етьої картини),« Чути гітара і пісня »(у п'ятій картині),« Капітан співає пісню піонерів ... »(на початку шостий картини). У подібних випадках режисер підбирає те чи інший музичний твір, узгоджуючи з чином персонажа, сюжетом п'єси, часом і місцем дії та іншими факторами [6].
В окремих випадках режисер може всупереч вказівкам автора замінити точно позначену сюжетну музику інший, більш відповідної даному виконавцю або сценічному епізоду. Так, в «Безприданниці» А. Островський вибрав для Лариси романс «Не спокушай», проте для В. Ф. Коміссаржевської - однієї з чудових виконавиць цієї ролі - режисер вибрав інший романс - «Він говорив мені» (композитора А. Гвереча), також цілком підходящий за часом, за стилем, але по музиці більш відповідний голосу артистки, характеру образу, який вона створила [15].
В інших випадках режисер доручає музиканту не тільки підібрати музику, але й оркеструвати по-новому окремі номери сюжетної музики згідно стилю всієї постановки, вокальним даним актора, сценічного вирішення конкретного епізоду.
Яскравим прикладом у цьому сенсі є спектакль «Божевільний день, або Одруження Фігаро», про який згадувалося раніше, поставлений в Московському театрі Сатири. Музика в цій відомій комедії Бомарше займає велике місце, зто романс Керубіно, пісні Фігаро, Базиліо, танці, дуети дівчат, музика сцени вінчання і т. Д. Причому автором вказані не тільки місця, в яких повинна звучати музика, а й конкретні музичні твори або мотиви, на які повинен виконуватися складений драматургом поетичний текст.
Існує багато різних музичних рішень цієї вистави, в тому числі і згадувана постановка цієї комедії на сцені МХАТу з музикою Глієра. У Театрі Сатири постановник (В. Плучек) звернувся до музики В. Моцарта - сучасника драматурга. Одні музичні твори композитора були введені в спектакль без зміни, інші аранжовані по 1 но-вому, частина номерів була спеціально написана в стилі Моцарта театральним композитором А. Л. Крамером. Вся музика органічно злилася зі сценічною дією, зберігши історичний колорит п'єси Бомарше [15]. Іноді замість поняття підбір вживають компіляція. Необхідно уточнити, що підбір і компіляція, строго кажучи, не одне і те ж. Під підбором увазі саме вибір тих чи інших творів одного або декількох авторів для музичного оформлення вистави. Компіляція в музичному оформленні - робота над відібраної музикою по органічному включенню її в спектакль.
Високохудожня компіляція вимагає втілити, оформити музичний матеріал в деяке нове ціле, яке відповідало б ритму, змістом і характеру постановки. При компіляції цілком допустима зв'язок відібраних фрагментів з творів одного композитора з музикою інших композиторів. Це не така проста справа, навіть коли по стилю музичні номери схожі між собою. Різноманіття сценічних епізодів і єдність підібраної музики - такий необхідний синтез при компіляції. Таким чином, завдання творчого працівника, який проводить підбір і компіляцію, полягає в тому, щоб організувати і впорядкувати музику відповідно до драматургічним розвитком п'єси.
Особливо часто стали звертатися до підбору музики з появою в театрах техніки магнітного запису. Спростився, як і сам процес підбору музичних творів, так і технологія введення відібраної музики в сценічну дію. Зокрема, відпала на?? обності залучати концертмейстера для програвання відібраного нотного матеріалу. Та й не завжди фортепіанне виконання давало повне уявлення про твір, який має звучати в оркестровому виконанні. Широке коло музичних творів, записаних на грамплатівки і магнітофонну стрічку, висока якість цих записів дозволили по-новому вирішувати питання музичного оформлення вистави в будь-якому театрі.
Підбір музики до спектаклю веде іноді сам режисер, але частіше він доручає цю керівнику музичною частиною театру або спеціально запрошеному професійному музиканту. Але у всіх випадках остаточне рішення з підбору музичних номерів і включенню їх у виставу приймає режисер-постановник.
Музикант, якому доручено зробити підбір музики, приступаючи до роботи, насамперед, уважно читає п'єсу, докладно вникаючи у зміст і розкриваючи головну ідею твору. Йому необхідно познайомитися не тільки з музичною культурою тієї епохи, яка відображена в даному творі, але і з книгами, кінофільмами, іконографічним матеріалом. Цей період роботи музичного оформлювача нагадує роботу композитора і художника над п'єсою.
Режисер знайомить музиканта з постановочним планом, висловлюючи більш-менш певні судження та побажання по музичному рішенням вистави, направляючи творчу уяву музиканта в потрібному напрямку.
Знайти у п'єсі логічно виправдані і емоційно необхідні моменти для введення умовної музики не така проста справа. Музичний оформлювач повинен добре розбиратися в особливостях драматургії, відчути ...
