- 96) відбувається мелодійне перемикання в основну тональність (нотірованном автором за тональністю des-moll).
Схема форми Вальсу cis-moll (помаранч. 64 № 2) Ф. Шопена
Тональний планciscisDescisciscisАВАТематіческій буквенвенний рядabcbabМасштаби32т. 16 + 1632т. 16 + 1632т. 16 + 1632т. 16 + 1632т. 16 + 1632т. 16 + 16Структураперіод з 2-х пропоз-й повт. будови однотон.дополненіе двічі повторенноеперіод з 2-х пропоз-й повт. будови разомкнутийдополненіе двічі повторенноеперіод з 2-х пропоз-й повт. будови однотон.дополненіе двічі повторенноеперіод з дополненіемперіод з дополненіемперіод з дополненіемФункціяізлож. 1-й темидополненіе до 1-й темі (додатковий рефрен) излож. 2-й темидополненіе до 2-ї темі=доп-ю до 1-й темі (додатковий рефрен) реприза 1-й теми точнаярепріза доповнення до 1-й темі точна (додатковий рефрен) I частина всієї формиI частина - контрастна середінаIII частина - реприза
Підсумкове визначення форми: Вальс cis-moll (помаранч. 64 № 2) Ф. Шопена написаний в простій 3-хчастной формі з додатковим рефреном (дія принципу «парного рондо» на основі трёхчастності (В. Холопова )); I частина являє собою період з доповненням, II частина - контрастна середина - період з доповненням, III частина - точна виписана реприза.
Динаміку формі надає прискорення темпу (Piu mosso) за другим і третім проведеннями додаткового рефрену.
Перейдемо до аналізу виразних засобів.
Перша частина, як видно зі схеми, включає в себе два побудови (період і розгорнуте додаток до нього). Перше з них займає 32 такту і являє собою з точки зору структури період з двох речень (по 16 тактів кожне) повторного будови однотональний (cis-moll).
У структурі та періоду, та доповнення до нього велику роль відіграють секвенції (головним чином мелодичні). Так, початковий четирёхтакт являє собою ланка, яка в наступному четирёхтакте зміщується вниз на малу терцію. Далі (в дев'ятому такті) з'являється нова ланка, більш дрібне (два такти). Воно зміщується у висхідному русі на велику терцію. В даному випадку секвенція не тільки мелодійна, але й гармонійна (послідовність D9 D7 t s7 s7 # 3 в cis-moll - перша ланка секвенції, яке зміщується в другому ланці в тональність третьому щаблі - E-dur).
Решта чотири такту першого речення займає каденція, яка спочатку стверджує тональність мінорній домінанти - gis-moll (див. тт. 13 - 14) як новий тональний підвалина, і тільки в 15-му такті мінор підміняється мажором , утворюючи традиційну серединну каденцію на домінанті.
Серед засобів виразності сприяють створенню елегійного способу Вальсу в першу чергу потрібно назвати мелодію. Початкова інтонація теми дуже характерна. Ця типова інтонація романтичної ліричної висхідній сексти, стрибок, який за логікою природного мелодійного розвитку повинен заповнюватися (і заповнюється) далі низхідним рухом. Такі ходи часто зустрічаються в багатьох інших творах Шопена (основна тема Балади №1), а також і у ряду інших композиторів (Романс «Не спокушай мене без потреби» М. Глінки).
Дана інтонація відразу ж повідомляє п'єсі характер інтимного ліричного висловлювання. Однак подальше інтонаційно-ритмічне розвиток лінії порушує початкове співуче настрій несподіваним впровадженням грайливою танцювальності. Характерна ритмічна фігура з пунктиром і коротким форшлагом, як вже зазначалося вище, повідомляє танцю риси мазурки. Так з поєднання двох контрастних почав, співучо ліричного і танцювально-жанрового, народжується неповторний і складний образ, що визначає емоційну атмосферу всієї п'єси.
У побудові мелодії особливу роль грають приготовані і неприготована затримання, що повідомляє їй особливу тремтливість і крихкість.
У другому реченні (тт. 17 - 32) перша частина залишається незмінною, але зміни зачіпають його другої восьмитакт. Вони стосуються гармонії. Композитор вдається тут до так званих еліптичних оборотам, коли доминантовая гармонія одній тональності переходить в домінантовую гармонію інший, а кожна нова тональність знаходяться на відстані кварти від попередньої. Так, D7 cis-moll (т. 25) переходить в D7 до fis-moll (т. 26), який, у свою чергу, дозволяється в D7 до H-dur (т. 27). Таким чином, в результаті ще двох ланок секвенції після D7 до A-dur відбувається відхилення (через вступний септакорд) в тональність субдомінанти (fis-moll) і далі слід традиційна кадансових формула: К64 D7 t.
З інших гармонійних особливостей початкового періоду відзначимо використання в заключній каденції (т. 31) іменний гармонії Ф. Шопена - доминантсептакорду з секстою.
Друге побудова - це додатковий рефрен, який тричі незмінно повторюється протягом всієї п'єси. Масштабно він відповідає початковому періоду, зай...
