осереддя подій і змусити його випробувати те ж, що відчував художник, ще не знає напевно, як складуться справи завтра. Звідси ж - особливості формування серії, відсутність попереднього плану, В«відкритістьВ» вторгненням ззовні, побуждавшим художника змінювати порядок аркушів, переставляти їх і навіть міняти редакції.
Можливо, що робота над ранньої групою офортів перервалася ще на рубежі 1811-1812 років-вичерпалися всі запаси міді та останні гравюри робилися буквально на чому попало, аж до оборотів розрізаних навпіл старих дощок, та й обрушився на більшу частину Іспанії голод, який досяг страшних масштабів до початку 1812 року, теж не сприяв творчості. Але як тільки столиця була звільнена союзниками, голод скінчився. Як тільки виявилося можливим обзавестися новою партією мідних пластин, Гойя знову взявся за гравировальную голку. Жорстоко-сти цієї В«Малої війниВ» - як французькі, так і іспанські, - а головне, підйом народного опору, осяяний вже передчуттям швидкої перемоги, - ось що також знайшло відображення у другій частині В«Лих війниВ».
У шести офортах (№ 28-33) ми спочатку бачимо жінок, безстрашно накинувся з камінням, списами, шпагами і ножами на французьких солдатів (В«І стають лютимиВ»), і стару, яка вдарила навахою гренадера, який спробував згвалтувати її дочку (В«Не хочутьВ»); потім тіла померлих від голоду на мадридській вулиці - їх збирають, щоб нести на кладовищі, і ще трупи, що лежать на голій землі, де В«немає нікого, хто б допоміг ім В»; а під кінець - французів, мародерський оббирають ними ж повішених герільеров (В«Ось хто сильний!"), Та інших-розграбували церковну ризницю, попередньо убивши священика (В«Так сталосяВ»).
У композиції другий глави В«Лих війниВ» теми голоду, військових безчинств і народного опору переплітаються. Офорти В«року голодуВ» здебільшого виконані раніше за інших - ще в 1812 році. У другій чолі їх чотирнадцять - тобто майже половина, - ще два увійшли у вступ. В остаточній редакції до них приєднається ще один лист, відомий під назвою В«Ложі смертіВ», і там все вони будуть об'єднані в особливу главу.
Третій раунд іспанського пекла - мадридський голод, що забрав за які-небудь дев'ять-десять місяців 20 тисяч життів у місті, чиє населення перед війною ледь досягало 150 тисяч осіб, а за три військові року і ще зменшилося, - Гойя пережив сам. Художник був вражений байдужістю багатих іспанців до бід їх співвітчизників, до яких вони відносяться так, як В«якби належали до іншого племені В».
Однак і тут, як і всюди, Гойя принципово уникає жорсткої географічної та хронологічній локалізації зображуваного, вважаючи за краще дати йому настільки узагальнену трактування, яка годилася б для всієї Іспанії в епоху війни. Недарма один з аркушів Гойя супроводив написом "Так всюди". Події, які зобразив майстер, відбуваються в будь-яку епоху в будь-якій країні. Прикмети міста (але абсолютно невизначеного) виникають тільки в п'яти офортах (№ 5, 30, 38, 46 і 56); будову...
