азвичай не лежить на поверхні: Ліза (В«Бідна ЛізаВ» М. М. Карамзіна), Світлана (однойменна балада В.А. Жуковського), Євгеній Онєгін, Макар Девушкин, Настасья Пилипівна Барашкова, Велікатов і Мелузов (В«Таланти і шанувальникиВ» А.Н. Островського), Жилін і Костилін (В«Кавказький полоненийВ» Л.Н. Толстого), Клим Самгін, Аннет Рів'єр (В«Зачарована душаВ» Р. Роллана), Тоніо Крегер (однойменне оповідання Т. Манна). Подібні антропоніми є предметом досліджень, що враховують різні фактори (етимологію, семантичний ореол імені в певних традиційних контекстах, співвіднесеність з іншими антропонімів у творі та ін
При вивченні антропонімів персонажів літературознавство спирається на дані лінгвістики. Лінгвістичний коментар дозволяє судити про В«ступеня відповідності імен персонажів реальної антропонімічній нормі В»[27,184]. У художній літературі широко використовується соціально-знакова функція тих чи інших імен, батькові, прізвищ, прізвиськ, що приєднуються до антропонімів назв, титулів (Князь, граф тощо), відповідних форм звернень. Так, в Росії XVIII ст. В«Селянських дівчаток часто називали Марічка, Текле, Федосов, Маврами. Дівчинка, яка народилася в дворянській сім'ї, такого імені отримати не могла. Зате в дворянських сім'ях побутували тоді такі жіночі імена, які були неупотребітельни у селянок: Ольга, Катерина, Єлизавета, Олександра; В«зі часу Катерини II офіційно було узаконено, що осіб перших п'яти класів слід було писати з по батькові на-вич; осіб, які займали посади з шостого класу до восьмого включно, наказувалося називати полуотчество, всіх же інших тільки по іменах В»;В« періодом остаточного "Офаміліванія" населення країни можна вважати другу половину XIX століття В»[14,78] (коли стали давати прізвища колишнім кріпакам). Прийняті в суспільстві антропонимических норми закріплені в прислів'ях: Наші вічі їдять одні калачі; Без вотчини, так без по батькові; Багатого по батькові, убогого на прізвисько; На ім'я називають, по батькові величають. p> Точність відтворення в художній літературі цих норм і звичаїв сприяє ефекту достовірності зображення; на цьому фоні виділяються (як прийоми) різного роду порушення антропонімічній норми, етикетної узусу і пр.: Тетяна Ларіна; Аркадій Долгорукий, але не князь, а В«просто ДолгорукийВ» (В«ПідлітокВ» Достоєвського); Євген Васильєв (так у В«Батьків і дітейВ» Тургенєва представляється Миколі Петровичу Кірсанова Базаров, демонстративно підкреслюючи своє недворянское походження). p> Формою оцінки літературного таланту письменника в російській літературі XVIII - початку XIX в. часто служила прономінація, зіставляти російського автора з визнаним іноземним авторитетом. Хоча всі ці прийоми простежуються в різних функціональних стилях літературної мови, в художній мові різко зростає вмотивованість ономастики: чисто номінативна функція тут часто поєднується з семасіологіческім. p> У лінгвістиці класифікація номінацій має своїм найважливішим підставою тип (клас) референта, при цьому простежується чіткий зв'язок між цим типом і граматичними формами вираження. В«Залежно від характеру об'єкта (позначається), - пише В.М. Телія, - розрізняють подієві та елементні номінації. Перші позначають позамовні події (ситуації) і мають форму пропозиції. Другі, позначаючи "Шматочки" дійсності, її елементи, служать будівельним матеріалом для пропозицій і мають форму слів, сполучень слів і фразеологізмів різних типів. Серед елементних номінацій найбільш чітко виділяються "Речові" - імена іменники (прозивні і речові: дерево, будинок, вода, пісок). Вони вказують своїм змістом на елементи предметного ряду. Іменам предметів протистоять прізнаковие імена, що позначають властивості предметів - абстрактні від них якості, стану, процеси, а також абстрактні поняття про несубстанціональних елементах дійсності, виражаються прикметниками, дієсловами і прислівниками (червоний, сидіти, думати, доброта, характер). Ці імена співвідносяться зі своїми позначаються через вказівка ​​на клас носіїв ознак і пристосовані до функції предикації ознаки. Проміжні відносини між цими типами займають імена, що позначають особи за родом їх занять, спорідненості і т.п. <...> (Швець - той, хто шиє або лагодить взуття .. .) В»[21,132]. p> Світ художнього твору - умовний, він структурується за своїми В«законамиВ». Тут свої час і простір, суб'єкти дії, природа. Особливо очевидна умовність художнього світу, якщо зображуються В«країни, яких ні В»[5,120] 4, наприклад Лилипутия або Лаіута, куди потрапляє Гуллівер в романі Дж. Свіфта. Тому, співвідносячи номінації в літературному творі з типом (Класом) референта, слід виходити зі структури даного художнього світу, з особливою семантики її елементів. p> Умовність художнього світу проявляється вже в його антропоцентризм, що приводить до В«ОлюдненняВ» рукотворних речей, природних стихій, рослин, тварин і ін Самодостатнім чином виступає персонаж, яким може бути не тільки осіб (В«обличчяВ»), а й В«дерево, будинок, вода, пісокВ» (зга...
