язані з В«проговореннихВ» нот, рівністю штриха. По можливості слід виконувати мелізми, особливо трелі 2 і 3 пальцями (найбільш сильними). ​​br/>
регістровкі
Клавесин має регістри, близькі регістрів акордеона. Це дозволяє використовувати перемикання регістрів. Можна використовувати різні тембри, але найбільш доречні В«баян з пікколо В»,В« тутті В»,В« кларнет В»,В« орган В».
У старовинній музиці зміна тембру використовувалася в основному на стиках форми, і необхідна перш все для архітектонічної стійкості.
Якщо це представляється доцільним, можна використовувати готові баси - це дозволяє урізноманітнити звучання акомпанементу, а також нагадує В«гудячіВ» баси клавесина (Приклад).
регістровкі, крім художніх завдань, дозволяє расгіріть діапазон інструменту і полегшити виконання стрибків.
Зміни регістрів всередині одного побудови можливо застосовувати тільки якщо твір написаний у стилі сoncerto grosso - В сенсі протиставлення tutti і soli. Але цей стиль більш притаманний італійської музиці. Тому бажано дотримуватися одного тембру всередині частин твору.
М. С. Бурлаков у своїй статті вказує, що при виконанні французької клавирной музики найбільш доречними видаються регістри В«кларнет з пікколоВ», В«концертина з пікколоВ». Також він зазначає, що зміна регістрів всередині п'єс може бути досить активної, наприклад, ніж у клавірних п'єсах Баха.
Зрозуміло, вибір регістрів виходить з вимог образу, характеру твору.
Посилання
Бах К. Ф. Е. Досвід про справжній мистецтві гри на клавірі - СПб.: Earlymusic, 2006. стор? p> 2 Куперен Ф. Мистецтво гри на клавесині. - М.: Музика, 1973, с. 29
3 Орлов В. Деякі питання виконання клавірних творів XVI - XVIII ст. на акордеоні// Акордеон-Баянне виконавство: Питання методики, теорії та історії/Упоряд. О. М. Шаров. - Спб: Композитор Санкт-Петербург, 2006. - 136 с., [8] л. Портр., с. 51
4 Корихалова Н. П. Музично-виконавські терміни: Виникнення, розвиток значень і їх відтінки, використання в різних стилях. - 2-е вид., Доп. - СПб.: Композитор, 2007, с. 82
5 Бах К. Ф. Е. Досвід про справжній мистецтві гри на клавірі - СПб.: Earlymusic, 2006, с. 56
6 Там же, с. 57
7 Там же, с. 58
8 Браудо І. А. Про мистецтво органної і клавирной гри. - Л., музика, 1976, с. 50
9 Браудо І. А. Про мистецтво органної і клавирной гри. - Л., музика, 1976, с. уточнена
0 Бурлаков М. С. Клавирная і органна музика епохи бароко в баянної інтерпретації// Питання сучасного баянного і акордеонного мистецтва: Зб. тр. Вип. 178/Ріс. Академія музики ім. Гнесіних - М., 2010, с. 64
Список використаних джерел
1. Адамян А. Естетика Рамо (1683 - 1764)// Питання теорії та естетики музики. Вип. 2. - Ленінград. Державної реєстрацiї. Муз. Вид.-во, 1963 г.
2. Алексєєв А. Історія фортепіанного мистецтва: П...
