DataLife Engine > Версия для печати > Особливості режисури театралізованого вечора

Зміст

Введення

. Тематичний вечір як вид театралізованої вистави

.1 Жанрова різноманітність тематичних вечорів

.2 Сценарій тематичного вечора

. Особливості режисури тематичного вечора

.1 Методичні вимоги до підготовки тематичного театралізованого вечора

.2 Закони композиційної побудови тематичного театралізованого вечора

.3 Використання різноманітних засобів впливу у тематичному вечорі

Висновок

Список використаної літератури

Введення

Свято - явище багатогранне. Воно охоплює всі сторони життя людини, а театралізовані вистави - сама ємна і багатогранна форма масового свята, що включає в себе поезію, музику, театр, сценічне мистецтво, хореографію, кіно та піротехніку, а так само деякі форми спорту - художню гімнастику, масові гімнастичні виступи , танці на льоду і пр. Практика розвитку театралізованих вистав у нашій країні формує ті чи інші їх конкретні види. Одні з цих видів знаходяться у процесі становлення, оформлення, затвердження в житті; інші, чітко визначившись по видовим параметрах, диференціюються на жанрові та інші різновиди. У зв'язку з цим назріла необхідність виділити театралізовані вистави в окремий рід мистецтва, що має специфіку як в плані співвідношення функцій і завдань, так і в художній образності. (14)

У практиці театралізованих вистав останніх десятиліть можна чітко виділити наступні види: агітаційно-художня вистава, літературно-музична композиція, тематичний вечір, масове святкування.

Тематичний театралізований вечір як масовий захід досить широкий за своєю тематикою та формами. Тут і різного роду зустрічі з цікавими людьми, і вечори відпочинку, танців, атракціонів, та вшанування ювілярів, і вечори науки, техніки, літератури і мистецтва, і лекції. p align="justify"> Організація тематичного вечора - справа творча і складне. Іноді вважають, що достатньо обрати актуальну тему, висвітлити її, потім влаштувати концерт або показати фільм - і тематичний вечір готовий. Це подання спрощене і докорінно неправильне.

У наш непростий час конфлікт між рухом і інертністю, між байдужістю і горінням, між широтою поглядів і обмеженістю, між благородством і ницістю, пошуком і самозаспокоєнням, між добром і злом у широкому розумінні цих слів, дає можливість для пошуків героїв як позитивних, яким ми симпатизуємо, так і негативних. Для людини творчої, небайдужої до подій навколо неї, завжди є їжа для роздумів, є гостра тема для творчості. p align="justify"> Тому організовуючи тематичний вечір, режисер театралізованих вистав та свят повинен проявити максимум винахідливості і вигадки, подбати, щоб вечір був викритий в яскраву емоційну форму, щоб тем...а була злободенна, важлива і близька аудиторії. p align="justify"> Тематичний театралізований вечір, як і інші масові заходи - розкріпачення, скидання негативної енергії, зараження добрим настроєм, можливість прояву індивідуальних здібностей, реалізація всім властивою потреби бути красивим і привабливим, комусь подобатися, в доставляє радість відпочинку, у відчутті щастя.

Все це створює потребу в такій формі масової роботи, як тематичний театралізований вечір. Створює передумови до поглибленого вивчення особливостей режисури тематичного вечора і подальшого розвитку даного виду театралізованого дійства. p align="justify"> Виходячи з цього тематичні театралізовані вечори в даний час актуальні і затребувані і тому темою нашого дослідження стали особливості режисури театралізованого вечора.

Мета: вивчити особливості режисури театралізованих вечорів.

Завдання:

1. Розглянути жанрове розмаїття тематичних вечорів;

. Вивчити особливості режисури тематичних вечорів;

. Систематизувати методичні вимоги до підготовки тематичних театралізованих вечорів;

. Вивчити закони композиційної побудови тематичних театралізованих вечорів;

. Розглянути використання різноманітних засобів впливу в тематичних вечорах;

. Розглянути приклад театралізованого вечора в практиці на кафедрі режисури театралізованих вистав. p> Об'єкт: Театралізований вечір. p> Предмет: Специфіка режисури театралізованого вечора.

1. Тематичний вечір як вид театралізованої вистави

Тематичний вечір являє собою масовий захід, присвячений тій чи іншій темі, яке будується за певною програмою в рамках одного вечора. Це колективна дія людей, що сприяє задоволенню і розвитку потреби особистості у соціальному спілкуванні, в інформації про навколишню дійсність, в оволодінні способами соціальної діяльності та різнобічному участю в ній, в соціальному визнанні, у творчості. p align="justify"> Тематичний вечір - вид театралізованої вистави (видовища), що відрізняється суспільною значимістю торкається тим, органічним злиттям художньо-образного з документальним матеріалом і їх драматургічної розробкою. (11)

Змістом тематичного театралізованого вечора є суспільне життя і побут людей, їх напружений, творчу працю, почуття і прагнення, відображені в конкретних проявах і події, в життєвих конфліктах, пропаганда досягнень людської думки в сфері економіки, політики, науки, техніки, літератури, мистецтва. Основне методичне вимога до тематичного театралізованому вечора - розкриття теми через призму конкретної людини, його світовідчуття, емоції, дії. p align="justify"> У завданнях тематичного вечора завжди присутні дві найважливіші лінії - інформаційно-логічна і емоційно-образна. Однак, обов'язково будучи присутнім на будь-якому вечорі, ці дві лінії можуть бути... не злиті органічно в єдине ціле, а простежуватися в окремих його частинах. В урочистій або ділової частини може бути зосереджена, вся нова інформація, а в художній і масової людина отримає можливість відпочити, зустрітися з героями улюблених творів мистецтва. Переважання тієї чи іншої частини формує тип тематичного вечора. Якщо центральне місце в ньому займає інформаційна частина, то ми можемо віднести такий вечір до розряду урочистих засідань, мітингів, вечорів науки і техніки. Якщо переважає художня частина, то це може бути вечір-концерт, літературний, музичний або кіновечір. Якщо ж віддано перевагу масової частини, то вечір відноситься до вечорів відпочинку, танців. p align="justify"> Діапазон тематичного вечора дуже широкий. Він може являти собою найпростіше ілюстративне з'єднання інформаційно-логічного та емоційно-образного почав, але може перерости в синтетичне театралізоване масове уявлення. Це театралізований тематичний вечір або масове уявлення. p align="justify"> Будь тематичний вечір, яка б не була ступінь його театралізації, вимагає, щоб в його основі лежала соціально важлива і близька аудиторії тема. Практика проведення масових театралізованих заходів свідчить, що тематичні вечори грають важливу роль у вирішенні таких основних завдань:

формування основ наукового світогляду та ідейної; переконаності людини;

виховання моральних якостей особистості;

формування естетичного ставлення до дійсності;

виховання громадської активності;

стимулювання всебічного розвитку особистості. p align="justify"> Вирішенню цих завдань відповідають і основні напрямки тематики таких вечорів, серед яких можна виділити наступні:

- вечори, присвячені пропаганді ідей;

- вечори, присвячені видатним досягненням науки і техніки, пропаганді передового виробничого досвіду;

- вечори, присвячені традиціям російського народу;

- вечори, присвячені досягнень культури.

1.1 Жанрова різноманітність тематичних вечорів

Тематичний вечір - за формою багатожанрове явище, яке дає простір творчості, ініціативи, вигадці. До найбільш поширених жанрами тематичного вечора відносяться:

- вечір-розповідь,

- вечір-рапорт,

- вечір-портрет,

- вечір-мітинг,

- вечір-ритуал,

- тематичний кіновечір та ін (11)

...Вечеру-оповіданням властива спокійна оповідна форма. Виступи провідних і запрошених осіб, скомпоновані з літературно-художнім матеріалом, послідовно висвітлюють небудь важлива подія, інформують про історичні факти і нових явищах політичного і культурного життя.

Характерною рисою є розгорнутий виклад теми, велика кількість фактів, спостережень, інформації. Чаші всього такі вечори у вільній образно-документальній формі розкривають такі поняття, як героїзм, патріотизм, інтернаціоналізм, військовий обов'язок, гуманізм. Тут немає прив'язки до конкретної життєвої долі, суворо певних історичних подій. Його мета - глибше вникнути в суть нашого життя. p align="justify"> Зазначимо, що характерна риса жанру вечори-розповіді - розгорнутий виклад теми, велика кількість фактів, спостережень і спокійні, розповідні інтонації виступів при порівняно стриманому використанні різноманітних режисерських прикладів і художніх засобів виразності. p align="justify"> До вечорами-розповідями примикають вечори-репортажі, об'єднуючі короткі виступи безпосередніх свідків і учасників тих чи інших знаменних подій. p align="justify"> Вечір-репортаж об'єднує єдиною темою короткі виступи безпосередніх свідків і учасників тих чи інших подій минулого і сьогодення. Особлива оперативність, злободенність, публіцистичність, документальність висувають особливі вимоги до ведучого. Часто такі вечори ведуть журналісти.

Вечори-репортажі відрізняються особливою оперативністю у висвітленні злободенних питань і актуальних тем життя і побуту народу. У них активна роль належить ведучим. Часто такі вечори ведуть журналісти. Вечір-портрет розповідає про долю відомого людини (династії, колективу, бригади, ланки тощо) і створює його образ усіма виражальними засобами. Події, освітлювані тут не настільки масштабні, але завдяки своїй граничної конкретності, особливої вЂ‹вЂ‹теплоти і сердечності подачі матеріалу досягають переконливості і глибини впливу. Цей вид дозволяє значною мірою реалізувати потребу в спілкуванні з цікавою особистістю і не тільки показати образ даної людини, а й розкрити процес його становлення, тобто розкрити його всебічно.

Вечори-портрети дозволяють детально розповісти про конкретну людину, показати переваги і розкрити його характер всіма наявними засобами. Крім того, на вечорі-портреті можна розповісти про цілий колективі або знатної бригаді. Сценарій вечора-портрета - це яскравий зразок документальної драматургії. До кожного такого вечора збирається великий фактичний матеріал, на основі якого і складається сценарій. У ньому можуть бути використані колективний розповідь і інтерв'ю, Кинофрагмент, фоторепортаж та демонстрація сімейних фотографій, читання документів, віршів, виконані пісні та інсценування. Жанру вечори-портрета властиві особли...ва теплота і сердечність. По суті це колективний театралізований розповідь про передовий людину, про трудовий династії. У цьому жанрі пропаганда здорового способу життя та прикладу кращих людей знаходить особливу конкретність, силу, переконливість. p align="justify"> Вечір-мітинг - найбільш активний вид театралізованого вечора. Тема тут відрізняється граничною гостротою і злободенністю. Йому притаманна відкрита агітаційність, заклично, особлива дієвість. Серед виразних засобів переважають пряме звернення до зали, яскравий, емоційний розповідь очевидця подій, широке використання кінохроніки. На них нерідко приймаються резолюції, звернення, листи; використовуються масове виконання пісень, колективні клятви, скандування гасел, ходи через зал. Всі виступи носять пафосно-мітинговий характер.

Вечір-мітинг має свої специфічні відмінності. Всі виступи на такому вечорі носять мітинговий характер. Кожен виступ - це коротке, пристрасне звернення до глядачів, заклик до дії. На вечорах-мітингах звучать трудові рапорти і нерідко приймаються резолюції. Ці вечори до певної міри примикають до масового вуличного дії. У них часто використовуються такі елементи, як винос прапора, хода через зал, розкидання листівок із закликами і текстами революційних пісень, колективне виконання пісень. p align="justify"> Вечори-ритуали , тобто вечора, що відзначають те чи інше важлива подія в житті людини або цілого трудового колективу. Поряд з елементами мітингу вечір-ритуал містить у собі елементи урочистого акту. Причому цьому, жанру властиві традиційно повторювані, загальновстановлені складові елементи і церемоніальні дії.

Вечір-ритуал містить елементи урочистого акту. Такі вечори пов'язані з найважливішими подіями в житті людини, які означають суттєві зміни в цивільному, політичному і соціальному стані особистості. Вони вбирають в себе багато елементів старовинних обрядів і у зв'язку з цим мають глибоку традиційну основу. Крім офіційного ритуального акту (вручення паспорта, студентського квитка, прийому до скаути тощо) цей вид вечорів завжди включає в себе ряд традиційних дій, в яких В«винуватці торжестваВ» і присутні на ньому виявляють своє ставлення до подій. Ці дії дозволяють красиво і вражаюче висловити урочисте зобов'язання, добрі побажання, подяку, вдячність. Багато з цих дій передають великі ідеї та глибокі почуття краще і виразніше, ніж будь-яке інше засіб. Наприклад на кафедрі режисури театралізованих вистав щорічно проводиться вечір ретуал В«Посвята в студентиВ». p align="justify"> Тематичні кіновечір як жанр театралізованої тематичного вечора. У дні традиційних свят корисно проводити різні тематичні кіновечори. Причому, вони можуть бути епізодичними або складати серію, цикл, присвячений якій-небудь одній темі. Для цього складають репертуарний план з урахуванням фільм фонду..., наявного в конторі кінопрокату. Добре розроблений план - запорука успішного проведення подібних вечорів.

У прокаті може бути чимало різних творів. Демонстрація цих картин зробить образи їх героїв ще більш близькими і рідними людям. Бажано використовувати на такому вечорі і інші компоненти: художнє читання, концерт художньої самодіяльності, виставку літератури, - які допоможуть глибше розкрити тему, послужать відмінним додатковим матеріалом для передачі цікавих історичних відомостей, фактів. p align="justify"> Такі основні жанри тематичного вечора. Можна назвати ще ряд різновидів цього виду театралізованої вистави (вечір-концерт, вечір-хроніка). Однак наведені приклади найбільш типові. Очевидно, тенденція до такого різноманіттю тематичного вечора буде розвиватися і далі. p align="justify"> Незважаючи на жанрове різноманіття всі форми тематичних вечорів об'єднує, в першу чергу те, що в кожному окремому випадку це заздалегідь намічена, спланована, педагогічно спрямовується програма.

1.2 Сценарій тематичного вечора

В основі тематичного вечора обов'язково повинен лежати сценарій, тобто детальна літературна розробка змісту тематичного вечора, в якій в суворій послідовності викладаються окремі елементи дії, розкривається тема, показані авторські переходи від однієї частини дії до іншої, наводиться зразковий напрям всіх публіцистичних виступів, вносяться використовувані художні твори або уривки з них, передбачаються засоби підвищення активності учасників, оформлення та спеціальне обладнання приміщень.

Відсутність ретельно розробленого сценарію вечора, заміна його лише сценарним або режисерським планом або так називаємо планом організації майбутнього вечора призводить до численних розбіжностей і неузгодженості окремих його частин, механічному їх з'єднанню, збіднення виражальних можливостей і недостатнього розкриттю ідеї тематичного вечора . Професійний підхід до масової роботи, зокрема до проведення тематичних вечорів, вимагає від сьогоднішніх клубних працівників вміння складати сценарій і втілювати його. p align="justify"> Розглянемо основні етапи роботи над сценарієм тематичного вечора. На початку роботи продумується ідейно-тематична основа майбутнього вечора, чітко визначаються тема та ідея. У практиці ці поняття часто недооцінюються, змішуються, підміняються одне іншим, що неминуче позначається на якості сценарію. p align="justify"> Тема - коло життєвих явищ, відібраних і освітлених автором у сценарії. Іншими словами, тема - це те, про що автор хоче розповісти учасникам вечора.

Ідея - основний висновок, основна думка, авторська оцінка зображуваних у сценарії подій. Ідея - це те, заради чого проводиться вечір. На основі ідеї вирішуються методичні питання.

Ідея сценарію..., що стала точкою зору автора, служить стрижнем для підбору документального та художнього матеріалу, являє конфлікт, композицію, образний лад, підбір виступаючих. Нечіткість ідеї, як правило, обертається нечіткістю сценарію, його основних смислових акцентів. Іноді виходить так, що вечори, присвячені Великій Вітчизняній війні, якщо в них недостатньо продумана ідея героїзму радянського народу, естафети бойових традицій, роблять акцент лише на важкі втрати, понесені нашим народом у війні. p align="justify"> Тема зазвичай задана з самого початку, а до ідеї, як загальному головного висновку, сценарист і режисер повинні підвести учасників і глядачів театралізованого дійства. Типова помилка деяких практичних працівників полягає в тому, що вони нерідко намагаються подати ідею в готовому вигляді з самого початку тематичного вечора. Тим часом завдання в тому, щоб пробудити активне сприйняття дії, змусити кожного як би включитися в події і самому осмислити ідею, якої підпорядковане розвиток дії. У цьому творчому процесі глядач стає співучасником масового заходу. p align="justify"> Тема і ідея нерозривно пов'язані один з одним і в сукупності створюють ідейно-тематичну основу сценарію. Однак для створення сценарію, як і всякого літературного твору, визначити його тему ще не достатньо. Ми вже говорили про те, що в поданні не можна розповідати що-небудь взагалі - про війну, про п'ятирічку. Глядачів не задовольняє абстрактний розповідь, обертається нерідко гучною фразою. У сценаріях часто відсутня конкретний сюжет, тобто основні, що розвиваються по ходу дії події, ланцюг подій, побудованих на конфлікті.

Пошуки яскравого, цікавого сюжету - невід'ємна частина роботи над сценарієм, важлива вимога до драматургії. Обравши сюжет для масового заходу, потрібно організувати мистецький та публіцистичний матеріал так, щоб сюжет розвивався від події до події, в сценічній дії. p align="justify"> Тематичний вечір - це ідейно і сюжетно організоване єдність, зв'язкова ланцюг усних виступів, дій, зорових образів, злитих у рамках сюжету сценарно-режисерським задумом.

Розвиток сюжету в сценарії тематичного вечора неможливо без визначення і розробки конфлікту. Він може виражатися в подоланні людьми труднощів, перешкод при досягненні певних цілей. Наприклад, в літературному сценарії театралізованого вечора В«Поворот доліВ», присвяченому 60-річчю А.І. Лисенка, лежав конфлікт між берегинями натхнення А.І.Лисенко. Хто з хранительок натхнення буде першовідкривачем вечора, і який етап в житті ювіляра був більш значущий. У підсумку хранительки приходять до висновку, що всі етапи життя були важливі і допомогли йому сформуватися гармонійно розвиненою особистістю і вийти на професійну дорогу життя. p align="justify"> Але ось обрана тема сценарію, визначена ідея, знайдений сюжет. Як працювати над сценарієм далі? Наступним кроком стає розробка компо...зиції майбутнього сценарію, тобто реалізація конфлікту, розвиток сюжету в сценічній дії. Композиція є організація дії, а значить, і відповідне розташування матеріалу. p align="justify"> На початку сценарію необхідна експозиція, яка занурює глядача в атмосферу майбутнього уявлення. Наприклад, в літературному сценарії театралізованого вечора В«Повороти доліВ», присвяченому 60-річчю А.І Лисенко була виставка книг видавництва В«Весняні водиВ». Надходять гості могли ознайомитися з творчістю письменників і діяльністю ювіляра. Так само приходять гостей зустрічали хранительки натхнення, які своїм чином і настроєм вводили глядача в майбутню атмосферу свята. Після цього слід пролог тобто коротка розповідь про події, що передували виникненню конфлікту, що викликали його. Пролог у сценарії зазвичай переростає в зав'язку. Пролог і зав'язка повинні бути гранично чіткими, лаконічними. Вони несуть велике психологічне навантаження, оскільки зосереджують увагу глядача, підготовляють його до сприйняття дії, налаштовують на певний лад. У сценарії тематичного вечора Повороти долі пролог полягав у тому, що берегині натхнення представляли глядачу Палаці Натхнення де зберігаються таємниці всіх поворотів долі дивовижної особистості: педагога, літератора , математика, музиканта, адміністратора, громадського діяча-директора Орловського видавництва В«Весняні водиВ» Олександра Івановича Лисенка. У зав'язці конфлікт починався з того, що берегині натхнення вирішували який етап в житті ювіляра був більш значущий і хто з них буде першовідкривачем вечора.

Наступна частина сценарної композиції - основна дія, тобто зображення процесу боротьби, її перипетій, ланцюги подій і зіткнень, в яких вирішується конфлікт. Основна дія зазвичай розпадається на ланцюг взаємопов'язаних і взаємообумовлених епізодів. Кожен з них має свою логіку, свою внутрішню композицію, через яку червоною ниткою проходять ідея і тема сценарію. Наприклад, в сценарії тематичного вечора Повороти долі наступна після експозиції частина складалася з таких епізодів: Стежки юності, театральні вершини, в стихії В«Весняних водВ»

Дія в сценарії підпорядковується наступним основним методичним вимогам:

Сувора логічність побудови сюжету та розвитку конфлікту. Кожен епізод сценарію повинен бути логічно обумовлений, пов'язаний смисловими містками з попереднім і наступним. Зауважимо, однак, що логічність зовсім не обов'язково повинна означати хронологічну послідовність, як це часто розуміється авторами сценаріїв.

Поступове наростання дії. Заданий експозицією-зав'язкою дія повинна розвиватися по наростаючій лінії до кульмінації і розв'язки.

Закінченість кожн...ого окремого епізоду . Сценарій завжди складається з епізодів. Кожен з них володіє внутрішньою логікою побудови і повинен бути обов'язково закінчений, перш ніж починається, інший. У мініатюрі кожен епізод повинен повторити всі елементи сценарію, закінчену композицію.

Дія обов'язково має бути підведено до кульмінації, тобто до найвищої його точці. У момент кульмінації найбільш концентроване вираження знаходить ідея театралізованої вистави.

Після кульмінації повинна слідувати розв'язка - фінал дії . Це вельми важлива частина композиції, її відсутність або незавершеність залишає відчуття неоконченности всього заходу. Фінал несе особливу смислове навантаження, так як є найбільш вигідним моментом для максимального прояву активності учасників масового заходу. Поширеною формою фіналу в масовому заході є об'єднане виступ на сцені всіх виконавців, колективне масове спів, прийняття листи, клятви, звернення.

Щоб підібраний матеріал не представляв собою рваного монтажу , не страждав б зайвою строкатістю, був струнким твором, важливо обробляти стики між епізодами . Вдалий монтаж створює відчуття цілісності, неподільності двох зовсім різних елементів: пісні і кінокадрів, музики і драматургічного фрагмента, зливає воєдино художню ілюстрацію і документальне виступ. Уміння монтувати різноманітний матеріал в єдине цілісне твір - це найважливіший навик сценариста.

2. Особливості режисури тематичного вечора

.1 Методичні вимоги до підготовки тематичного театралізованого вечора

Реалізація ідеї тематичного театралізованого вечора знаходиться в прямій залежності від режисури, і саме в цій площині лежать ті основні помилки, які часом негативно позначаються на його престиж:

. Непорозуміння тематичного театралізованого вечора, саме як явище художнього мистецтва, недооцінка його художньої краси, перенасичення промовами, сформованими штампами. p align="justify">. Нетворчий, зневажливий підхід режисерів до цього складного виду мистецтва, ставлення до нього як до другорядного справі, не вимагає спеціальних навичок і вмінь, механічне перенесення в тематичний театралізований вечір досвіду драматичного театру з його В«любов'юВ» до великих монологів і діалогів. У подоланні цих недоліків велике значення має подальше інтенсивний розвиток театралізованого вечора як особливого виду монтажного мистецтва, синтезують ідейно-емоційні та виразні засоби, які стверджують свою особливу драматургію і режисуру, як умова синтезу або, як якесь специфічне об'єднуючий початок, якусь особливу В«художню енергіюВ» , здатну орга...нізувати виникає складну систему, зв'язати всі її грані воєдино. Умілий підбір виразних засобів, органічне включення в дію різних видів мистецтв, окремих номерів, які можуть втілювати сюжет і розвивати тему, є суттю режисури театралізованого масового подання. p align="justify"> Специфіка режисури тематичного вечора, як масового свята полягає в тому, що вона представляє собою не тільки створення, реалізацію театралізованого дійства, але й організацію дії аудиторії - і учасників і глядачів. І.М.Туманов ділить всіх учасників театралізованого свята на дві основні групи: 1) безпосередні, активні учасники (виконавці) і 2) пасивні учасники (глядачі). Туманов справедливо зауважує, що В«пасивні глядачі тільки доти, поки не почалося святкове дійствоВ». (13)

Розробка тематичного театралізованого вечора, як і будь-якого масового видовища, або естрадного подання починається з творчого задуму, в якому в образній художній формі знаходять відображення глибоко осмислені (сценаристом, режисером, виконавцем) окремі факти або цілі явища соціальної та приватного життя людини і суспільства. p align="justify"> Саме задум стає рушійною пружиною у відборі фактів, подій, виразних засобів, він несе в собі логіку майбутнього заходу. Тут повинні бути чітко видні як загальний зміст - тема, ідея, зміст, форма, так і окремі структурні складові - дійові особи, події. p align="justify"> Найчастіше задум розуміється у двох сенсах перше, "як задуманий план дій або діяльності, намір" і, по-друге, як В«ідея, основна думка художнього творуВ» ;. p align="justify"> Ідея тематичного театралізованого вечора, що стала точкою зору автора, служить стрижнем для підбору документального та художнього матеріалу, являє конфлікт, композицію, образний лад, підбір виступаючих. (13)

Важливість піднятої теми, її актуальність - перший методичний вимога до організації тематичного театралізованого вечора.

Тематичний театралізований вечір відрізняється особливим шляхом розкриття теми. Які б питання ні піднімалися на тематичному вечорі - виробничі, суспільно-політичні, морально-етичні, завжди в центрі уваги має бути людина, його вчинки, світовідчуття, емоції. p align="justify"> Тому друге методичне вимога до організації тематичного вечора наступне: вибираючи тему потрібно керуватися можливістю розкрити її через образ людини, через світ його почуттів, думок і вчинків.

Тематичний вечір не може залишатися лише на рівні загальної постановки теми, а повинен розкрити її на конкретному життєвому матеріалі. Специфіка тематичного вечора, вимагає документальності його драматургії, адже це композиція з конкретизованим, документальним сюжетом, з реальними героями. Сюжет тематичного вечора так само повинен розкриватися на широкому історичному тлі, підкріплюватися і посилюватися художнім матеріалом. p align="justify"> У постійній дослідницькій роботі режисера не тільки запорука успішного подолання однома...нітності і формалізму в організації тематичних вечорів, а й умова майбутнього успіху, критерій ефективності масового заходу, який саме завдяки документальності робить вечір необхідним і цікавим. p align="justify"> Конкретним прикладом може служити робота по збору відомостей про відомих земляків, які живуть у різних куточках нашої країни, і використання цих матеріалів у проведенні вечорів-портретів.

Життєвий матеріал, покладений в основу тематичного театралізованого вечора, розширює режисерські можливості організаторів тематичного вечора, дає простір творчості.

Звідси випливає третій методичне вимога до організації тематичного театралізованого вечора - необхідність документальності сюжетної побудови тематичного вечора.

Тематичний вечір не може залишатися лише на рівні загальної постановки теми, а повинен розкрити її на конкретному життєвому матеріалі. Специфіка тематичних вечорів, вимагає документальності його драматургії. Цим тематичний вечір відрізняється від літературно-музичної, сценічної композиції, що отримала поширення не тільки в клубах, але і в театрі. Тематичний вечір - це сценічна композиція з гранично конкретизований, документальним сюжетом, з реальними, а не вигаданими героями. Сюжет такий композиції може і повинен розкриватися на широкому історичному тлі, підкріплюватися і посилюватися художнім матеріалом, проте в основі своїй він гранично документальний. p align="justify"> Режисерові-постановнику необхідне вміння знайти цікавий документальний матеріал і організувати його в сценарій. Для цього потрібно, перш за все, постійно вивчати життя підприємства чи мікрорайону, в якому діє клуб, добре знати його людей, його традиції. У такій постійній дослідницькій роботі установи культури не тільки запорука успішного подолання одноманітності і формалізму в організації тематичних вечорів, а й умова майбутнього успіху, критерій ефективності масового заходу, який саме завдяки документальності робить вечір необхідним і цікавим. br/>

2.2 Закони композиційної побудови тематичного театралізованого вечора

Визначеність і ясність обраної теми тематичного вечора нерозривно пов'язані з ідеєю, постановкою проблеми, що вимагає відповіді на питання "що я хочу сказати глядачам?" Яке відношення у нього (глядача) сформується від побаченого і почутого, тобто, заради чого і з якою метою розкривається автором тема і яке буде її вплив на глядача? p align="justify"> Пошуки яскравого, цікавого сюжету - невід'ємна частина роботи над заходом, важлива вимога драматургії та режисури театралізованих вистав та свят.

Тема зазвичай задана з самого початку, а до ідеї, як загальному головного висновку, режисер повинні підвести учасників і глядачів театралізованого тематичного вечора. Завдання в тому, щоб пробудити активне сприйняття дії, змусити кожного як би включитися в події і самому осмислити ідею..., якої підпорядковане розвиток дії. p align="justify"> Тема і ідея-це той стрижень, який міцно тримає основний сенс театралізованого тематичного вечора в одному руслі, не даючи йому розчинятися в побічних темах і проблемах, а, навпаки, поєднуючи їх в єдине ціле, поглиблюючи основну тему і ідею, посилюючи враження при сприйнятті.

У режисурі театралізованої тематичного вечора, зважаючи на ослаблення функції сюжету, композиція бере на себе роль головного організатора художньо-документального матеріалу, її функція стає визначальною.

Завдання композиційної побудови театралізованого тематичного вечора полягає в тому, щоб з'єднати всі елементи в єдине ціле, надати майбутній програмі логічність, стрункість, цілісність. Композиція має свої закони, які відображають ті багатосторонні зв'язки, які необхідно з'єднати в процесі творчої роботи над сценарієм дозвіллєвої програми. p align="justify">. Закони цілісності , взаємозв'язку і співпідпорядкованості частин цілому. Специфічна особливість режисури тематичного театралізованого вечора, що виражається в поепізодно побудові, обумовлена вЂ‹вЂ‹не примхою режисера, а об'єктивною необхідністю найбільш повно розкрити тему та ідею.

Композиційна цілісність тематичного театралізованого вечора не зводиться до простої суми епізодів, а досягається насамперед за рахунок об'єктивно необхідної їх кількості, найбільш повно розкривають авторський задум, а також преемственной тематичної зв'язком між ними. У композиційній побудові театралізованого тематичного вечора саме знайдений сюжетний хід - художній прийом - робить тематичний театралізований вечір неповторним і оригінальним. p align="justify"> 2. Закон контрастності є найважливішою творчою опорою у відборі та композиційній побудові сценарного матеріалу. В основі композиційної побудови матеріалу за контрастом лежить прагнення показати факти, явища, процеси навколишньої дійсності в суперечності, в конфліктному відношенні один до одного. Це забезпечує наявність конфлікту в сценарії, дозволяє активізувати мислення глядацької аудиторії, надати культурно-дозвільної програмі яскраво виражений художньо-публіцистичний характер.

3. Закон підпорядкованості всіх виразних засобів ідейному задуму - одна з найважчих завдань, яку вирішує сценарист при створенні тематичного вечора. Реалізувати задум у змісті - значить, так відібрати сценарний матеріал і так його композиційно вибудувати, щоб усі кошти ідейно-емоційної виразності розкрили ідею, авторську позицію.

4. Закон пропорційності при роботі над матеріалом тематичного вечора базується на необмежених можливостях при пошуку матеріалу. Подія, його масштаб і змістовна спрямованість визначають "межі" відбору матеріа...лу. Вивчаючи проблему, режисер з маси матеріалу відбирає тільки той, який більшою мірою відповідає його творчому задуму. І тут у силу вступають такі важливі творчі якості сценариста, як почуття міри, творча інтуїція.

Драматургія тематичного вечора - це драматургія плаката. Явність, відкритість, вираженість ідейної позиції масового театралізованого дійства передбачає монументальну плакатності. Це аж ніяк не означає, що тематичний театралізований вечір позбавлений психологічного змісту. p align="justify"> Тематичний театралізований вечір за своєю природою В«однодневенВ», В«сиюминутенВ». Це відбувається тому, що він максимально наближений до реальної ситуації, до певного моменту дійсності. Він завжди орієнтований на конкретний час і місце дії, на конкретну аудиторію. Таким чином, на відміну від п'єси, він актуальний тільки тут і зараз. p align="justify"> Режисура тематичного вечора обов'язково включає в себе імпровізаційний характер і тематичний театралізований вечір іншими словами в якійсь мірі, розрахований на імпровізаційні моменти, тому що свято - це життя. Більше того, досвід показує, що найяскравіші емоційно запам'ятовуються моменти будь-якого свята - це саме моменти імпровізаційного, несподіваного характеру, коли знаходить своє вираження у святковому відчутті безпосередня В«живе життяВ». Проте варто зауважити, що одне з головних правил сценариста-режисера говорить: В«Імпровізація повинна бути передбачити і добре підготовленаВ». При розробці свята обов'язково продумується можливість наявності імпровізаційних моментів за участю активних глядачів. br/>

2.3 Використання різноманітних засобів впливу у тематичному вечорі

Мистецтво режисера в тому, щоб зуміти вловити художню логіку зчеплення зібраного матеріалу і, підпорядкувавши її своїм задумом створити нову художню гармонію, нову духовну реальність, твір мистецтва. По-справжньому режисура стає творчістю тільки тоді, коли режисер-постановник може не тільки висувати сміливі художні ідеї та завдання, а й послідовно, переконливо здійснювати, дозволяти їх на сценічному майданчику. Для цього режисер повинен добре знати всі виразні можливості установи, щоб максимально використовувати їх при створенні композиції вечора, свята. p align="justify"> Виразний мова та виражальні засоби сценарно-режисерської розробки - досить значний і важливий аспект. Їх роль полягає в наступному: різного роду виразні засоби індивідуалізують сценарій, роблять його унікальним, відмінним від інших, закладають потенційні емоції, сприяють їх висловом. Набір виразних засобів досить великий, з часом - з розвитком різних технологій, він буде поповнюватися. p align="justify"> Мова - прямий виразник думок, знаків, смислів. Режисер повинен досконало володіти мистецтвом використання мови, мати уявлення про різні стилі мови, мовних засобах виразності (стежках) і т.д. Одна з функцій, які виконує мова - експресивна... функція. Режисер у сценарній розробці моделює ситуації, здатні викликати емоції - емоціогенние ситуації, мова - головний засіб їх створення. p align="justify"> За загальноприйнятою думкою лінгвістів, мова - знакова сутність. Для режисера це важливо. p align="justify"> По-перше, до виразних засобів мови належить слово. Воно завжди залишається головним засобом виховної роботи. Саме слово створює атмосферу спілкування між сценою і залом. Крім того, режисура театралізованого тематичного вечора документальна, слово виступаючого несе конкретний матеріал. Усний виступ агітатора, пропагандиста може охопити великий відрізок часу, ввести глядачів в атмосферу подій, передати те, що не вдається висловити іншими засобами мистецтва. Однак на вечорі існує небезпека зловживання словом. У цьому випадку виступ вже не допомагає дії, а уповільнює його або навіть руйнує театралізацію. У використанні усних виступів потрібні строгі пропорції. У масових заходах будь такий виступ учасника повинно природно включатися в хід дії, майстерно вплітатися в тканину сюжету. p align="justify"> Дуже важливо також, щоб слухачі були емоційно підготовлені до сприйняття виступу, необхідна своєрідна експозиція до мови виступаючого.

Важливе методичне вимога до усного виступу на масовому заході - його конкретність і яскравість. Великий інтерес виникає, якщо виступаючий говорить не про події взагалі, а про особисто пережите, переломленому через своє особисте сприйняття. Тільки в такому випадку можна домагатися того, щоб усний виступ розвивало сюжет масового дійства. Крім усного виступу учасника подій, агітатора, використовується слово ведучого, яке несе основну думку тематичного вечора, з'єднує при необхідності епізоди, викладає те, що не піддається показу, інсценування. Часто використовується поетичне слово, сильно впливає на глядачів, особливо якщо воно. точно підібрано і звернено до зали від першої особи.

До інших засобів ідейно-емоційного впливу у театралізованих тематичних вечорах відносяться література і мистецтво , використовувані у вигляді інсценування, фрагмента з вистави і кінофільму, музики. Вони впливають силою художніх образів, дозволяють відтворити події в їх розвитку, передати історико-побутову обстановку, сяють класових битв. Кинофрагмент, сцену з вистави, пісню можна використовувати також як продовження думки або дії, як другий план до усного виступу.

В якості рушійної сили сюжету масового дійства матеріали літератури і мистецтва символізують дію. Так, наприклад, у тематичному вечорі, присвяченому проводам до армії, вся дія йде в супроводі пісні, віршів або уривків з п'єси, фрагментів кінохроніки. p align="justify"> Але є й інший, менш поширений метод використання мистецтва в масових клубних заходах - метод не ілюстрації, а асоціації, коли за допомогою образів вже існуючих, знайомих посилюється звучання тих чи інших... компонентів сюжету, яскравішає, глибше , зрозуміліше реальний образ сучасника. p align="justify"> Велике місце в театралізованому тематичному вечорі займає музика . Найчастіше музична драматургія будується на готових мелодіях, що належать різним композиторам. Здавалося б, не так уже й важко підібрати музику, що відповідає ідеї вечора і що стає нерозривною складовою частиною дії. Але на ділі це завдання складне, вона вимагає від режисера певної музичної ерудиції. Іноді дуже хороша сама по собі, але невдало підібрана музика може затягнути темпо-ритм вечора, не надати дії тієї емоційного забарвлення, того темпераменту, які так необхідні.

Вдалим прикладом режисерського використання пісні, перетворення її в органічний компонент масового дійства служать вечори-концерти, в яких пісня є не тільки основним виразним засобом, але становить сюжетний стрижень. Часто вдало вмонтована пісня може бути внутрішньою пружиною, стрижнем епізоду. p align="justify"> Велике місце займає музика в пролозі і у фіналі масового свята. Вона допомагає режисерові і сценаристові точно задати тему і ритм дії, що важливо для експозиції, а також згуртувати глядачів у фіналі свята у великій зведений хор.

Подібно музиці і пісні режисер масового вечора може широко використовувати художнє та документальне кіно. Особливо вдало воно використовується там, де необхідно перемкнути увагу учасників в гущу тих чи інших історичних подій. Такі численні кінопрологі, присвячені історії Батьківщини, бойовому героїзму у Великій Вітчизняній війні і т. д.

Іншим важливим засобом наочності в театралізованій роботі є оформлення сцени , особливо окремих деталей, які у ролі певних символів. Яскравим засобом наочності на тематичному вечорі виступають карта, схема, діаграма, плакат, особливо якщо це рухливі, швидко змінюються деталі оформлення. В одному з клубних вечорів розповідь про індустріалізацію країни був побудований на швидко змінюються плакатах, що розповідають в красномовних цифрах про початок та підсумки боротьби за. радянську індустрію. Видом наочності у тематичному вечорі можуть бути різного роду листівки, звернення, копії історичних документів, які лунають учасникам.

Будь-яке театралізована вистава складається з багатьох елементів: з окремих епізодів, подій, блоків, окремих пісень, віршів, танців і багатьох інших одиниць сценічної інформації; з окремих смислів, нашаровуються один на одного в процесі розвитку дії і т.д. Важливий аспект уявлення - взаємини виконавців театралізованої вистави і залу для глядачів, які організовуються за принципом естрадності (пряма взаємодія з глядачем і залучення його в дію). Руйнування четвертої стіни в театралізованій виставі, закликає виконавців дійства спілкуватися один з одним не ...укромно, камерно, а через зал для глядачів, В«за БрехтомВ», гранично розширюючи В«коло увагиВ». Виконавець у театралізованій виставі повинен присвячувати глядачеві свої думки, заражати його своєю енергією, підбадьорювати, струшувати, тримати його в постійній глядацької активності. Іншими словами, він повинен на сцені бути подібно гейзера емоцій. Гейзер повинен випускати потоки емоцій не просто так, а за принципом зростаючого темпо-ритму, який також є виразним засобом. p align="justify"> Темп - ступінь швидкості виконуваного дії.

Ритм - інтенсивність дії, пульс переживань в якому здійснюється сценічна дія. В цілому, темп і ритм - інтенсивність і розміреність скоєного на сцені дії.

На сьогоднішній день важливими виразними засобами у творчому арсеналі режисера є метафори (різних видів), їх використання відображає прагнення режисера втілити сценічний образ театралізованої вистави найбільш яскраво, насичено і пластично. В«Просторова метафораВ» театралізованого тематичного вечора, наприклад, розвивається саме в часі і просторі і тільки в часі і просторі може бути сприйнята глядачем. Її особливість у тому, що завдяки їй, створюються такі сценічні умови, за яких кожна річ, будь-яка деталь оформлення переміщається по сценічному майданчику і органічно діє в запропонованих обставинах. (12)

Не можна не згадати про висловлення сценарно-режисерського задуму театралізованої вистави допомогою музичних ритмів і музичною темою-метафорою. Поряд з пластичної метафорою, яку глядач сприймає візуально, музичний супровід, діючи на аудиальную сферу свідомості людини, залучає його ще більше в художній процес. У результаті впливу музичної теми-метафори, у глядача виникають нові відчуття, думки, емоції. p align="justify"> Метафора. Важливими засобами виразності в режисурі взагалі є атмосфера, створена поданням (сприяє зануренню глядачів в потрібне режисерові настрій) і мізансцена - розташування акторів на сцені в той чи інший момент спектаклю. Одне з найважливіших засобів образного виявлення внутрішнього змісту п'єси - мізансцена - являє собою істотний компонент режисерського задуму спектаклю. У зв'язку із зростанням технічних можливостей у роботі режисера все більше місце такі яскраві, надзвичайно ефективні засоби театралізації, як звук, світло. Сучасна техніка дозволяє використовувати в композиції вечора або свята запису справжніх промов видатних людей, а також голоси відомих вчених, письменників, акторів. Ефективно використовується в клубному сценічній дії світлове оформлення, що дозволяє підчас створювати цілі зорові картини. Звук і світло відкрили можливість створення нової, синтетичної форми - светозвукоспектакля. Таким чином, палітра виразних засобів масової театралізованої роботи неухильно розширюється і вимагає від сценариста і режисера творчого підходу. br/>

Висн...овок

Аналізуючи вищевикладений матеріал можна виділити наступні методичні вимоги до організації тематичного театралізованого вечора:

важливість піднятої теми, її актуальність;

вибираючи тему потрібно керуватися можливістю розкрити її через образ людини, через світ його почуттів, думок і вчинків;

необхідність документальності сюжетної побудови тематичного вечора.

Тема і ідея складають ідейно-тематичний план задуму тематичного вечора. Це той стрижень, який міцно тримає основний сенс сценарію в одному руслі, не даючи йому розчинятися в побічних темах і проблемах, а, навпаки, поєднуючи їх в єдине ціле, поглиблюючи основну тему і ідею, посилюючи враження при сприйнятті. p align="justify"> Театралізовані вистави і свята народжують у людей святковий настрій, що створює святкову ситуацію. Святкова ситуація в свою чергу реалізується в масовому святі, яке є частиною культурно-освітньої роботи. p align="justify"> Нетрадиционность, неординарність режисерського задуму стає, як правило, потужним імпульсом до свіжого самостійної творчості. Режисерська думка залишається безплідною, якщо вона не знайшла органічного існування у виконавцях. Якщо в процесі підготовки постановки не наступає хвилина взаємного запалювання, не виникає спалах, постановка залишається мертвою, як би оригінально вона не була задумана. Найчастіше театралізовані тематичні вечори проводяться за шаблоном, їх характеризує повторюваність змісту, стандартність методики. Одна з причин цих негативних явищ криється в недостатній вивченості конкретних соціальних потреб, що викликають в житті той чи інший свято і що обумовлюють форму його проведення. У науково-методичному осмисленні та практичної організації свят працівники культури користуються, часом, їх збірним образом, не враховуючи при цьому специфіки кожного конкретного свята і його аудиторії, не спираються на вивчення потреб окремих соціально-демографічних груп населення, пов'язаних з тим чи іншим святом. Все це дозволяє говорити про певну недооцінку театралізованого тематичного вечора як комплексного соціального та культурного явища, а також про одностороннє підході до їх вивчення, розриває органічну зв'язок соціально-педагогічної та художньо-естетичного боку. p align="justify"> Масове свято - це явище незвичайне, що синтезує дійсність і мистецтво, художньо опрацьовує те чи інше реальне життєве подія. Свято - первинна основа культури людини, говорить М. Бахтін. Він необхідний людям, так як це форма самовираження народу, можливість індивіда влитися в спільність, отримати необхідну частку уваги і спілкування, відпочити і піднятися над буднями і суєтою життя. p align="justify"> Мистецтво масового свята, вистави, видовища - це мистецтво високих ідей, цілеспрямованості і громадянського пафосу, що вимагає в час яскравої образності, асоціативності, оригінального, сміливого творчого задуму. br/>

Список використаної літератури

театралізований тематичний вечір сценарій

1.Аванесова Г.А. Культурно-досуговая діяльність: Теорія і практика організації: Навчальний посібник для студентів вузів/Г.А.Аванесова. - М.: Аспект Пресс, 2006. - 236 с. p> 2.Гавдіс, С.І. Основи сценарної майстерності: навчальний посібник/С.І. Гавдіс. - Орел: Картуш, 2005. - 242 с. p>. Гальперіна, Т. І. Режисура культурно-дозвіллєвих та анімаційних програм. /Т. І. Гальперіна. - М.: Радянський спорт, 2008. - 234 с. p>. Генкін Д.М. Масові свята: Учеб.пособие. - М.: Просвещение, 1975. - 140с. p>. Жарков, А.Д. Соціально-культурні основи естрадного мистецтва: історія, теорія, технологія. Ч.2/А.Д. Жарков. - М.: МДУКМ, 2004. -215с. p>. Клубоведеніе: підручник/За ред. С.Н.Іконніковой і В.І. Чепелєва. - М.: Просвещение, 1980. - 268с. p>. Книга клубного працівника. Досвід. Довідковий матеріал. М., Профиздат. 1973 - 424с. p>. Козлова, Т.В. Сучасні технології організації масових заходів: навчально - методичний посібник/Т.В. Козлова. - М.: АПРІКТ, 2006. - 171с. p>. Коновіч А.А. Театралізовані свята та обряди в СРСР. - М.: Висш.шк., 1990. - 208с. p>. Марков О.І. Сценарна культура режисерів театралізованих вистав і свят: Сценарна технологія: Учеб.пособие. - Краснодар: КГУКІ, 2004. - 408с. p>. Режисура масового театралізованого дійства: Словник./Перм. держ. ін-т мистецтв і культури. - Перм: УПЦ "ДІККС", 1999.-113с. p>. Тріадскій, В.А. Основи режисури театралізованих вистав: навчальний посібник/В.А. Тріадскій. - М.: МГИК, 1985. - 74 с. p>. Туманов І.М. Режисура масового свята і театралізованого концерту: Учеб.пособие. - М.: Просвещение, 1976. - 88с. p>. Чечетін А.І. Основи драматургії театралізованих вистав: Історія та теорія. Підручник для студентів ін-тів культури. - М.: Просвещение, 1981. - 192 с. p>. Шароєв І.Г. Режисер естради та масових заходів: Учеб.пособие. - М.: Просвещение, 1986. - 463с. br/>