полягає в тому, що через посилення змістовної складової утилітарних виробів збагачується художній образ средового простору, тим самим створюються умови, що сприяють підвищенню рівня естетичного виховання дизайнера. Розуміння значущості художнього освоєння середовища необхідно для відновлення на новому рівні єдності людини, суспільства, природи. Предметний світ повинен стати носієм новою функцією, і художній образ повинен грати в ньому В«образосозідательнуюВ» і В«образостроітельнуюВ» роль. Ідеологічні, філософські та психологічні аспекти смислового змісту проекту повинні так само бути формоутворювальними факторами, як функція і конструкція. Образно-чуттєве вираження мови дизайну є підсумком різноманітного творчого досвіду, і чим багатше цей зоровий і розумовий досвід, тим продуктивніше в художньому та творчому плані діяльність дизайнера в цілому. p align="justify"> Ритм є одним з основних композиційних почав в природі, він присутній у багатьох сферах дійсності: в космічних явищах, в органічної та неорганічної природі (грані кристала, морський прибій), в повторюваності циклів пір року, в рослинному світі, в людському організмі (ритми обміну речовин, дихання, серцебиття і т. д.). Однак ритм в природі і ритм в мистецтві - це не зовсім одне і те ж. Наслідуючи деяких видах ритму в органічної та неорганічної природи, мистецтво робить ритм одним з важливих засобів композиції. Ритми в мистецтві ближче до ритмів органічного світу, де вони більш пластичні, ніж технічні. В«У мистецтві ритмічна повторність не жорстка, що не математично точна, вона завжди передбачає відступ від правил періодичної впорядкованості. В«ПеребоїВ» ритму, ритмічні акценти, порожнечі і так звані В«стяженияВ» - характерна особливість мистецтва В». br/>
СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ
1. Кондратьєва К.А. Дизайн і екологія культури - М.: МГХПУ ім. С.Г. Строганова, 2000. - 105 с. p align="justify">. Жердєв Є.В. Метафорична образність в дизайні - М.: Изд-во МСХА, 2004. 227 с. p align="justify">. Візуальна культура - візуальне мислення в дизайні/В.Ф. Колейчук та ін - М.: ВНДІТЕ, 1990. - 87 с. - (Бібліотека дизайнера і ергономіста). p align="justify">. Назаров Ю.В. Стратегії пластико-тектонічного формоутворення в дизайні// Дизайн. (СБ наук. Тр. Вип. V) - М.: НДІ Російської академії мистецтв, 1997. - С. 84 - 101. p align="justify">. Стор І.М. Смислообразованіе в графічному дизайні. Метаморфози зорових образів. Навчальний посібник для вузів. - М.: МГТУ ім. О.М. Косигіна, 2003. - 296 с. p align="justify">. Ревзін Г.І. Нариси з філософії архітектурної форми - М.: ОГИ, 2002 - 144 с. p align="justify">. Тасалов В.І. Прометей або Орфей. Мистецтво промислового століття. - М.: Мистецтво, 1967. - 370 с. p align="justify">. Пунін А. Архітектурний образ і тектоніка (про співдружність форм і формул в архітектурі)// Співдружність наук і таємниці творчості/Відп. ред. Б.С. Мейлах. - М.: Мистецтво, 1968. - С. 270-284...
