Безпосередньо поняття «компонент» по відношенню до композиції використовується в підручнику «Теоретична поетика». «Компонент - такий фрагмент тексту літературного твору, в якому взаємодіють як мінімум дві точки зору зображують суб'єктів на одне з сюжетних подій, тобто виникає одне з множин можливих у цьому творі (або характерних для нього) «мікрособитій» розповідання, що утворюють в сукупності єдине подія розповідання всього твору ». Ми приймаємо це визначення компонента з тим застереженням, що його можна вважати вичерпним. Тим не менш, в це поняття входить розуміння так званих «зовнішньої» і «внутрішньої» композиції. Так зовнішня композиція, задана автором (поділ на частини і т.д.) підходить під визначення композиції, що складається з компонентів (визначення яких подано), так як поділ на частини - зіткнення погляду автора з точкою зору ліричного суб'єкта, читача.
Незважаючи на спробу авторів визначення максимально наблизитися до поняття компонента, складно говорити про повноту такого визначення, коли мова заходить про композиції ліричного стіховоренія. Ліричний вірш технічно організовано інакше, ніж епічний твір. Важливе значення має поділ на рядки, метрична організація, а через тісноту стихового ряду навіть слово стає знаком. Так про слово, як про елемент композиції говорить В.М. Жирмунський у своїй роботі «Композиція ліричного вірша»: «У мові, підпорядкованому художньому завданню, у творі словесного мистецтва, композиція стає законом розташування словесного матеріалу, як художньо розчленованого і організованого за естетичним принципам цілого. Словесні маси служать матеріалом, який поетом підпорядковується формальному завданням, закономірності і пропорційності розташування частин »1. Таке розуміння композиції ліричного вірша також обгрунтовано, як і перше і не може бути не розглянуто нами. А якщо розуміння вже як мінімум два, то можливо варто розглянути й інші «технічні» аспекти ліричного вірша, з метою дати повне визначення композиції ліричного вірша.
. Технічні аспекти ліричного вірша. Рівні композиції
Як було сказано вище, під композицією розуміється тільки організація вірша на, назвемо його, «технічному» рівні. Тобто для розгляду важливо не те, «що» говорить суб'єкт, а то «як» він це говорить. Тепер слід визначити, які поняття потрапляють під цю категорію і чому вони відокремлені від смислової організації ліричного вірша.
Насамперед, на наш погляд, варто говорити про метричної організації. Саме це поняття пов'язано не тільки з розміром вірша. Туди ж можемо віднести розподіл на строфи, типи римування. Використовуючи тільки ці поняття, ми можемо «написати» вірш, що складається тільки із знаків. При цьому в ньому можна буде визначити і віршований розмір, і строфику, і типи римування. Щодо варіацій цих аспектів можна буде також говорити про композиції ліричного вірша. Так, наприклад, якщо перша і остання строфа/вірш/вірші мають ідентичний розмір, то можна говорити про кільцевої метричної композиції і т.д .. Ми не будемо зупиняти свою увагу на типах композицій, оскільки число їх воістину велике.
Також і мову як систему знаків, разом з Жирмунський, ми розглядаємо як один з можливих рівнів композиції ліричного вірша. У такому випадку сенс слова не важливий. Так наприклад, якщо перед нами вірш іноземною мовою, то ми, не розуміючи його, але помічаючи повторювані чисто графічно слова, можемо міркувати про його композиційної організації. Подібний хід, на відміну від епічного твору, можливий за рахунок особливих правил ліричного вірша. За рахунок тісноти стихового ряду, наприклад, одне слово може бути переобтяжене смислами. У такому випадку автор сприймає їх як знаки, які потрібно розташувати в правильному порядку один щодо одного. Тільки в такому випадку твір буде повноцінним і якісним.
Складніша справа з точками зору, так як вони, здавалося б, найтіснішим чином пов'язані зі змістом. Однак, саме тут найважливіше дотримуватися дистанції між, як ми їх назвали, технічної і смисловий сторонами питання. У такому випадку точка зору розглядається в першу чергу саме як намір автора показати ту чи іншу ситуацію словами певного суб'єкта. У такому випадку, розділивши суб'єкти мови, ми можемо розглядати композицію ліричного вірша як співвідношення цих точок зору. Найпростіший приклад можна навести на підставі роботи Б.А. Успенського «Поетика композиції», де він розглядає точки зору в будь-якому художньому творі. Так, наприклад, на композицію впливають точки зору в картині - буквально як вона пишеться, що бачить глядач, як діятиме його сприйняття. Якщо мова йде про фільм, то точка зору - це питання монтажу і т.д. Навіть саме поняття монтажу перекочувало в літературознавство: «Їм позначається спосіб побудови літературного твору, при якому переважає переривчастість (дискретність) зображення, його« розбитість »на фрагме...
