пов'язане з жанром мелодрами. Ще на ранніх стадіях його розвитку з'являлися фільми, які можна зарахувати до даного жанру. Специфіка молодого радянського кінематографа полягала у створенні картин, привчаючи глядача до нового життя, що показують пороги недавнього, дореволюційного минулого. Фільм «Повія» 1927 був саме таким. «Завдання цієї картини: дати кіноагітаціонний матеріал за боротьбу з проституцією ...» Але, незважаючи на повчальні моменти, новели, показані у фільмі, схематичні, і являють собою мелодраму в чистому вигляді.
Стрічка «Моя любов» вийшла на екрани в 1940 році, явила приклад перенесення вже традиційного для західного кіно того часу жанру на радянську грунт. Завдяки музиці Дунаєвського фільм наповнився ліризмом, і критиками навіть прирівнювався до музичним комедіям І. Пир'єва і Г. Александрова. Ілюстративність і схематичність легко проглядаються в «Моїй любові», тим не менш, фільм явив яскравий приклад використання мелодраматичних мотивів у канві ліричної комедії.
Не можна забувати, що партійне керівництво не допустило б на екран яскраво виражених мелодрам, через зарахування їх до «низьких жанрів». Тому виходили такі фільми під графою соціально-побутова драма, лірична комедія. Радянські режисери, на відміну від американських, працювали в зовсім інших умовах. Незважаючи на політичні та ідеологічні обмеження, в білоруському кіно в різних жанрах намагався працювати Володимир Корш-Саблін.
Відмінною особливістю білоруського кіно перших повоєнних років є порівняно велику кількість фільмів, де розкривається тема праці на заводах або в колгоспах. На тлі відродження країни показані перипетії людських відносин. Наприклад, в комедійному ключі знятий фільм «Новий дім» (1954 р, реж В. Корш-Саблін). Цим же режисером у 1956 році був поставлений фільм «Посіяли дівчата льон», де конфлікт, за задумом, ніс більш напружений соціально-психологічний характер. Але фільм піддався критиці, головною причиною якої була неповнота висловлювань жанру: «Звичайно, в цьому схематичному сюжеті є цікаво поставлені і зняті епізоди, акторської щирістю сцени; є характерна для постановок Корш-Сабліна атмосфера радості праці. Але все це губиться в загальній умовною, підкреслено красивою манері кінорозповіді. Для режисера пагубна втрата відчуття жанру. ... Замислювалася комедія, створювалася лірична кіноповість, вийшло - барвистою подання на теми ідеалізованої радянського життя ». (КДвЖ С. 99 - 100). Була оцінена кінокритиками і мелодрама 1960 «Любов'ю треба дорожити» режисера Сергія Сплошнікова. У газеті «Зірка» від 7.02.1960 був опублікований артикул, в якому творців звинуватили у псуванні художнього смаку сучасної молоді і безконфліктності. Можна прийти до висновку, що білоруським кінематографістам вдавалося вдало спекулювати з на «слізних залозах» глядача, одна художньої цінності мелодраматичні картини 50-х, на жаль, не мали.
З середини 60-х років в білоруському кіно почалися зміни: прийшло нове покоління молодих режисерів, під впливом «відлиги» на всі сфери життя радянського суспільства і в кіно з'явилася свобода творчості. У 1965 році виходить кіноповість «Любимая» (реж. Річард Вікторов), яка показала поетичну історію кохання молодих людей. «У ліричних сценах є і смак, і щирість, і що, важливо, справжня кинематографичность. Здобутий дорогоцінний сплав побутової, психологічної правди і поезії - сплав, який не дається в руки людям сухим і малоодарённим »(СЕ № 18, 1965).
Але самою основною проблемою білоруського кіно, на мій погляд, був слабкий драматургічний матеріал. Слабкі сценарії не давали акторам і режисерам розкрити повною мірою свій талант, - заштампованность, безконфліктність, нецікаві характери. «Несподівана любов» (1971), «Щаслива людина» (1970) мали цікавий задум, однак або історія виявлялася занадто надуманою і неактуальною, або характери головних героїв не відповідали чиненим ними вчинкам.
У сучасній Білорусі, в умовах ринку, панують західні тенденції: глядач йде в кінотеатри на видовищні фільми, а жанр мелодрами, синтезуючись, виявився на телебаченні. Після розпаду СРСР білоруське кіно виявилося в кризовій ситуації, з якої досі намагається вийти. У 2001 році вийшла гідна робота Олександра Єфремова «Поводир». У картині присутні сюжетні мотиви «Вогнів великого міста» Чарлі Чапліна. У «поводирів» все в міру: глибина трагізму змінюється легкими комедійними моментами, при цьому, не псуючи загального враження від картини. Єдине - відчувається перегравання деяких з акторів.
Випускаються серіали, ТВ-фільми («Тихий центр» і «Трамвай в Париж» обидва 2010). Однак проблема залишається та ж, що і 40 років тому: слабка драматургічна першооснова. У фільмах про сучасність немає тем, які дійсно хвилюють жителя міста чи села. Бажання створити «авторське»або «фестивальне» кіно заважає кінематографістом навчитися працюв...
