ській мистецтві на рубежі століть. Ця ж обставина є об'єднуючим фактором при спільному їх співробітництві як в художньому відділі журналу, так і на його виставках.
Особливий інтерес у міріскусників викликали твори Обрі Бердслі - кумира молодих художників. Особливостям творчості цього художника буде присвячена окрема глава. Його ілюстрації та інші графічні роботи часто з'являлися на сторінках російського журналу (і з текстом і без його супроводу), а в 1900 році йому були присвячені здвоєні 9 і 10 номера журналу. Твори Бердслі викликали хвилю наслідувань, а в цілому, його мистецтво утворило цілу плеяду послідовників, захворілих berdsley s craze - бердслееманіей. Далі, в окремій главі, буде проведена спроба простежити вплив цього художника на графічні роботи деяких російських символістів, таких як Олександр Миколайович Бенуа (1870-1960), Костянтин Андрійович Сомов (1869-1939), Леон Самойлович Бакст (1866-1924), Сергій Васильович Чехонін (1878-1936), Дмитро Ісидорович Мітрохін (1883-1973) та ін.
Бердслі російський книжковий дизайн
Генієм Бердслі був захоплений як журнал Світ мистецтва raquo ;. Московські журнали Ваги і Золоте руно (обидва видання пропагували сімволістіческом напрямок) публікують різні статті про його творчість (Н.П. Феофілактов, художник - символіст створює проект обкладинки журналу Ваги (1905, № 5), присвяченого Бердслі).
Деякі твори російських модерністів і Бердслі об'єднують стилістичні та технічні особливості виконання. У багатьох роботах міріскусників можна зустріти улюблених бердслеевскіх персонажів (Арлекіна, П'єро, Маски та ін.), інтерпретованих в рамках власного стилю виконання. Найчастіше, в роботах ілюстраторів - міріскусників зустрічаються технічні прийоми, властиві раніше лише творчості Бердслі. Більш докладно ці та інші особливості розвитку російської ілюстрації у виконанні вітчизняних художників будуть розглядатися в одній із глав даної дипломної роботи.
Найбільш цікавим при аналізі вищевказаного запозичення є те, що сам Бердслі не був родоначальником якої-небудь певної школи або послідовником одного з безлічі напрямків, що виникли на рубежі XIX і XX століть. У його творчості переплелися мистецтва різних країн, часів і стилів. Для мистецтва Бердслі найбільше характернослідування прерафаелітів і Д.Г. Россетті (1828-1882), еклектичне поєднання елементів японської графіки і творів Е.К. Берн-Джонса (1833-1898). З цього випливає, що, стаючи шанувальниками творчості Бердслі, російські символісти не захоплювалися якоїсь певної школою, а успадковували багатовіковий досвід інтернаціонального художнього мистецтва.
У багатьох літературних джерелах описується період розвитку модерну (символізму) в Англії (Західній Європі) і Росії, також існує чимало статей і нарисів, присвячених життю і творчості Обрі Бердслі і російським символістів (у тому числі журналу laquo ; Світ мистецтва ). Але серед цього різноманіття літературних даних немає конкретної роботи, докладно описує і аналізує захоплення російських символістів феноменом Обрі Бердслі. Хоча варто зазначити, що майже всі дослідники, що описують розвиток російського символізму, часто згадують про це явище.
За твердженням Д.В. Сарабьянова в 20-30-х рр. лише деякі історики мистецтва вивчали епоху модерну. Справжнє відкриття цього напрямку почалося в 50-і рр .: з'явилися численні монографії та дослідницькі статті.
Серед загальних праць, присвячених мистецтву рубежу XIX-XX ст. слід виділити статтю В.Н. Петрова Світ мистецтва у збірнику Російське мистецтво кінця XIX-початку XX століття під ред. І.Е. Грабаря; статтю Н.П. Лапшиной Світ мистецтва у збірнику Російська художня культура кінця XIX-початку XX століття (1895-1907) raquo ;; видання Шляхи розвитку російського мистецтва кінця XIX-початку XX століття raquo ;; коротку історію мистецтв Н.А. Дмитрієвої.
Історія становлення і розвитку символистических рухів у Росії, а також виникнення і побутування журналу Світ мистецтва raquo ;, найбільш точно відображає погляди цих напрямів, описані в наступних працях. Д.В. Сарабьянов в книзі Російське мистецтво в контексті європейських шкіл один з перших авторів, хто розглядає Світ мистецтва як одне з перших російських об'єднань символистического толку, аналізує творчість його учасників, виділяючи найбільш характерних для модерну художників. У книзі Стиль модерн автор характеризує модерн в головних його рисах, розглядає його передумови, передісторію, становлення, повідомляє відомості про основні національних школах, які зробили свій внесок у розвиток направленія.А. А. Русакова у своїй праці Символізм у російського живопису розглядає окремі проблеми цієї течії і, в тому числі, розмірковує про символистически...
