фігури людини, який пропонує Р.П. Куриляк, який викладає пластичну анатомію в Санкт-Петербурзької художньо-промислової академії В.І. Мухіної.
Рис. 18
Проводимо вертикаль і ділимо її навпіл. Відзначаємо одну восьму вертикалі зверху - це розмір голови. Якщо ми малюємо фігуру з опорою на одну ногу, то наша вертикаль збігається з яремної ямкою (вирізкою), лобкової кісткою, внутрішньою кісточкою і п'ятою. На вертикалі від п'яти відзначаємо висоту підйому до гомілковостопного суглоба, що по пропорції одно майже половині висоти голови. Далі ми визначаємо напрям плечового і тазового поясів, їх ступінь нахилу в протилежні сторони; лінія плечового пояса пройде через яремну ямку з нахилом в сторону, а лінія тазового поясу пройде через лонное зрощення від великого вертіла опорної ноги з нахилом у бік вільної ноги. На плечовому поясі над опорною ногою край його з'єднуємо з краєм таза пояса над вільною ногою.
Одна з головних завдань для малює - це визначити лінію «великого руху». Вона зображується дугоподібної лінією, яка від яремної ямки у напрямку до лобкової кістки і далі від лонного зрощення в протилежному напрямку дуги на п'яту опорної ноги. Далі ми визначаємо загальний обсяг грудної клітки і тазу, потім уточнюємо деякі малі форми, як-то: ступні, ширину тазу, грудну клітку в області першого ребра. Тепер прийшов час намітити руки в тому русі, в якому знаходиться модель. Можна вже провести контур опорної ноги, охоплення великих обсягів гомілки колінного суглоба, Намічаємо вільну ногу, її осьову ступню, а також уточнюємо положення тазу, його осьові, погоджуємо знаходження колінної чашечки опорної ноги з колінним суглобом вільною. Вільну кінцівку визначаємо великими обсягами по її основним пластичним напрямах: від клубової кістки (верхній її ості) з виходом на внутрішню частину вільної ноги. З внутрішньої сторони вільної ноги від лобкової кістки, контурно охопивши стегно дугоподібної лінією, направляємо її, перетинаючись з портняжной, і виходимо на зовнішню сторону стегна, збігаючись дугою з зовнішньої м'язом стегна, і через край верхньої колінної чашечки ведемо дугоподібну лінію на внутрішній край гомілки вільної ноги, підкреслюючи литковий м'яз. У малюнку вже чітко проглядається контур всієї фігури: опорна нога як основний природний стрижень цієї постановки набуває чіткість у силуеті та окремими обсягами, то: стегно, гомілка, стопа.
Слід також зазначити, що в даному малюнку детально вже вимальовується весь обсяг колінного суглоба.
Рис. 19
Вже добре і ясно видна грудна клітка, намічається великий грудний м'яз з правого боку моделі у плеча, широкий м'яз спини разом з частиною лопатки, що дає чіткий контур лівого боку моделі. Оскільки ліва рука відносно передньої площини найближче для малює, то і увага їй ми приділяємо більше. Особливо чітко промальовується колінний суглоб вільної ноги. Наступний етап пов'язаний з уточненням просторово-конструктивного сприйняття фігури на аркуші та уточненням фрагментів: стопа вільної ноги, контур стегна з внутрішньої сторони намічаються з урахуванням падаючих тіней. Словом, цей етап малюнка може бути на межі завершення. На ньому ми вирішуємо плановість, передні і бічні площадки будови як всієї фігури в цілому. Для оволодіння малюнком фігури в русі дуже корисно робити невеликі замальовки і начерки тіла в т...
