У картинах італійців А. Мантеньі, П'єро делла Франческа, Джорджоне, Леонардо да Вінчі, Тиціана природа гармонійно співзвучна людині, велике місце у них займає архітектурне середовище. У нідерландських майстрів Я . ван Ейка, Хуго ван дер Гуса та інших, а також у німців А. Дюрера, М. Грюневальда, А. Альтдорфера, Л. Кранаха Старшого нерідко зустрічаються образи дикої природи, немов розчинювальною в собі людські фігури. У середині XVI ст. в пейзажних циклах П. Брейгеля Старшого грандіозність бачення світу поєднується з глибоким проникненням в специфіку народного життя, невіддільною від життя навколишнього людини природи. Такі його картини з серії В«Пори рокуВ» В«Повернення стадВ» і В«Мисливці на снігуВ» (обидві-1565, Віденський музей історії мистецтва). У XVII в. в мистецтві класицизму оформилися принципи ідеального пейзажу, в якому головне місце зайняв образ природи, підпорядкованої законам розумного пристрою світобудови. У творчості французького живописця
Н. Пуссена ідеальний пейзаж відноситься до героїчного виду. У нього включаються сцени з античної міфології. Такий В«Пейзаж зі сценою єдиноборства Геркулеса і КакусаВ» (1649, ГМИИ). У картинах К. Лоррена переважає ідилічний характер (В«Викрадення ЄвропиВ»). Навпаки, в пейзажах художників бароко оспівується стихійна міць природи. Людина живе з нею в нерозривній єдності, а сама природа пройнята відчуттям вічної боротьби стихій. Такий пейзаж в картині В«Візники каменівВ» (бл. 1620, ГЕ) П.П. Рубенса. У пейзажних етюдах з натури Д. Веласкеса з'являються елементи пленеру, тобто відтворення змін повітряного середовища під впливом сонячного світла і атмосфери (два пейзажі вілли Медичі, 1650-1651, Прадо, Мадрид). Голландські живописці (Я. ван Гойен, Я. ван Рейсдал, Рембрандт, Я. Вермер Делфтский) розробляли систему валеров, световоздушную перспективу . Світ рідної природи постає на їх картинах в своїй мінливості. Він надзвичайно близький людині, обжитий ім. На картинах голландських живописців ми бачимо і піщані дюни, і болота, і безкрайні, що йдуть удалину поля з самотніми млинами на горизонті. Дуже велику увагу вони приділяють зображенню неба і біжать по ньому хмар. Такі картини Я. ван Рейсдала В«Вид села ЕгмондВ» (ДМІМ), Я. ван Гойена В«Вид річки Ваал у НеймегенаВ» (1649, ГМИИ). Я. Вермера Делфтського приваблює скромна вулиця його рідного Делфта (В«УлічкаВ», Державний музей, Амстердам), а М. Хоббема - спокійні сонячні куточки лісу (В«ЛісВ», ГЕ). Голландськими майстрами створений
