й літературі назву раціоналістичного напрямку в архітектурі 2-ої половини 19 - початку 20 ст. Представники цегляного стилю принципово відмовлялися від штукатурної обробки, що імітувала форми історичних стилів, залишали відкритою цегляну кладку стін або застосовували довговічну облицювання з керамічної плитки. При обробці фасадів використовувався головним чином закордонний облицювальна цегла, в основному з Німеччини, виявлялися ефекти рельєфною кладки, поєднання різних квітів, вводилися деталі з кераміки та природного каменю. Будівлі з неоштукатуреними фасадами зустрічалися в Санкт-Петербурзі вже в 2-ій половині 18 - початку 19 ст. (Виробничі та складські споруди, казарми, іноді - паркові павільйони). p> Як самостійний напрям цегляний стиль формувався з середини 19 в. в роботах архітекторів П.І. Таманського (Будівля Арсеналу на Кронверк), Г.А. Боссе (Німецька реформатська церква) і особливо Р.Б. Бернгарда (Головний газовий завод, набережна Обвідного каналу, 74, 1858-62; Євангельська жіноча лікарня, Ліговський проспект, 2-4, 1870-71, спільно з О.Г. Гиппиусом). Подальший розвиток цей стиль отримав у творчість архітектора В.А. Шретера і І.С. Кітнера; їх програмні роботи - житловий будинок і фабрика А.І. Ніссена з 1872-73, набережна річки Фонтанки, 183) та будинок В.Ф. Штрауса (1873-74, 2-а лінія В.О., 9) - мали значний вплив на сучасників. Яскравими зразками цегляного стилю є власні будинки В.А. Шретера (набережна річки Мийки, 114 і 112, 1890-91 і 1897-99), будинок П.Я. Бекеле (2-я лінія В.О., 23, 1881-83, архітектор Ф.К. Пуншель), будинок Г.Г. Єлісєєва (Набережна річки Фонтанки, 64, 1889-90, архітектор Г.В. Барановський), комплекс тюрми "Хрести" та ін
Найширше поширення цегляний стиль отримав в промисловій архітектурі. Деякі прийоми цегляного стилю застосовували майстра російського стилю кінця 19 в. (Архітектори А.А. Парланд, В.А. Косяков, М.М. Ніконов та ін) Яскравим представником цегельного стилю був архітектор К.К. Шмідт, в його будівлях - особняку В.В. Тиса (С'езжінская вул., 3, 1897-98), Олександрійському жіночому притулку (Великий просп. В. О., 49-51, 1897-99), власному будинку (Херсонська вул., 13) і будинку Г.А. Шульце (нині вул. Куйбишева, 22, обидва - 1901-02) - простежується перехід від ст ілізаціі мотивів середньо-вікової архітектури до модерну. На початку 20 в. облицювальна цегла (у основному світло-сірого тону) став одним з найбільш популярних матеріалів, його часто застосовували архітектори Р.Ф. Мельцер, А.І. фон Гоген, А.С. Хренов і ін У цей період цегляний стиль трансформувався в один з варіантів раціоналістичного модерну.
Останній відомий також як будівельник театральних і банківських будівель. Послідовники цегляного стилю, прагнучи до правдивості та економічності, відмовлялися від штукатурної "Косметики", залишаючи відкритою саму цегляну кладку або застосовуючи довговічну керамічне облицювання (будинок і фабрика А.І. Ніссена, 1872-73, набережна річки Фонтанки, 183; будинок В.Ф. ...
