ширюється до стегон і низу. Його створювали щільно облягає по лінії плечей, грудей і талії ліф з глибоким декольте і широка каркасна спідниця - панье, пізніше фіжми. У 1770-і рр. в моду, як і на Заході, входить профільний силует, високі зачіски та головні убори, прикрашені стрічками, пір'ям, оборками. Для пошиття жіночого костюма застосовувалися дорогі привізні тканини з багатою обробкою: вишивкою (золотими і срібними нитками), дорогоцінними каменями, найтоншим мереживом, газом.
До цього часу жіночий костюм цілком підкорився французьким модам. Спідниці сильно розширилися, їх носили на панье, а з 1740-х рр. під них надягали розширюють лінію стегон фіжми - спеціальні каркаси, закріплені навколо талії. Корсет контрастував з величезними спідницями, які кроїлися круглими. З цього приводу сучасники іронізували: «Якби мода заразила простих баб, так би й способу не було по вулицях ходити ...». Зимові спідниці на фіжмах простегивать з ватином: широкі спідниці були доречні в теплій Франції, а при російських холодах традиційна багатошарова жіночий одяг куди краще забезпечувала збереження тепла.
У 1770 - 1780-х рр. спідниці стають м'якше і не розширюються в боках, драпіруються ззаду у вигляді турнюра, для чого під спідницю, трохи нижче талії, прикріплювався ватний валик. Повсякденні сукні були з округлим, порівняно невеликим, вирізом, який прикривався косинкою або шарфом. Бальні сукні мали шлейф. Його в ті роки надягали окремо понад спідниці верхнього плаття, а під час танців відстібали. Ці сукні робилися з глибоким вирізом. Необхідною приналежністю бальної сукні був віяло.
До 1770-их рр. стиль рококо втратив свої позиції, змусивши жінок відмовитися від начосом, корсетів фіжм. На зміну рококо прийшов так званий «неокласицизм». Зникли напудрені локони і коси, форми одягу стали простіше і суворіше, її крій - доцільніше. Естетичний ідеал і костюм другої половини століття відображені в портретного живопису російських художників Левицького, Боровиковського, Рокотова, Аргунова.
Велику роль відіграють у XVIII ст. державні постанови та укази про одяг дворян, що чітко регламентують не тільки форму костюма, але й характер його обробки, колір, тканина, прикраси. Розкіш жіночого одягу часто межувала з марнотратством і приводила до розорення дворянських сімей. У зв'язку з існуванням подібної тенденції поширена в період розквіту дворянської держави ілюзія про розумне і утвореному монарху, який за допомогою гуманних і справедливих законів вирішить всі соціальні конфлікти, знайшла відображення в указах Катерини II, розпорядчих помірність у використанні дорогих тканин, обробки, прикрас. Так, в 1782 р Катерина II видала три укази. Перший з них - «Про уборі дам, що мають приїзд до двору». У ньому рекомендувалося дотримуватися «більш простоту і помірність в образі одягу» і заборонялося обробляти плаття золотим і срібним шиттям або мереживом ширше двох вершків (9 см) та носити головні убори вище двох вершків. У другому указі рекомендувалося дворянам (чоловікам і жінкам) бути в столицю і до двору в сукнях тих кольорів, які присвоєні їх губернії. Наприклад, мундир дворянина Петербурзької губернії представлений світло-синім каптаном з чорними оксамитовими вилогами, коміром і обшлагами; Московської губернії - червоним каптаном з темно-сірою обробкою і т. Д. У цій же кольоровій гамі повинні були вирішуватися наряди їхніх дружин і дочок. Третій указ - «Про призначення, в які свята яке плаття носити особам обох статей, які мають приїзд до двору» - дозволяв носити в особливо урочистих випадках одяг із золотої і срібної парчі, в менш урочистих - з шовку і сукна. Всі тканини повинні бути російського виробництва.
Фасони жіночих суконь «навчилися» швидко відгукуватися на події культурного і політичного життя. Завдяки Катерині Великій виник новий тип придворного костюма - сукню, кілька нагадує древній російський сарафан, але зшите з чудових тканин, надягають на корсаж і каркасну спідницю, доповнювати кокошником. Цей псевдорусский парадний туалет зберігся з деякими змінами при дворі на багато років. Обговорення в Росії «польського питання» (1770-1790-і рр.) Відгукнулося появою м'яко драпірованої орної спідниці «полонез». У 1790-і рр., Під впливом моди епохи Великої французької революції, в Росії починають носити тонкі сукні-сорочки з високою талією, зачіску з локонами або грецьким вузлом, м'які туфлі без підборів, із зав'язками навколо литок. У ці ж роки на російські моди починає впливати інтерес європейців до античності. У моду входять легкі сукні, підхоплені під грудьми поясом. Цьомунемало сприяла жила в той час в Росії французька художниця Віже-Лебрен, захоплювався мистецтвом і побутом стародавніх греків і ще в Парижі влаштовувала у себе «античні бали».
Не варто думати, що зміна європейських стилів торкнулася манери одягатися всіх щодо багатьох росіянок XVIII ...
