ого роду, юрист, чиновник, отримав свою другу прізвище разом з величезним спадком дядька І.С. Мальцева. З тих пір він зайнявся благодійністю і меценатством. Він споруджував храми по всій Росії, богадільні, училища, а в Москві, на Шаболовці, був збудований комплекс дворянської богадільні імені С.Д. Нечаєва, його батька. Юрій Степанович був віце-головою Товариства заохочення мистецтв, він допомагав видавати журнал В«Мистецькі скарби Росії В». Зустріч Цвєтаєва і Нечаєва-Мальцева проходила в В«Слов'янському базарі В», де Юрій Степанович оголосив суму в 300 тис. рублів. Раніше ніхто не жертвував більше 30 тисяч. До того ж на його кошти були замовлені італійським камнетесов В«кам'яні фасадиВ» музею, а в Норвегії внутрішня колонада музею. Після 1905 року Нечаєв-Мальцев одноосібно взяв на себе фінансування робіт по обробці музею. Він витратив 2,5 млн. рублів. p> 1905 год став для Нечаєва-Мальцева воістину фатальним. Війна, економічна криза, страйки в Гусь-Хрустальний, звістки про рубці селянами лісів, хвилювання через незліченних збитків на що встали заводах позначилися на здоров'ї. Борги музею росли, розрахунки з підрядниками і постачальниками припинилися. Для Цвєтаєва і Клейна це були чорні дні, залишалося лише молитися про дарування йому сил "до закінчення головного його доброчинність ".
До 1905 року в обстановці політичного і господарського кризи суспільство охололо до грандіозному проекту Цвєтаєва. Каса виявилася порожня. Наближався фінансовий крах. "Я прийшов до висновку, що іншого виходу немає, як поступова ліквідація справи споруди музею ", - писав Клейн Нечаєву-Мальцеву. Кинути напризволяще розпочату справу російська меценат не зміг. Тоді він виявився єдиним, хто не залишив музей і одноосібно продовжував фінансувати роботи, побажавши при цьому залишитися анонімним особою.
Борги музею знову були оплачені, і будівництво відновилося. Бачив Юрія Степановича. Він здоровий і в найкращому настрої. Каже, що, якщо за кошторисом витрат виявиться у нього залишок, він вам допоможе ", - писав Клейн в березня 1906 року Цвєтаєву. Справа налагоджувалося.
Брати Щукін, що походили з іменитої купецької сім'ї, - яскравий приклад безкорисливого служіння мистецтву і своєму народу. Пристрасні і з часом професійні колекціонери, вони залишили в історії культурного життя Росії яскравий слід, внесли величезний, хоча і недооцінений, внесок у російське музейна справа.
Нечаєв-Мальцев НЕ тільки розрахувався повністю з будівництва, навіть у найважчі для себе часи В«не урізуючи ні рубля у музею". На його кошти було придбана і частина колекцій, в тому числі микенские давнину, єгипетські зліпки (загиблі під час пожежі), чудовий фаюмський портрет "юнак у золотому вінку ", дорогоцінні прикраси. У результаті все це склало близько двох мільйонів золотом. Як з'ясувалося, вклавши значну суму своїх казкових багатств в проект Цвєтаєва, він був майже розорений. Від скарбниці тим часом на музей Олександра III за 14 років надійшло лише 300 тисяч рублів. А загальна сума за документами, що необхідний на зведення будівлі та придбання колекцій, - близько 3 мільйонів рублів.
Старший брат Петро став засновником приватного загальнодоступного музею. Для розміщення своєї обширної колекції (він збирав рідкісні видання, предмети мистецтва країн Сходу, російської старовини і пам'ятники прикладного мистецтва) Петро Іванович побудував спеціальне будівлю на Малій Грузинській вулиці, вхід для відвідувачів був безкоштовним. Щукін видавав багато ілюстровані каталоги експонатів. Кращі російські художники працювали у фондах цього альбому: Суриков писав етюди до картини В«Степан РазінВ», Сєров знімав копії з перських мініатюр, Васнецов змальовував зі старих планів Москви зображення боярських теремів.
Передавши всі свої збори Історичному музею, Петро Іванович залишився зберігачем свого музею і його основним спонсором. Зараз в будівлі, де розташовувалося «³дділення Імператорського Російського історичного музею імені Імператора Олександра III - Музей Петра Івановича Щукіна В»розміщується Державний біологічний музей ім. К.А. Тімірязєва, а його колекція зберігається в Гіме і частково припинила існування по інших музеях.
На жаль, не виконана воля, виражена в заповіті, яке склав при передачі Москві в дар своєї колекції, Сергій Щукін - перший російський колекціонер, збирав французьких імпресіоністів і постімпресіоністів. Сергій Іванович хотів, щоб його зібрання зберігалося і експонувалося цілком. Але після революції збори було націоналізовано, будинок Щукіна був перетворений на Перший музей нової західної живопису (Сергій Іванович до еміграції встиг попрацювати там хранителем і екскурсоводом), а потім, після розформування музею в 1948 році, речі з неї були передані в Ермітаж і Державний музей ім. А.С. Пушкіна. Садибний комплекс створювався в кінці XVIII-XIX ст. У цей час садиба належала трьом поколінням дворянського роду Нечаєвих. br/>
4. Основні спору...
