х підкресленим артистизмом і московської необов'язковістю - як частиною задуму. Це була формула, якої Лазарєв сама не дуже слідував (він не створив нічого рівного особняка Міндовского), але вона дозволила москвичам відчути свою лінію і свою тему, знайти напівусвідомлених опору саме в московському ампірі. p align="justify"> Слід зазначити спробу роботи з московським класицизмом XVIII в.: в 1903-1908 рр.. А. Ф. Мейснер добудував будинок Благородного зборів, але в цьому кропіткій "продовженні" стилю М. Ф. Казакова було ще дуже багато еклектичної вченості, тоді як неокласичної стилізації майже не було. p align="justify"> Третім був Ф. О. Шехтель, досить рано відчув внутрішню необхідність зміни стилю. За плечима у цього маститого архітектора були і особняки в дусі позднееклектіческой неоготики, і цілий ряд шедеврів романтичного модерну, і кілька торгових і виробничих будівель в дусі раціонального модерну, але Шехтель, підкоряючись, здається, прийшли з Європи віянням (віденська школа модерну в цей період дає свої оригінальні варіанти переосмислення ордера), привніс форми класики у фасади прибуткового будинку Шамшина (Знам'янка, 8), побудованого в 1909 р. У тому ж році він збудував свій власний особняк (Б. Садова, 9), в якому продемонстрував як власну віртуозність , так і компромісність обраного шляху досягнення класики: це була в достатній мірі еклектична гра з класичними формами, що накладаються на характерний для модерну складені обсяг. Цей шлях Шехтель надалі не залишить, а тому створені ним неокласичні будівлі, серед яких чистотою форм кілька виділяється прибудова до Художньому театру (1915, Камергерський пров., 3), не стали значною віхою в історії московської архітектури. Вони лише позначили неминучість і загальність повороту до класицизму, а також можливість роботи з ним як з різновидом еклектики або навіть модерну, що продемонстрував не тільки Шехтель, а й І. А. Іванов-Шіц. Останній у своєму стильовому розвитку "дрейфував" від модерну до неокласицистичної "полумодерну" Купецького клубу (1907, М. Дмитрівка, 6), а потім від холоднуватої і еклектичної неокласики Народного університету імені О. Шанявського (1912, Міуська пл., 6 ) до не менш холодного, але більш суворому неокласицизму Державної ощадної каси (1914-1920, Рахмановскій пров., 1/24). Той же присмак еклектичною сухості характерний для Р. І. Клейна, чий кінотеатр "Колізей" (Театр "Сучасник". 1912-1914, Чистопрудному б-р., 17) є найбільш представницької будівництвом серед московських кінотеатрів того часу, що будувалися майже без винятку в стилі неокласицизм. Слід зазначити також кінотеатр "Художній" Ф. О. Шехтеля (1912-1913, Арбатська пл.), "Форум" Ф. М. Кольбе (1914, Садова-Сухарєвська, 14), "Арс" П. Заболоцького ( Театр Станіславського. 1915, Тверська, 23) і "Вулкан" Г. А. Гельріха (1911, Земляний вал, 74).
У цей період приїзди архітекторів з Петербурга (тобто прямий "імпорт") були досить рідкісні, але кожен раз вони ставали подією в архітекту...
