зображення виступає над площиною фону, як правило, не більше ніж на половину обсягу.
Горельеф (фр. haut-relief - високий рельєф)-має опукле зображення і виступає над площиною фону більш ніж на половину обсягу. Деякі елементи можуть бути зовсім відокремлені від площині. Найбільш відомим прикладом горельєфа в період античності - Пергамський вівтар. Горельєфи часто використовують для прикраси архітектурних споруд та декоративних виробів. Вони дозволяють відобразити багатофігурні сцени і пейзажі,
Рельєф будується за тим же композиційним законам, що і кругла скульптура, він має свої відмінні особливості: по-перше, третій вимір, глибина в рельєфі завжди дається в скороченому вигляді; по-друге, в залежності від призначення рельєф буває більш-менш плоским-барельєф або опуклим, високим-горельєф. Скульптурне зображення, що розглядається з великої відстані, ліпиться в горельефе. Невеликий за розміром рельєф виконується в барельєфі.
Як правило, горельєф пов'язаний з архітектурою, і в силу цього його розмір і композиція в чому вирішуються характером архітектури, призначення будинку, висотою, можливостями огляду на відстані. Рельєфу доступні побутової та історичний жанри, частково пейзажний у вигляді фону. В якості історичної композиції можна привести горельєф Ф. Рюда «Марсельєза» (1833-1836 рр..) Або «Пісня відправлення в похід» (1852 р.) для арки Перемоги на Площі Зірки в Парижі. Крім багатьох інших композиційно-пластичних достоїнств, в горельефе Ф. Рюда точно знайдена міра відриву виступаючих обсягів від площини і збережено їх єдність з фоном, з динамічною композицією.
Особливий різновид рельєфу - медальне мистецтво. У плоскому рельєфі медалі скорочення обсягу часто робиться не за законами перспективи, а за законами світлотіні при добре знайдених обрисах предмета і його місця в композиції.
Відзначаючи закономірності нашого зору і особливості побудови рельєфу М. Г. Манізер писав: «Подивіться на не дуже віддалений предмет спочатку одним оком, а потім двома, і ви переконаєтеся, наскільки другий стереоскопічний погляд дає більше для розуміння просторової побудови форми, ніж перший ... Як легко переконатися, для розгляду предмета поблизу нам доводиться більшою мірою зводити зорові осі, ніж при розгляді його вдалині. У першому випадку, тобто в ліпленні плоского рельєфу невеликого розміру, зведення і розведення осей для визначення глибинної заходи більш відчутні, ніж у другому випадку - ліпленні рельєфу опуклого і розглянутого здалека. Звідси і випливає необхідність робити медалі площе, ніж ту ж композицію у великому розмірі. Останню потрібно робити по її глибинної міру значно більшою » .
Відомо, що чільне місце в пластичному мистецтві займає людина, і це зобов'язує скульптора з максимальною увагою ставитися до добору та вивчення натури, до засобів матеріалізації в скульптурній композиції її «людського» змісту - чи буде воно суто сучасним, міфологічним або алегоричним. Класичний приклад олюднення образів Богів і героїв античної міфології представляє фриз вівтаря Зевса в Пергамі «Гігантомахія» (II століття до н. Е..). У цьому грандіозному горельефе зображена битва богів Олімпу з повсталими проти них гігантами - синами богині землі Геї.
Ми звернули нашу увагу і на творчі підходи художників працюють у народних промислах. Нам були дуже важливі творчі ідеї,...
