цю зв'язок, нагороджував найкращих наїзників (Гіам, Де Порт, Петер Майї) званням: «Його імператорським величністю привілейованих берейторов».
Так молоде мистецтво підпадало під вплив аристократическо-військової середовища і починало вбирати в себе смаки нового соціального споживача.
обмежуємо спочатку короткочасними гастролями в найбільших містах і задовольнялися найрізноманітнішими тимчасовими майданчиками - від обгороджених кіл під відкритим небом до манежів приватних будинків - мандрівні кінно-акробатичні трупи до кінця XVIII століття почали осідати в основних міських центрах, обзаводячись власними манежами, переростає в першому напівстаціонарні, а потім і стаціонарні цирки. І якщо Яків Бейтс виступає в Петербурзі ще під відкритим небом на вулиці (1763), то через чотири роки ми зустрічаємо його в Парижі вже в більш-менш обладнаному постійному манежі, і якщо Гіам починає з міської площі - він кінчає королівським манежем у Відні ( 1784), і якщо Філіп Астлей вперше з'являється на обнесеній дощатим парканом окружності - він починає свій зрілий артистичний шлях спорудою «Школи верхової їзди» в Лондоні, що має повну підставу вважатися першим стаціонарним цирком Європи.
Збережена гравюра відобразила внутрішній вигляд «школи верхової їзди Астлея». Це ще наивнейший зародок сучасного стаціонарного цирку. На відкритому повітрі відгороджений порівняно широке коло, обнесений високим парканом; вздовж паркану на три чверті кола розтягнулися криті ложі, а залишилася чверть окружності забудована курйозну триповерховим будинком, збудованим, як малюють на кресленнях «будинку у розрізі», тобто без четвертої стіни, так що три поверхи цього будинку як би відповідають партеру, першому ярусу і галереї. У центрі цього первісного циркового манежу встановлений постійний бар'єр, який служив перешкодою, яка брали коня; поперечна дошка бар'єру зміцнювалася на ланцюгах, що давало можливість підвищувати або знижувати перешкоду. З усіх умовних особливостей циркового манежу тут вже визначилася головна - коло, так вимальовуються обриси виробничого простору сучасного цирку, яке усвідомлюється і уточнюється поряд зі становленням молодого мистецтва.
Залишилося зробити останній крок і перейти до виникнення перших стаціонарних міських цирків Європи.
Цілком очевидно, що для їх зародження або, інакше кажучи, для переходу кочових колективів на осілість було потрібно тільки подальший розвиток тих соціально-економічних умов, які викликали масове розмноження кінних видовищ.
Три фактори були необхідні для цього останнього переродження: подальше зростання побутового інтересу до коневеденію, покликаний закріпити увагу до молодого мистецтва, подальше укрупнення міст, яке забезпечило б можливість одному ансамблю протриматися в одному пункті протягом більш-менш тривалого часу, скажімо, протягом сезону, і, нарешті, подальша капіталізація самих підприємств, яка змінила б патріархальні організаційні форми співтовариств, здебільшого представляли собою сім'ї; постійний цирк неминуче повинен був стати нерухомої особистою власністю, і таким чином ансамблям кінних акробатів належало виділити зі свого середовища підприємців і власників.
Суспільно-економічна обстановка кінця XVIII і початку XIX століття повністю задовольняла шуканим умовам: увага до коневеденню в побуті зростало і міцніло, прагнучи до св...
