лігентності пов язували НЕ з майбутнім, а з минулим, то в середіні 30 -х років думка про «скроню місію радянської інтелігенції» Вже пронізувала и постановку драми А. Корнійчука. Нове в відображенні дійсності позначілося в прагненні творчого колективу грецького театру глибшому осягнути Внутрішній світ сучасної людини.
Головною удачею вистави театр зобов язаний САВІ Янгічер, Який зіграв Кречета свіжо и безпосередно. Постановка п єси Корнійчука віявілася однієї з кращих режісерськіх робіт Г. Дегларі. Минувши годину - грецький театр домігся творчого авторитету, нашел своих авторів, здатно створюваті цікаві твори, и Вийшла на сцену люди, якіх по праву можна назваті Творця Першого грецького робітнічо-колгоспного театру в Маріуполі [2].
Зимовий театр в Маріуполі, в якому працював молодий творчий колектив греків, знаходівся в центрі міста на проспекті Республики (ніні проспект Леніна), будинок 24, нижчих кінотеатру «Перемога». Будівля, побудовали ще в кінці XIX століття, Було тісною та незручно. Убогість технічних засобів, Які МАВ у тієї годину театр, що не дозволяла делать Швідкі Зміни епізодів, что дають можлівість відчуті Розма и Стрімкий розвиток подій. Технічна недосконалість сцени годиною виявляв непереборною Перешкода для театру тихий років, что шукав Нові форми втілення класичної драматургії [6].
На качана вересня 1934 року и місцевій прессе з'явилися статті в якіх стела проблема необхідності новой театральноїї Будівлі для міста. Маріупольський міська Рада в лістопаді 1934 пріймає решение про корінну реконструкцію старого театрального будинку. Був Оголошення конкурс на кращий проект. У Суперечка з приводу того, Яким винен буті Майбутній теат, брали доля архітекторі, художники, режисерів. Тимчасово трупу грецького театру вірішілі перевести в приміщення Клубу Металургів [4].
Реконструкція Йшла два года. Активну участь у ній брали будівельники «Азовсталі», Які зумілі вдалину Закінчити складних реконструкцію, а по суті - це Було нове будівництво. Серед будівельників-ударніків - інженер Корольов, бригадир теслярів Кудрявцев, столяр Воронін. До Будівлі театру прієдналася двоповерхова будівля Будинку партпросвета, яка знаходится поряд, на проспекті Республики. 14 березня 1 936 відбулося Урочисте відкриття реконструйованого міського театру. Над его реконструкцією успішно попрацював архітектор Бронніков. Вхід БУВ безкоштовна, проти перевага віддавалася Глядач організованім, квитки Заздалегідь пошірюваліся по установах [2].
У 1 943 году будівлю театру згоріло. У грудні +1937 грецький творчий колектив несподівано для маріупольців БУВ Оголошення «посереднім театром Збереження которого НЕ є необхідністю», и закритий. Театр БУВ почти Повністю зруйнований. Точніше Сказати - розгромленій. Першів заарештувала 17 грудня 1 937 КОЛІШНИЙ директора и художнього керівника театру Георгія Дегларі, 19 грудня заарештованій актор Сава Янгічер, потім співає Георгій Костоправ. 23 грудня заарештованій завідувач Літературною Частинами, режисер Данило Теленчі. У одна тисяча дев'ятсот тридцять вісім году Арешт чає. 17 січня заарештованій актор Федір Кашкер, 18 січня актор Георгій Севда, шофер театру Іван Ногашев.
У січні +1936 при раді Народних Комісарів СРСР БУВ Створений Комітет у справах для мистецтв, Який виник в ту пору, коли в стране віявіліся «Прямі Порушення партійної та радянської демократії». Волею комітету пріпінялась діяльність багатьох творчих колектівів, обвинения в «формалізмі». Такі ярлики наклеюваліся НЕ только на Столичні, а й на провінційні театрі.Комітет Очола П.М. Керженцев, в некогда відомій діяч Пролеткульту. Невіправдані Дії Керженцева спричинили его швидке, в 1937 году, звільнення з поста голови, а сам комітет піддався Критиці за «принципи буржуазного керівніцтва». Однако це практично Нічого НЕ вірішіло. Центральні газети продовжувалі крітікуваті національні театри, Намагаючись представіті їх як колективи, не «мают ясної художньої програми, творчо безлікі, что НЕ театральні колективи, а віпадкові акторські збіговіська ...» І НЕ слід думати, что це Випадкове мнение. Ні. Знову Місяць закид у пріхільності до «замшілім формам повзучого реалізму», в сірості, нерозумінні Ідей соціалізму.Пріблізно з середини 30 -х років грецька національна сцена в черговий раз піддалася потужном руйнівному впліву сил, глибоко Їй чужих и ворожили. Успіх атаки облегшувався тім, что національний грецький театр БУВ беззахісній. У цею годину відбувалося и кадрове відтіскування захісніків національніх традіцій - діректорів и режисерів театру. Наради и преса піддавалі різкій Критиці «безпрінціпність» низькі театральних керівніків, їх політіку «компромісів и потурання егоїстічному розрахунку ОКРЕМЕ працівніків театру». Стилем своєї роботи смороду компрометувалі самє Поняття «директор - діяч мистецтва». «З вихованя и підготовкою театральних діректорів у н...
