n="justify"> Журналістські питання. Автори підручника «Телевізійна журналістика» зібрали правила формулювання журналістських запитань і трансформували їх стосовно телебачення. На їхню думку, формулювати питання слід в найбільш лаконічній формі, уникаючи багатозначних понять і складних багатоскладних питань.
Самі питання деякі фахівці поділяють на контактні, адресні, програмні (до ефіру) і екранні (в ефірі). На думку Л.П. Шестеркіной і Т.Д. Ніколаєвої перші 2 виду допоможуть розкріпачити гостя, що в свою чергу дозволить домогтися потрібних відповідей надалі. Контактні покликані на самому початку інтерв'ю розташувати інтерв'юйованого, створити невимушену атмосферу спілкування, увійти в контакт. Сюди відносять питання на абстрактні теми, наприклад, настрій, погода, свіжа преса. Адресні (або анкетні) питання дозволяють ведучому з'ясувати біографічні дані співрозмовника, які можуть стати в нагоді надалі інтерв'ю. Програмні питання - це вже розмова по темі екранного інтерв'ю: уточнення деяких деталей, питань, фактів, необхідних для екранного інтерв'ю. Відповідно, екранні - це вже те, що буде питатися безпосередньо перед камерою.
Також не варто забувати про поділ питань на відкриті і закриті. М.М. Лукіна призводить додаткову класифікацію питань, які є не основними, а питаннями другого ряду, що допомагають стимулювати бесіду, а відповіді на них розвивають її, наповнюють допоміжним змістом. Найчастіше такі питання слідують після закритих, провокуючи співрозмовника на продовження розмови. Залежно від функціональних завдань розкриття співрозмовника, створення його творчого портрета другорядні питання можна розділити на:
· уточнюючі (задаються після неясного або двозначного відповіді);
· розвиваючі (застосовуються в ситуації, коли співрозмовник не готовий давати вичерпні відповіді);
· контрольні (задаються в ситуації, коли немає можливості перевірити ще сказане співрозмовником);
· викривають (різновид контрольних, застосовується у разі явних протиріч у відповідях або невпевненою аргументації);
· кількісні (питання із займенником «скільки» потрібні для з'ясування кількісних характеристик об'єкта чи події. «Скільки грошей ви заробили на минулому проекті?»);
· гіпотетичні (припускають якусь ситуацію, спонукають співрозмовника пофантазувати про можливі наслідки. «Як ви думаєте, які наслідки спричинить економічну кризу?»);
· проективні (схожі з гіпотетичними, допомагають глибше вивчити характер співрозмовника. «Якби ви отримали мільйон, що б ви зробили?»);
· перехідні («питання-мости» потрібні для плавного зміни напрямку/теми бесіди);
· пасивні і мімічні (це вербальне або невербальне спонукання співрозмовника продовжити розмову, сигнал про включеність співрозмовника в розмову. «Розумію ...»; «Правда?»).
Але правильно поставлені запитання це ще не все, що може зробити інтерв'ю найбільш успішним і повністю розкрити особистість співрозмовника. Радіоведуча Юліана Романова у своїй статті, присвяченій техніці створення «портрета» в інтерв'ю, радить провідним звертати увагу на деталі. Для телебачення вони особливо важливі, тому знімаючи інтерв'ю в будинку знаменитості, в кадрі неодмінно виявляться елементи інтер'єру або домашні вихованці - деталі, які можуть додатково охарактеризувати співрозмовника. Автор статті вважає, що і сама людина стане набагато охочіше відповідати на питання, якщо бесіда розпочнеться не з розмови про гастрольний тур, а про улюбленого вихованця або книзі, яку журналіст побачив на полиці. Саме це правило старанно дотримується ведучий програми «Поки всі вдома» Тимур Кізяков. Автор пише: «У цьому і є мистецтво ведучого: запитати про дрібниці - розслабити - отримати відповідь, в якому є емоція і життя, а далі не йти за списком питань, а плавно перетікати з однієї теми в іншу».
У 60-і роки 20 століття починають з'являтися розмовні жанри телепублицистике. Їх подальший розвиток зажадало введення в кадр фігури автора. Ця потреба породила особливу форму організації прогр?? мм - персональну (авторську) програму. Її відмінність від інших полягало в тому, що автор-виконавець виступав перед глядачами як центр і основа програми. Тоді в ролі ведучих авторських програм виступали такі журналісти як В. Зорін, І. Андроник, С. Смирнов та ін.
Зорін, наприклад, став творцем нових для свого часу жанрів публіцистичного телефільму і телевізійного «круглого столу», був провідним телевізійних програм «9-я студія» та серії передач «Недипломатична бесіди».
В якості авторської програми, можуть виступати різні жанри: це може бути виступ у кадрі (монолог), як, наприклад, що виходила на телеканалі СТС програма «Настрій з Єв...
