ордонних світів: світу живих та світу мертвих. Передбачення мертвої дружини підтверджують лікарі госпіталю, кажучи, що його рука, «можливо, всохне». Це взаємопроникнення двох світів також є характерною ознакою страшних історій.
Змішання реального і фіктивного світу присутній у фіналі тексту «Новий район». Сюжетною основою твору є вбивство дружини чоловіком. Однак згодом, коли герой усвідомлює скоєне і дає свідчення родичам і міліції, з'ясовується, що немає ніяких доказів його провини. Життя персонажа перетворюється на пошук доказів власної причетності до вбивства дружини, але всі ці докази виглядають непереконливими для його оточення і, в кінцевому рахунку, навіть для читача:
І на доказ він пред'явив їм лусочку червоного лаку, знайдену ним на підлозі, але ця лусочка знову-таки нікого не влаштувала, хіба мало, була тут якась баба з манікюром, так що Василь все ще живе, як відщепенець, і все бачить в різних місцях розкидані волосся, і всі їх збирає для речових доказів.
Всі предмети, що свідчать про його причетність до вбивства «нікого не влаштовують», суспільство визнає його божевільним, і він дійсно божеволіє в пошуках «речових доказів». Таким чином, всі помилкове, фіктивне знаходить властивості реальності і заміщає собою дійсні події. Це теж свого роду репрезентація ідеї двоемірія. Страшним тут стає саме взаімозамещеніе помилкового і достовірного світів. Причому ця ситуація взаємозаміни була бажана для персонажа, і саме за допомогою її реалізації відбуватися його покарання. Функція «розмивання звичних кордонів» в дисертації Т.Г. Прохорової розглядається як прагнення пробудити уяву читача, тому що «Такий текст сприяє» романтичному мріянню « як особливому роду читання - со-участі в »страшної« грі. Зовнішньою формою ігрового контакту з читачем-співучасником є ??своєрідні »слова-заклинання«, одночасно характеризують стан героїні і налаштовують читача на певну емоційну хвилю, підтримуючу в ньому »магію страху".
Справедливим також здається висловлювання дослідника, яке стверджує, що «у Л. Петрушевської» страшилки, так само як і казки, зазвичай мають дуже серйозну морально-філософську основу. У них ставляться фактично ті ж проблеми, що і в реальних творах письменниці: пошуки шляхів подолання трагедії самотності, набуття спорідненості" .
Проте, слід зауважити, що страшилки Петрушевської все одно не стають такими ж похмурими як її реальні розповіді. Конфлікт страшилок завжди дозволяється покаранням порушника заборони, однак найчастіше цим покаранням стає усвідомлення героєм власного вчинку. Причому в багатьох текстах сюжетні ситуації не доводяться до риси незворотності. Слідом за усвідомленням своєї неправоти герой зазвичай отримує можливість виправити становище і звести все до «хеппі енду».
Найбільш яскравим прикладом розв'язання подібної текстової ситуації є текст «Чорне пальто». Ми вже зверталися до нього, коли говорили про предмети-шкідників і семантиці кольору в дискурсі страшилок і текстів Петрушевської. Однак деякі моменти залишилися, на наш погляд, не проясненими. У тексті «Чорне пальто» так само, як і в аналізованих вище творах, присутній поєднання двох світів. Героїня одночасно перебуває в кожному з них. Про це свідчить оборотність подій. Що важливо, героїня протягом розповіді не помічає цього суміщення, хоча локальні характеристики персонажа вказують на...
