ання в друкування та продаж книг було небезпечним і ризикованим підприємством.
Спочатку охорона з'явилася у вигляді привілеїв, наданих різними властями: в Англії і у Франції - королями; у Німеччині - князями. Ці привілеї давали друкарям виключні права на тиражування книг з наданням засобів захисту у вигляді штрафів, арештів, конфіскацій підроблених копій та стягнення збитків. Створилася в результаті цього ситуація вже володіла основними рисами системи авторського права, відомої нам сьогодні. До кінця XVII століття автори стали справедливо заявляти свої права на свої ж твори. Це призвело до появи в Англії знаменитого Статуту королеви Анни 1709, який став першим в історії людства законом про авторське право. Поява такого закону нерозривно пов'язане з розвитком друкарства. Це означає, що поки ринок задовольнявся авторськими екземплярами творів або послугами переписувачів, необхідності в авторському праві не було. З появою ж можливості тиражування творів за допомогою друкарства виникла нагальна необхідність захисту прав авторів творів від видавців, безсоромно використовували твори, не звертаючи при цьому ніякої уваги на необхідність поваги прав авторів цих творів.
Однак ні цей, ні наступні закони про авторське право не ставили єдиною чи основним своїм завданням утиск прав користувачів, а в результаті і всього ринку друкованої книжкової продукції. Навпаки, основним завданням таких законів є встановлення певних правових рамок, або мінімальних вимог до користувачів, при дотриманні яких вони могли б безбоязно використовувати твори авторів. Для самих же авторів такі мінімальні вимоги означають, що їхні твори будуть використані тільки з їхньої згоди і на певних умовах. Вся історія існування законів про авторське право показує, що вони являють собою певний компроміс між авторами та користувачами. У Законі американського штату Массачусетс, виданого аж в 1789 році, вказувалося, що «немає власності, що належить людині більше, ніж та, яка є результатом його розумової праці», а авторське право називалося «найсвященні видом власності».
. 2 B Росії
У Росії перший закон про авторське право відноситься до 1830 року. Він стосувався лише літературних творів. Музичні твори отримали охорону в більш пізніх актах. Однак національні системи охорони авторського права не давали можливості отримання охорони в інших країнах. У міру розвитку міжнародних відносин та культурного обміну ставало все більш очевидною необхідність створення системи міжнародної охорони авторських прав. Міжнародний період охорони авторських прав розпочався з підписання Бернської конвенції про охорону літературних і художніх творів в 1886 році. Наступні перегляди Бернської конвенції і нові міжнародні угоди продовжують удосконалювати систему охорони авторського права в світлі постійного технологічного прогресу, зачіпає авторські та суміжні права.
Основна мета системи охорони інтелектуальної власності проста і розумна: забезпечити прогрес і розвиток в області технології і культури в спільних інтересах. Для заохочення технічних удосконалень, створення нових творів мистецтва та сприяння їх розкриттю (що переважно їх таємному використанню) будь-яка особа, яка створила певний витвір або изобретший щось, може отримати певний набір виключних прав на певний період часу. Після закінчення цього періоду цей твір чи винахід входить до загальногромадянський оборот. Надання виключних прав виправдано на тій підставі, що якби винахідник не розроблені і не розкрив винахід, а автор не склав і не продемонстрував твір, то ніхто не міг би скористатися ними - ні в момент їх появи, ні в будь-який час після цього. Недарма ще великий Леонардо вів свої записи лівою рукою справа наліво і вивернутими навиворіт буквами, а у всіх його технічних ескізах виявляється зайва шестерінка, що робить неможливою роботу задуманого механізму при його відтворенні.
2. Авторське право
. 1 Авторське право в хореографії
Новий закон про авторське право 1993 виключив положення, згідно з якими хореографія охоронялася, тільки якщо вона була спеціальним чином викладена. Єдиної, загальновизнаної системи запису хореографії немає, тому, згідно з новим законом, це не обмовляється: хореографія охороняється в будь-якому випадку, як би вона не була зафіксована.
У випадку, коли сучасний автор, наприклад, Борис Ейфман, створює нову оригінальну хореографічну постановку, закон забезпечує йому повний обсяг охорони його авторських прав.
Якщо ж, однак, сучасні хореографи відновлюють хореографію, наприклад, Маріса Петіпа на підставі записів, зроблених на початку 20 століття, то їх роботу не можна назвати авторською. За законом реставрація та редакція не є об'єктом авторського права.
...
