щось, що знаходиться посередині світу реального і ірреального, завдяки якому можна потрапити і в той, і в інший світ. p align="justify"> Мотив світла пронизує обидва твори. У Готорна він полягає в штучному освітленні. У лабораторію, де знаходилася Джорджіана, не надходив природне світло, там було лише тільки штучне освітлення, що свідчить про всю неприродності експерименту. А Едгар По Едгар По занурює читача в містичну обстановку, нагнітає її наявністю тільки штучного світла, закриває всі віконниці, залишає героя в напівтемряві застарілої кімнати. Тут зав'язка безпосередньо пов'язана зі світлом. Герой змінює становище свічки, тим самим від іншого освітлення з'являється можливість побачити картину, яка до цього була в тіні. p align="justify"> Мотив прагнення в обох новелах чітко простежується. У першій це можна спостерігати в характері героя: Ейлмер спрямований у висоти, в нереальну красу, якої немає; впевнений в успіху свого експерименту, впертий, серйозно налаштований, він довго вивчав людський організм, намагався осягнути таємний процес створення людини, прагнув докопатися до істини, але безуспішно. У другій новелі художник, одержимий, неприборканий, похмурий, був повністю поглинений процесом, тому не помічав поступового згасання своєї дружини. Ейлмер і живописець прагнули створити досконалість, їх прагнення до нього взяло над ними владу і призвело до загибелі коханих. Досконалість знаходиться в реальному, його не потрібно штучно створювати. p align="justify"> Мотиви життя і смерті можна об'єднати в один, так як вони зливаються в цих творах. Для Ейлмера родимка - символ того, що його дружина схильна смерті, символ її недосконалості, тому він прагне її видалити. Він проводить свій експеримент: в один і той же час з рівною пропорціональнстью вчений досягає успіху, досконалості своєї дружини, яка, у свою чергу, поступово згасає. Едгар По вводить мотиви життя і смерті, коли говорить, що оповідач не міг побачити в цій дівчині життя. На перший погляд життя і смерть здаються взаємовиключними поняттями, але, як ми бачимо, вони стають пов'язаними між собою, взаємодоповнюючими. Джорджіана повільно вмирає, коли Ейлмер бачить явне одужання по її обличчю. Для Ейлмера досконалість втілилося у смерть, так само як і для живописця. Художник бачив у своєї коханої саме життя, але вона виявилася мертва. Життя і смерть змішалися, це не два чітко розмежовані поняття, вони перетікають з одного в інше. p align="justify"> Ми проаналізували систему образів цих романтичних новел, виявивши наступні бінарні опозиції:
В«Ідеальне - РеальнеВ» або В«досконале - недосконалеВ»: вчений і живописець хотіли зробити досконалими своїх В«недосконалихВ» коханих, однак Готорн і По дають зрозуміти, що досконалість існує в реальному світі, його не потрібно штучно створювати.
В«Природне - ШтучнеВ»: Дана базова опозиція знаходить конкретне втілення у двох новелах. У новелі Готорна вона конкретезіру...
