В. В. Пономарьов
У строкатому різноманітті сучасної музики небагато явища здатні сьогодні здивувати, вразити уяву, або просто порадувати справжньої новизною, і всякий, хто цікавиться процесами, що відбуваються зараз в музиці, може прогнозувати, де і від кого цих явищ можна чекати. Так, наприклад, ми завжди з інтересом чекали з Європи нових творів Губайдуліної і Лігеті в академічних жанрах і формах, нових цікавих етнічних проектів з країн південно-східної Азії ...
Складніше ситуація з Америкою, зовні орієнтованої на стандарти європейської культури. Ця обставина значною мірою заважає адекватному сприйняттю художніх артефактів Америки, включаючи стереотип ставлення до американської культури як до культури, що продовжує європейські традиції.
Коли розмова заходить про американську музиці, дослідники, перебуваючи в одних випадках в несвідомо, а в інших - в усвідомленому Європоцентризм, з деяким подивом констатують, що в Америці ніяк не складалася, та так і не склалася ні оперна, ні симфонічна школи. Цей факт боязко намагаються пояснювати специфікою соціокультурного середовища Америки, в якій були відсутні придворні і аристократичні центри, що живили оперне і симфонічна творчість європейських композиторів, а своє здивування виправдовують тим, що рівень цивілізації американських міст вже до кінця XIX століття перевершував європейський, тобто була наявна вся інфраструктура, необхідна для виникнення і, якщо так можна висловитися, «відтворення» оперно-симфонічної традиції. Проте ж, вона ніяк не виникала, незважаючи на те, що Америка, ставши цивілізованою державою, намагалася в усьому копіювати Європу.
Не виникла вона в кінці XIX століття, коли в Сполучених Штатах з'явилася перша професійна композиторська школа - або те, що нею намагаються називати. Я маю на увазі так звану «бостонську школу», або «школу Нової Англії» - об'єднання композиторів, які викладають на музичних кафедрах університетів, в одному з яких - Єльському - навчався Чарлз Айвз, один з найбільших музичних геніїв Америки.
Не виникла вона і в 20-30 роки ХХ століття, коли формувалася друга «композиторська школа» США, майже всі представники якої отримали професійну виучку в Парижі. Але навіть присутність у творчості композиторів цієї школи А. Копленда, Р. Харріса, В. Томпсона, У. пістона, М. Бліцтайна творів з назвою «симфонія» і творів для музичного театру в традиційних європейських жанрах, не може свідчити про те, що оперно-симфонічна традиція, в звичному для нас вигляді і значенні, в Америці нарешті з'явилася.
Непрямим підтвердженням цього може служити той факт, що ніхто навіть з професійних музикантів, які живуть не в самій Америці - я впевнений у цьому - не тільки не чув симфоній Р. Харріса і У. пістона, не бачив балетів А. Копленда і не був на виставах опер В. Томпсона і М. Бліцтайна, але навіть навряд чи знає про їх існування. При цьому всієї світової «музичної громадськості» добре відомі зразки американської музики інших жанрів і стилів, а також їх автори.
Європейських істориків музики часто вводить в оману також зовнішня схожість з європейськими деяких явищ американської культури ХХ століття, наприклад, виникнення в ті ж 20-ті роки об'єднання американських композиторів, що згрупувалися навколо Чарлза Айвза і проголосили своєю метою прагнення до незалежності від переважаючих в сучасній їм Америці стилістичних і жанрових стандартів, або, як пише В. Конен у статті «Композитори Сполучених Ш...
