ори на традицію сповіді як літературного жанру. М.Ю. Кофтан пропонує своє прочитання теми божевілля у Висоцького, розглядаючи її в еволюції (цікаві спостереження над мотивом телевізора як В«вікнаВ» в іншій світ). Г.В. Овчинникова стосується проблем перекладу поезії Висоцького і Галича на англійська та французька мови, наводячи при цьому цікавий, часом курйозний, текстовий матеріал, що оголяє відому складність перекладу пісень наших В«РозмовнихВ» бардів. p> Але особливо виграють ті матеріали, які спираються не тільки на В«готовіВ» тексти тих чи інших творів, а й (згадаймо знову про В«фундаментіВ») на їх творчу історію, на конкретний текстологічний і фактографічний матеріал. Для АП-ведення це велика - і, може бути, на сьогоднішній день найболючіша - проблема. Коли філолог пише, скажімо, про Пушкіна - він бере в руки Велике академічне видання і знає: всі відомі науці тексти поета в ньому є. Але коли він пише про Висоцького, то виявляється в ситуації явною, запрограмованої неточності, бо, незважаючи на собирательскую роботу, вироблену ГКЦМ і приватними колекціонерами, фронтальною бази даних поки немає, і навряд чи вона з'явиться скоро. Тому висоцковед-інтерпретатор часто повинен виступати одночасно і як висоцковед-текстолог.
Саме в такій якості постає в альманасі Д.І. Кастрель, автор статті В«Вовк ще той В». Простежуючи з чернеток і аудіозаписів хід творчої думки Висоцького в пісні В«Кінець" Полювання на вовків ", або Полювання з вертольотівВ» (1978), він приходить до висновку, що пісня ця містила смислової поворот, помітно уводящий у бік від твору-претекста - створеної десятьма роками раніше і вже встигла стати класичною В«Полювання на вовківВ» (В«Що залишиться від цієї" Полювання ", якщо з'ясується, що за прапорці пішла вся зграя? "Кров на снігу" тут же виявиться журавлинним соком ... В»і так далі, с. 110). Прагнучи зберегти смислову спадкоємність між піснями, поет вносив поправки і додавав мотиви, які при автономному прослуховуванні пізнішого твори можуть викликати (і спочатку викликали у автора статті) подив, заронити сумнів у тому, що герой другої пісні - той же самий вовк.
В«ВовчаВ» тема докладно розробляється і в статті С.В. Свиридова В«Кінець ПОЛЮВАННЯ. Модель, мотиви, текст В», що перегукується з попередньою статтею і почасти з нею співзвучною. С.В. Свиридов теж зауважує поетичне невідповідність двох В«вовківВ», але його це цікавить стосовно до проблеми художнього простору, аналіз якого дозволяє зробити висновок: В«У заключній пісні" Полювання "немає тієї віри в героя і віри герою, яка була в першій пісні. Але пізня річ складніше і трагічніше ранньої, за рахунок тих сумнівів, які втілилися в ній ... В»Пісня 78 року В«висловлює філософську рефлексію про кордони людської свободи взагаліВ» (С. 159), і для пізнього Висоцького це справді показово. Дана стаття увійшла як окрема глава в кандидатську дисертацію С.В. Свиридова В«Структура художнього простору в поезії В. Висоцького В», захищену в 2003 р. на ф...
