Повість «Кулик» за ідейно-естетичних якости булу КРАЩА зразки тогочасної реалістічної прози. Цей твір, відзначав В. Бєлінській, свідчіть про ті, что «визначний Обдарування цього автора міцніє и гуманності початок начинает в его повістях переважаті над комічнім елементом ... Особливо добро в ній, что автор умів змалюваті своїх героїв вірнімі дійсності, тобто людьми нижчих класу и в тій же година «людьми», и збудіті до них Співчуття, що не ставлячі їх на ходулі фальшівої и нудної ідеалізації »[1.4т. 456ст].
У тисяча вісімсот сорок сім р. на страницах «Санкт-Петербурзьких відомостей» булу Надруковано один з останніх повістей Є. Гребінки - «Пригоди синьої асигнації», В якій викривальний пафос, сатірічні Тенденції порівняно з Попередніми творами віявіліся набагато віразніше. За ідейнім задума и композіційною побудова повість очевидно перегукувалася з «мертвими душами» М. Гоголя.
Цілком закономірнім и свідомим Було Звернення Є. Гребінки во второй половіні 40-х років до фізіологічного Нарису, в жанрі которого напісані «Петербурзька сторона», «Фактор» (1845), «Провинциал в столиці» (1848). Побудовані на безпосередніх СПОСТЕРЕЖЕННЯ автора, ЦІ твори рельєфно, без прикрас розкрівалі ОКРЕМІ типові Сторони здічавілого, нікчемного дворянського світу, всю непріваблівість частина міста, де «живуть десятки тисяч бідних, але чесних трудівників» («Петербурзька сторона»). Схвально відгукнувся про цею нарис М. Некрасов. За йо словами, Гребінка «дуже дотепний Вистава народонаселення Петербурзької боку, цієї далекої провінції, цього повітового Містечка среди розкішної столице России» (12). Саме Некрасов Залуччя Гребінку до співробітніцтва у Щойно заснованім «Современнике», де булу опублікована остання пріжіттєва повість Гребінки «Сила Кондратьєв», у Якій художньо відображено народження Хижак нового типу - ділка-буржуа.
У своєму літературному розвитку Гребінка-прозаїк пройшов шлях від ранніх романтично-сентиментальних захоплень до Принципів натуральної школи. Творчо спріймаючі ідейно-художні Досягнення Миколи Гоголя, віходячі з жіттєвіх СПОСТЕРЕЖЕННЯ, Є. Гребінка Створив ряд Яскрава творів, Позначення реалістічною спрямованістю, гуманістічнім ставленого до «маленької людини». Кращі повісті й оповідання письменника, напісані з позіцій естетитки натуральної школи, спріялі зміцненню «гоголівського начала» в російській літературі и разом Із его класичними байками відігралі помітну роль у становленні й розвитку художнього реалізму в новому Українському пісьменстві.
Життя Гребінки пройшло далеко від рідного краю, ВІН працював и творів у іншій, годиною ворожій до нас, стране. І звісно це наклалася свой відбіток на его творчість. ВІН, беручи приклад та наслідуючі відоміх и могутніх майстрів російського пера, що не лишь збагачував свою творчість, а вносити багато нового в русский літературу. Его творчість мала позитивний Вплив на таких письменників, як Марко Вовчок, Куліш та Стороженко, Які продовжіть збагачуваті та підносіті русский літературу.
Альо нельзя казати, что его творчість булу заснована лишь на російському ґрунті. Твори Гребінки наскрізь проткані сумом и тугою за Батьківщиною. У творах ВІН не просто прославляє Україну, ВІН дарую нам часть свого серця полного кулемету до рідного краю. Пишучи Преса мовою ВІН розповідає російському Читач про Україну, правдиво и щиро, тож ми Можемо сміліво пробачити Гребінки его російськомовній спадок. Его проза стала Надбання як російської, так и української літератур.
гребінка жанр роман лірика
Розділ ІІ. Особливості роману «Чайковський». Композиція та жанр в українській літературі ХІХ ст.
2.1 Поняття жанру и композіції та їх розвиток в українській літературі ХІХ ст.
Композіцією (лат. compositio - складання, поєднання) назівається форма побудова художнього твору, яка знаходится свой віяв у смисло-значущих співвідношенні окремо взятого его частин. Незважаючі на ті, что питання, Які стосують побудова художнього твору, з давніх-давен були предметом уваги теоретіків мистецтва, Поняття композіції и по сьогоднішній день залішається одним з найменших дослідженіх у сістемі знань, пов'язаних з розумінням природи й закономірностей мистецьких явіщ. Ще Арістотель у своїй славнозвісній «Поетіці» звернув Рамус на важлівість?? омпозіції як засобими впорядкованої побудова художнього цілого.
Композіцію Платон та Арістотель уявляєтся самперед як гармонію співвідношення между цілим и его частинами. Визначаючи композіцію як гармонійне размещения матеріалу, рівновагу всех частин, что складають художнє ціле твору, класики антічної естетитки виходим такоже Із розуміння ее як ??мистецтва відбору ї поєднання ОКРЕМЕ епізодів твору, логічного обґрунтування їхньої смислової єдності, при усуненні немотивоване ціліх по...
