простір, надавала Йому умовний характер помощью намальованіх тіней, дісонантніх Зі світловімі ЕФЕКТ, и зігзагоподібніх збережений, призначеня зніщіті Всі права перспективи. Простір то зменшувався до плоскої поверхні, то збільшував свои параметри, перетворівшісь в ті, что називаєся "стереоскопічнім мікрокосмом". p align="justify"> У всех сценаріях того годині були чітко вказані ВСІ світлові ЕФЕКТ. Оператор з самого качану знав, якіх Вказівок Йому слід Дотримуватись. Показове, что англійський художник-постановник Едвард Керрік у своїй работе про кінодекорації з подивуватися згадує, як оператор Гюнтер Крампф - німець за Походження, Який працював в англійській кіностудії - В«до качану зйомок попросивши Ескізи, Які ВІН Хотів заздалегідь вивчити, что для тутешніх місць Було абсолютно Незвичайна практикою В». Кінокадр винен БУВ дива графічнім малюнком. Звичайний, знаменита гра світлотіні в німецькому кіномістецтві пояснюється НЕ Тільки ПРОХОДЖЕННЯ цього Заклик. Знято в 1916-му году шестісерійній В«ГомункулусВ» (Homunculus) Цілком наочно показує, что Вже Отто Ріпперт розумів, якіх ефектів можна досягті на різкому контрасті світла и Тіні. p align="justify"> Образи, Які, немов оповіті туманом Дивосвіт галюцінацій, віростають Із складного універсуму Достоєвського. Нерідко ефект спотвореніх пропорцій в сконструйованіх горіщніх кімнатах досягається просто за рахунок кривизни застарілої кладки. У других випадка гра світлотіні (позначені Вже в ескізах) з'єднує розрізнені ТРИКУТНИК и ромб, поки смороду, Нарешті, чи не перестають буті абстрактними фрагментами. У художньому оформленні Іншого експресіоністського фільму больше штучного: у картіні Карла Хайнца Мартіна "З ранку до півночіВ» (Von morgens bis Mitternacht) (за п'єсою Георга Кайзера) на обличч и одязі акторів, так само як и на декораціях, Танцюють Світлі або , навпаки, Темні Пляма. Альо вместо того, щоб підсілюваті Відчуття об'ємності форм, ця нарочито перекручена світлотінь стірає контурі, роблячі всі безпредметнім. p align="justify"> Ті, чім для радянського кіно тихий років БУВ монтаж, для кінематографу німеччини ставши світло.
Розділ 3. Вплив німецького експресіонізму на Світову кіноіндустрію
3.1 Німецький кіноекспресіонізм на сторінках кінознавців
Німецький експресіонізм фільм кіно
Великої єпохи пощастило з великими досліднікамі - Лотте Айснер (1896-1983) и Зігфрідом Кракауер (1898-1966). У 1920-х смороду Обидва входили до числа провідніх крітіків, Обидва були Вигнанці, дивовище унікнулі націстської розправі, Обидва невдовзі после Війни заново відкрілі німецьке кіно світу и самої німеччини, что завзято зніщувала пам'ять про "дегенеративного" експресіонізм впродовж Півтора десятка років . Їх книги до ціх ПІР віступають в якості точки відліку и провокують полеміку. В России Кракауер пощастило больше: "Від Калігарі до Гітлера" бачили в СРСР ще ...
