структури вражали своєю симетричністю, завершеністю, що поєднувала складність і закономірність побудови. Разом з тим у цих структурах розчинялася традиційна для храму орієнтованість. Здається, що зодчих захоплювала геометрична гра, визначала внутрішню логіку композиції незалежно від філософсько-теологічної програми (на відповідності якої твердо наполягав патріарх Никон).
У нових варіантах зберігалася зв'язок з традиційним типом храму-вежі, храму-орієнтира, центруючого, що збирає навколо себе простір; в іншому пошуки виразності розгорталися вільно і різноманітно. Початок пошуків зазначено створенням композицій типу "Восьмерик на четверику", що повторюють в камені структуру, поширену в дерев'яній архітектурі.
Підводячи підсумок, хотілося б сказати, що самобутність архітектури російського бароко проявилася в органічному поєднанні чіткої фундаментальності і простоти планових рішень з мальовничістю силуетів і фасадів, щедрістю і фантазією декоративних форм, їх багатоцвіттям, традиційно розвиваючими властиві мистецтву Росії мажорність і ошатність. У середині 18 століття відроджується споконвічно російське п'ятиглав'я при будівництві храмів, причому воно збагачується новими самостійними рішеннями, повсюдно змінюючи тип храму початку століття, увінчаного куполами у флорентійському дусі.
Прагнення архітектурними засобами висловити панування людини над природою і стихією, невичерпність його творчих можливостей - знаходить переконливе вираження в контрастному поєднанні геометризма оточуючих палаци регулярних садів і парків з величезною протяжністю пластичних фасадів і пишних амфілад парадних приміщень. У інтер'єрах - велика кількість прорізів, дзеркал, орнаменту, суцільно покривають стіни, мальовничі плафони. Все це створює ілюзію безмежності простору. p> Розквіт російського бароко пов'язаний з іменами А.В. Квасова (Великий Царськосельський палац до його перебудови Растреллі, що не збережена церква Успіння Пресвятої Богородиці на Сінний площі), П.А. Трезини (Федорівська церква в Олександро-Невській лаврі), А.Ф. Віста (Андріївський собор на розі 6 лінії і Великого проспекту, Ботний будиночок у Петропавлівської фортеці) та інших майстрів, але перш за все, - з ім'ям Варфоломія Варфоломійовича Растреллі (1700-1771) - творця розкішного Смольного монастиря, Зимового (див. Додатки), Воронцовського, Строгановского палаців, перебудованих їм палаців і павільйонів у Царському Селі і Петергофі. Растреллі задав тон, масштаб подальшої забудові Двірцевій площі і Двірцевій набережній. [4, С.9]
У висновку я хочу повторити, що російське бароко мало схоже на європейське, у ньому яскравіше виражений світський, більш земний характер російського мистецтва XVIII століття. Сава Іванович Чевакинский (1713-1780) звів чудовий Нікольський морський собор з найкрасивішою дзвіницею Петербурга на березі Крюкова каналу, Шуваловський палац на Італійській вулиці, дворі Шереметьєвих на Фонтанці та ін Невідомий поки майс...
