеростати й білі хмаринки - розриви зенітних снарядів. Часом вони злітають високим снопом, - це зенітники полюють за аеропланом. В», Ми відем поєднання синього, жовтого і білого. Автор використовуючи прийом контрасту, вводить нас в атмосферу нелогічності війни. p align="justify"> У В«ПоверненняВ»: В«Радісно б'ється серце, на мить я звільняюся від усього і відчуваю вперше: світ; бачу: світ; відчуваю всіма фібрами душі: світ! Залишає гніт, міцно тримав нас у своїх лещатах; злітає невідоме, нове, чайка, біла чайка, світ, трепетний горизонт, трепетне очікування, перший погляд, передчуття, надія, набухають, прийдешнє: світ! В», Білий колір виступає як епітет оновлення та надії. Такі ж нотки і в В«На західному фронті без змінВ»: В«Зараз ми відчуваємо себе краще, ніж у самому комфортабельному туалеті з білими кахляними стінками. Там може бути чисто, - і тільки; тут ж просто добре В» У висновку В«ПоверненняВ» автор пише: В«Пахне березнем і фіалками. Під сирої листя проліски піднімають свої білі головки. Лілова серпанок стелиться над зораними полями В». p align="justify"> Таким чином, можна зробити висновок, що найбільш світлим і оновлюючим, свіжим кольором для Е.Ремарка є білий. Осінь проектується автором блідістю відтінків: В«Повсякденні справи виявлялися сильнішими, вони витісняли всі думки, і, поки Пат була поруч, поки дерева ще були покриті густою зеленим листям, такі слова, як осінь, від'їзд і розлука, тривожили не більш, ніж бліді тіні на горизонті, і примушували мене ще гостріше відчувати щастя близькості, щастя все ще триває життя удвох В»(Три товариші) В«Настав сиве ранок; коли ми виступали на фронт, було ще літо, і нас було сто п'ятдесят чоловік. Зараз ми мерзну, на дворі осінь, шарудять листя, в повітрі стомлено спурхують голоси: "Перший-другий-третій-четвертий ..." В»(На західному фронті без змін). p align="justify"> В«Але найкрасивіше тут - це гаї з їх березовими галявинами. Вони щохвилини змінюють свої фарби. Тільки що стовбури сяяли найяскравішою білизною, осяяні повітряної, легкої як шовк, немов намальованою пастеллю, зеленню листя; проходить ще мить, і все забарвлюється в блакитно-опаловий колір, який насувається, відливаючи сріблом, з боку галявини і гасить зелень, а в одному місці він тут же згущується майже до чорного, - це на сонці набігла хмаринка. Її тінь ковзає, як привид, між разом побляклими стовбурами, все далі і далі по просторах степу, до самого горизонту, а тим часом берези вже знову стоять, як святкові прапори з білими держаками, і листя їх палає багрянцем і золотом. Нерідко я так захоплююся цією грою прозорих тіней і найтонших відтінків світла, що навіть не чую слів команди; коли людина самотня, він починає придивлятися до природи і любити її. В»(На західному фронті без змін) У даній роботі ми не ставили своїм завданням розгляд всього спектру передачі кольору символіки Е. Ремарка, однак, можемо з упевненістю сказати, що крім розглянутих найбільш вживаних квітів, Е. Ремарк використовував і інші кольори спектру, які знаходили застосування в різні етапи його творчості, деякі з них (наприклад, зелений) використовувалися ним в плані сполучуваності з іншими квітами, висловлюючи відтінки настрою, сенсу. ГЛАВА II. Створення образів за допомогою звуків у творчості Е.М. Ремарка У складній художній структурі творів Е.М. Ремарка звук виконує функцію найтоншого інструменту мистецтва, наприклад в В«возращениюВ» В«Ми під'їжджаємо до міста; ось вже спалахують його перші вогні, і раптом до порипування-шин домішується протяжний, хрипкий, гортанний звук, - по вечірньому небу трикутником тягнеться на схід караван диких гусей ... В» І даний твір закінчується наступним абзацом:... В«Соками наливаються дерева, з ледь вловимим тріском лопаються бруньки, і сутінок повний звуків, - це шепіт дозрівання. Ніч в моїй кімнаті і місяць. Життя увійшла в кімнату. Всі меблі потріскує, стіл тріщить, шафа поскрипує. Колись вони росли в лісі, їх рубали, пиляли, стругали і склеювали, перетворювали на речі для людей, у стільці та ліжка; але кожної весни, у ніч, коли всі наливається життєвими соками, в них щось бродить, вони пробуджуються , ширяться, вони перестають існувати як начиння, як стільці, як речі, - вони знову в потоці життя, в них дихає вічно жива природа. Під моїми ногами скриплять і рухаються мостини, під руками тріщить дерево підвіконня, а за вікном, на краю дороги, навіть стара, розщеплена липа набухає великими бурими бруньками; ще день-другий, і вона, ця липа, покриється такими ж шовковистим зеленим листям, як і широко розкинуті гілки молодого платана, вкриває її своєю тінню. В» Поруч живуть у творах Е.М. Ремарка звуки реалістичні, земні, і звуки-символи, звуки - вісники добра чи зла, звуки, що створюють необхідний настрій, що повідомляють твору композиційну стрункість, що організують сюжет. Складається враження, що автор сприймає все - всі речі і явища - через звуки, закріплені за ними творчою уявою або дійсно чутні. p align="justify"> В«Все прислухалися. Крізь виття і ревіння просочилася тріскотня кулеметів. Потім, один за іншим, пролунали три вибухи. Зовсім близько, за селом. Тьмяне світло промчав через підвал, і в ту ж мить у нього кинулося щось люто-біле, червоне, зелене. Земля підвелася і тріснула у вихорі грому, блискавок і мороку. Крізь згасаючі гуркіт вибухів долинули крики людей; в підвалі зі скреготом вкачувалися стіни. В»p align="justify"> Занурюючись в звуки, чуйно вловлюючи всі відтінки могутньої симфонії життя, Ремарк створив гармонійну картину звучного світу, де все значимо і символічно, конкретно і в той же час узагальнено. загостренням звукового сприйняття і відображення його у творчості-одна з граней таланту прозаїка, властивість поетичного В«баченняВ» звуків. Ідейна й естетична позиція Е.М. Ремарка відбилася і у своєрідному підході до В«звуковомуВ» розкриттю теми, і в фабульних побудовах, де звуки часто грають роль поворотного миті, визначає розвиток сюжету і композицію твору, і в характері образу, лексики, тропіки. p align="justify"> В«- Вперед, хлопці! - З розпатланим на вітрі волоссям Ленц кинувся до американських гірок, - тут був найбільший оркестр. З позолочених ніш, по шість з кожної, виходили фанфаристи. Розмахуючи фанфарами, притиснутими до губ, вони оглушували повітря пронизливими звуками, поверталися в усі сторони і зникали. Це було грандіозно. Ми сіли у велику гондолу з головою лебедя і понеслися вгору і вниз. Світ іскрився і ковзав, він нахилявся і провалювався в чорний тунель, крізь який ми мчали під барабанний бій, щоб відразу виринути наверх, де нас зустрічали звуки фанфа...р і блиск вогнів. В»p align="justify"> Фабульна розвиток може бути підкреслено усуненням звуку, раптово настала тишею, але це тільки фон, умова народження нових звуків, необхідних для розуміння всього твору: Природно, що одну з центральних функцій у системі звукових образів виконує звук людського голосу, його відтінки: шепіт, стогін, крик, спів, плач, балаканина, лепет, сміх, марення, бурмотіння. Ремарк виділяє в людському голосі додаткові прикмети, необхідні для створення завершеної картини, образу: В«- Встати! - Раптом гаркає за нашою спиною кілька юнацьких голосів В»(Чорний обеліск). p align="justify"> Але звук людського голосу може бути і болісним, і сумним: В«Зовні чується клацання куль, шурхіт кроків, побряківаніе амуніції. Потім один-єдиний пронизливий крик В»(На західному фронті без змінВ» Крім визначальних слів, є й інші шляхи поглиблення звуку-образу, наприклад: В«- У нас прекрасний чотириголосний чоловічий хор, - розповідає він. - Тільки перші тенора слабенькі. Дивно, але, мабуть, на війні було вбито дуже багато перших тенорів. А у зміни ще голос ламається В»(На західному фронті без змін) проголошення фраз зазвичай супроводжує уточнююча характеристика голосу - шепоту, співу, бурмотіння, хрипу. Голос звучить по-різному, залежно від того, кому він належить: В«Вони сидять у вітальні, де стоїть рояль. Один з них підсів до нього і грає, інший співає "На Везер". Він співає з почуттям, але вимова у нього явно саксонське. Проте ми розчулено слухаємо його, стоячи біля плити, на якій смажаться і печуться всі ці смачні речі В»(На західному фронті без змін) В«- А на що вам тоді моя куртка? Він вже не в силах говорити. Він шепоче хрипким, схвильованим пошепки: Залиште мене тут! Вони нічого не відповідають і вивозять його з палати. В»p align="justify"> Просто слово, саме по собі, володіє величезною силою, на яку сподівається герой, воно несе в собі розкріпачення, звільнення. Слова - це і люди, їх проізнесшему і величезний світ пристрасний і поривів. У створенні художнього образу, в побудові сюжету, в розкритті авторського світовідчуття і ставлення до об'єкта велику роль у Е.Ремарка відіграє використання символіки звуків і тиші, іноді контрастне зіштовхування їх. Е. Ремарк жив у світі звуків, через них сприймаючи життя і людей і ними висловлюючи своє ставлення до людей, до дійсності, своє особисте В«яВ». Звук як самодостатня величина (у сфері фонетики) буває вісником якихось важливих подій, він породжує в ліричному герої передчуття чогось фатального, неминучого: життя, смерть, любов. p align="justify"> Світову популярність Е.М. Ремарк отримав в 1929, після виходу його першого роману "Im Westen nichts neues" (На західному фронті без змін)..., його переклади з німецької мови були зроблені на більшість європейських мов. p align="justify"> Перекладачі Ремарка відзначали музикальність його мови, жалкували про неможливість передати його мелодійність. Всі його романи читаються на одному диханні. Їм властива яскрава образність стилю, часом навіть парадоксальність. Твори Ремарка прикрашають численні цитати і афоризми, які перекладачі з німецької мови намагаються передати виразними засобами своєї мови, щоб вони надовго залишалися в пам'яті у читачів. Його пізній роман В«Іскра життяВ», написаний у 1952 році, в перекладі з німецької на російську сорок років був в опалі у нашій країні, вперше був опублікований російською мовою в 1992 році. p align="justify"> Причина зрозуміла: комунізм в цьому романі постає не меншим злом, ніж фашизм. Після перебудови гонителі роману "Іскра життя" стали бізнесменами від літератури і взялися заробляти гроші на колишніх в опалі книгах. Вони віддавали роман В«Іскра життяВ» так званим "перекладачів", які вважають, що мистецтво художнього перекладу обмежується одним лише знанням німецької мови (яким вони, втім, теж володіють досить посередньо). p align="justify"> Ремарка можна намагатися звинувачувати в чому завгодно, але тільки не в недорікуватість. Та й хто повірить, що Еріх Марія Ремарк раптом розучився писати німецькою мовою, а його герої "Іскри життя", як і сам автор, дружно заговорили на якомусь дивному, безглуздому, кострубато мовою. Його приголомшливі короткі, але яскраві картини природи, які відіграють величезну роль у творах німецького класика, змінила жалюгідна, безпорадна мазня дилетанта. p align="justify"> До болю смішно бачити, як згадані "перекладачі німецької" корчаться і звиваються в капканах першотвору, переводячи слово за словом, і не можуть вирватися на волю літературної норми рідного, тобто великої російської мови ... Часом забувають, що переклад з німецької, так і з іншої мови - це все ж мистецтво, яке потребує і таланту, і особливої вЂ‹вЂ‹професійної підготовки. Один з перекладачів роману В«Іскра життяВ» довгий час вживався в атмосферу роману, вивчав німецькі реалії того часу, про який йде мова в романі. Створенню його перекладу з німецької мови сприяли ті обставини, що перекладачеві пощастило до початку і в процесі роботи не тільки побувати на горі Еттерсберг в місті Веймарі, де перебуває колишній концентраційний табір Бухенвальд, а й провести кілька місяців в Оснабрюці, рідному місті Ремарка, який він почасти також описав у своєму романі "Іскра життя". Перекладач також знав безліч реалій армійського життя, мови військових команд і наказів, а ще живу розмовну мову великих чоловічих колективів, оскільки перекладач 2 роки провів на дійсній військовій службі в колишній Радянській Армії. Всі ці факти разом зіграли важливу роль у роботі над перекладом з німецького роману В«Іскра життяВ». p align="justify"> Третя біда цієї багатостраждальної книги полягає в самій темі: дія роману відбувається у фашистськом...у концентраційному таборі Меллерн (насправді Ремарк описав Бухенвальд, змінивши назву табору). У постперебудовний час російський читач смертельно втомився від безпросвітного мороку буднів і жадав світла, відвертаючись від цієї книги. Але це не роман жахів і не "трилер". p align="justify"> Одна з головних сюжетних ліній роману - особисте життя коменданта табору, оберштурмбаннфюрера СС Бруно Нойбауера, його сімейні розбіжності, матеріальні проблеми, його думки і почуття перед наближення відплати. Картини табірної дійсності перемежовуються цікавинками, часом комічними сценами "громадянської" життя повелителя над життям і смертю. Автор мудро веде нас через це чистилище до нового розуміння життя: не "давить" сльозу з нас, чи не схлипує сам, а з працею зберігаючи "неупередженість" Ремарк створює цілі звукові картини, часом контрадікторние у своїй сутності, необхідні для вираження душевного настрою героя, і для пейзажних замальовок, і для характеристики часу і т. д. Звуки беруть участь у створенні контрасту; як правило, це зіштовхування тиші і звуків в ім'я утвердження звуків як життя. У цьому протиставленні може чутися несамовитий страх перед відсутністю звуків, що означає загибель, кінець всьому. p align="justify"> Образ музики, яка тривожить душу і без якої жити не можна, бо вона сама-ознака життя, проходить через багато творів Е.Ремарка, становить своєрідний лейтмотив його образного мислення. Музика для Е.Ремарка-це темп епохи, її ритм, марш, спрямованість, надія на майбутнє. p align="justify"> Думка про верескливих звуках, вриваються чужорідної нотою в В«світовій оркестрВ» і руйнують гармонію життя і мрії, варіюється в багатьох віршах і висловлюваннях Е.Ремарка. Вереск глибоко усвідомлено і болісно сприймався Е.Ремарком як антиестетичних звук - ріжучий, що рве нерви, здатний вбити чутливу душу митця і людини. Повторення передають гнітюче одноманітність, задушливу нудьгу існування, особливо на війні. Символіка звукових образів Ремарка розвивалася під знаком невпинного поглиблення смислової сфери творів. Таємничий світ звуків, незбагненних і фатальних, з роками розмикав своє коло, наближаючись до живої життя і людей, поки не злився з ними в одному нерозривної єдності, ставши частиною неподільного цілого В«звук - живе життяВ». p align="justify"> В еволюції символіки звуку в образній структурі Е.Ремарка виразно відчутно рух від приватного, конкретного, випадкового до узагальнено-типологічному, всеохоплюючому значенням звуків, до стихії звукового напору і від неї - до загальної звукової гармонії. Висновок Еріх Марія Ремарк - німецький письменник, який залишив Німеччину наприкінці 1932 р. і провів решту життя у Швейцарії, Франції та США. Досвід життя в еміграції в чому сформував романне творчість другої половини його життя. p align="justify"> Слід зазначити, ...що і в російськомовному, і в німецькомовному літературознавстві емігрантські романи Ремарка зазвичай інтерпретуються через щось зовнішнє стосовно до художнього світу твору - історичні події 1933-1945 рр.., біографію Ремарка або психологічні закономірності В«витісненняВ» власного травматичного досвіду автора. Наприклад, в очах радянської критики романи Ремарка репрезентували насамперед антифашистську і позицію пацифіста їх автора - В«ненависть до мілітаризму і фашизму, до державного устрою, яке породжує смертоубійственние бійні, злочинно і нелюдяно по своїй сутіВ». p align="justify"> Розробка антифашистського тематичного комплексу у Ремарка видає, по думці Т.С.Ніколаевой, його В«соціальний песимізмВ», В«вузькість історичної думки РемаркаВ», В«глибоку обмеженість антифашистської концепції письменникаВ». У зв'язку з цим радянські літературознавці, розмірковуючи про емігрантських романах Ремарка, говорили не стільки про самі романах, скільки про тих фрагментах історичної реальності, з якими співвідносився романний сюжет. У німецькомовному ремарковеденіі лейтмотивом більшості праць з емігрантським романів є спроба осмислення їх автобіографічного елемента не тільки і не стільки як низки подієвих відповідностей (як це було у радянських критиків), скільки як слідства того, що літературна творчість служило письменникові засобом вирішення власних психологічних проблем. Саме колірна символіка і взагалі зорова образність Результати дослідження незаперечно свідчать про те, що Е.М. Ремарк, представляючи у своїх романах характеристику значущих і повсякденних подій, соціальних потрясінь, характери і вчинки своїх позитивних і негативних героїв, явища природи, власні почуття і переживання, користується самими різними художніми засобами мови, вміє непомітно В«нав'язатиВ» читачеві необхідний настрій, буває язвітелен і глузливий, інший раз навмисно грубуватий, але в самій манері його листи, суворої і водночас ліричної, присутня дивовижна чарівність. Різні лексичні засоби і прийоми створення художнього тексту можуть часто взаємодіяти. Концентруючи їх в одному тексті, Е.М. Ремарк створює особливий оновлений художній світ твору, формує його найбільший експресивний потенціал. p align="justify"> Особливістю метафоричного абстрагування в текстах романів письменника є те, що в його основі часто лежать конкретний предмет, конкретна дія, властиві людині в його безпосередньому досвіді, в його безпосередніх відчуттях (у вигляді колірних рішень і звуку). Незвичайне поєдн...ання понять у метонімії створює у читача, як правило, саме ту утворюю картину, яка задумана Е.М. Ремарком для найвищого рівня розуміння змісту, настрої самого автора і його модальних оцінок. p align="center"> Ремарк німецький письменник Список використаної літератури 1.Альфонсов В. Слова і фарби. - М.-Л., 1966. p> 2.Бахтін М.М. Форми часу і хронотопу в романі: Нариси з історичної поетики// Бахтін М.М. Літературно-критичні статті. М.: Худож. літ., 1986. С.121-290. p>. Бідерманн Г. Місто// Бідерманн Г. Енциклопедія символів. М.: Республіка, 1996. С.60-61. p>. Бройтман С.М. Історична поетика// Теорія літератури: навч. посібник: У 2 т./Н.Д.Тамарченко, В.І.Тюпа, С.Н.Бройтман. Т. 2. М.: Академія, 2004. 360 с. p>. Галєєв Б.М. Світломузика в системі мистецтв. - Казань: КГК, 1991. p>. Галєєв Б.М. Людина - мистецтво - техніка (проблема синестезії в мистецтві). - К.: Вид-во КДУ, 1987. p>. Жирмунський В.М. Теорія літератури. Поетика. Стилістика. - Л., 1977. p>. Зарубіжна література ХХ століття. Під ред. Л.Г.Андреева. М., 2003. (2-е вид.) p>. Засурскій Я., Мікеладзе Н., Ванникова Н. Зарубіжна література ХХ століття. 1914 - 2000. Навчально-методичний посібник. М., 2008. Частина I. . Корман Б.О. Цілісність літературного твору і експериментальний словник літературознавчих термінів// Проблеми історії критики та поетики реалізму: межвуз. СБ Куйбишев, 1981. С.39-54. p>. Лейтес Н. С. Німецький роман 1918-1945 років (еволюція жанру). Перм, 1975. p>. Лотман Ю. М. Про поетів і поезію. - СПб., 1996. p>. Лотман Ю.М. Структура художнього тексту// Лотман Ю.М. Про мистецтво: Структура художнього тексту. Семіотика кіно і проблеми кіноестетики. Статті. Нотатки. Виступи (1962-1993). СПб.: Мистецтво, 1998. С.14-285. p>. Мелетинський Є.М. Поетика міфу. М.: Східна література, 2000. 408 с. p>. Називати речі своїми іменами. Програмні виступи майстрів західноєвропейської літератури ХХ століття. Під ред. Л.Г. Андрєєва. М., 1986. p>. Миколаєва Т.С. Творчість Ремарка-антифашиста. Саратов: Изд-во Саратов. ун-ту, 1983. 134 с. p>. Павлова Н.С. Типологія німецького роману. 1900-1946. М., 1982. p>. Поршнєва А.С. Динаміка емігрантського простору в романах Е. М. Ремарка В«Возлюби ближнього свогоВ» і В«Ніч у ЛісабоніВ»// Вісник чуваської університету. 2008. № 4. С. 303 - 311. p>. Поршнєва А.С. В«КатарсисВ» в сюжетно-просторової організації роману Е.М. Ремарка В«Возлюби ближнього свогоВ»// Російська і зарубіжна філологія Вип. 4 (10). 2010. p>. Пропп В.Я. Морфологія чарівної казки. М.: Лабіринт, 2001. 144 с. p>. Ремарк Е.М. Три товариші. Ташкент, 1960 . Тамарченко Н.Д. Література як продукт діяльності: теоретична поетика// Теорія літератури: навч. посібник: У 2 т./Н.Д.Тамарченко, В.І.Тюпа, С.Н.Бройтман. Т. 1. М.: Академія, 2004. С.106-473. p>. Фрейденберг О.М. Поетика сюжету і жанру. М.: Лабіринт, 1997. 448 с. p>. Халізєв В.Є. Теорія літератури. Вид. 2-е. М....: Вища. шк., 2000. 398 с. p>. Художні орієнтири зарубіжної літератури ХХ ст. М., ИМЛИ, 2002. br/> Вернуться назад |