ння кінчається загибеллю або втратою духовних цінностей, то загальний закон життя проявляється незалежно від послідовності подій або їх причиною спряженості. Події, що відбуваються з Печоріним, демонструють з очевидністю фатальний перебіг життя, а їх розрізнений характер тільки підкреслює влада обставин, незалежних від особистої волі героя. Точно так же герой В«виймутьВ» з постійно діючих життєвих зв'язків. Герой кинутий у життєвий вир, де різні обставини, однакові за своєю глибинної сутності, ведуть до схожих подієвим підсумками. Для Лермонтова було надзвичайно важливо, з одного боку, показати сформованого героя в різноманітних життєвих ситуаціях, а з іншого - обмежити прояв суперечливою, бентежною натури в строго окресленому Новелістичні сюжеті. Життя постала у своїх різноманітних проявах, в чергуваннях різних ситуацій і одночасно в їх граничної замкнутості. Ситуації існують відокремлено, поза будь причинного зв'язку між собою. Однак у цілому вони підтверджують якісь загальні закони життя. Точно так само Печорін всюди залишається самим собою, в його світогляді не відбувається ніяких переломів. Тип свідомості всюди один і той же, характер героя не змінюється, але від новели до новели поглиблюється психологічне мотивування героя часу. Печорін дійсно В«ГаняєтьсяВ» за життям, яка тільки підтверджує його усталене про неї знання. Всі зіткнення Печоріна з людьми випадкові, але кожен випадок переконує його в закономірності тих понять про життя, які дав йому попередній досвід. Разом з тим сюжетні події організовуються таким чином, що вони вносять нові істотні в основи психології героя. Перед ним виникають нові моральні і психологічні питання, але епізоди, поглиблюючи психологію героя, що не сприяють процесу духовного зростання Печоріна. Життєвий досвід Печоріна, витягнутий шляхом філософського узагальнення з кожної ситуації, существенен не тим, що він щоразу нов, а тим, що він завжди однаковий. І ця однаковість, супутня несподіваним, незвичайним пригодам героя, демонструє сталість долі, торжество нелюдських законів, що панують в житті.
Не тільки дійсність позбавлена ​​цілісності, епізодично замкнута. Цілісності позбавлений і Печорін. Життя його складається з ланцюга незв'язаних між собою подій, а внутрішні протиріччя терзають його душу. Композиція роману відображає цю розірваність життя героя, обумовлену суперечливим, звивистим ходом дійсності, що кидає героя то в обійми Бели, то в чужу країну.
Вперше в російській літературі з'являється таке нещадне оголення героєм своєї особистості. Звичка до самоаналізу поєднується з безперервним наглядом над оточуючими. p> Незвичайна композиція В«Героя нашого часуВ» досі викликає суперечки і служить предметом літературознавчих досліджень. p> Коровін пише, що в романі Лермонтова В«Герой нашого часуВ» автор, ще не цілком відокремився від створеного ним образу, здійснює той же шлях, що і Печорін. В«НезавершеністьВ» епохи з'явилася в різкому загостренні особистого початку і разом з тим у визнанні соціального детермінізму. Обидві ідеї прийшли з різних ідеологічних і художніх систем і вимагали примирення. Необхідно було поставити особистий волю під контроль дійсності, знайти місце особистої волі рамках соціального детермінізму. Це значно ускладнило творчу задачу Лермонтова. Чи не усуваючи особистої волі Печоріна, він проте поклав їй внутрішній і зовнішній межі. Персонажі роману постали самостійними, окремими від авторського погляду особами, здатними до саморозвитку. Дійсність сприймається героями як щось об'єктивно дане, що не залежить від них, не поглинається їх суб'єктивними світами. Реалістичний принцип зображення в В«Герої нашого часуВ» переміг. Про це свідчить розвинена мотиваційна сфера, об'єктивний аналіз характерів, не допускає безпосереднього авторського втручання, цьому сприяли і композиція роману.
Лермонтов призводить Печоріна до свідомості, що життя єдина. Вона приносить страждання, чревата трагедіями, нестерпно В«нуднаВ», але лише в ній особистість може знайти щастя, випробувати радість боротьби, поза цією, даної, конкретної дійсності, а в ній самої. Але ж таке нерозуміння життя притаманне тільки реалізму XIX століття. p> У одночасному зверненні Лермонтова до реалістичного і до романтичного письма полягає його ідейно-художню своєрідність, що визначило композицію роману, відбило В«НезавершеністьВ» його творчої еволюції і обумовлене В«незавершеністюВ» лермонтовського часу. p> Композиція стала засобом вираження художнього задуму Лермонтова, засобом зображення характеру героя.
Примітки
Ретардация, 1) у мовознавстві - Різновид явища фонетичної аналогією, що зводиться до зміни вигляду слова (лексеми) під впливом звукотипах інший лексеми, попередньої їй в контексті. Характерна для числівників, порівн. тадж. шонздах - "Шістнадцять" (замість очікуваної шаздах ;) за аналогією з понздах; - "П'ятнадцять". Зворотне за спрямованістю явище - антиципація: п...
