, який виконав автомобіль, щоб перетнути кадр в першому випадку, в три рази довше, ніж у другому. При одній і тій же швидкості в кадрі № 1 машина подолає відстань від рамки до рамки за час трохи більше трьох секунд, а в кадрі № 2 - всього лише за секунду. Але для глядача відстань від лівої до правої межі екрану як би однаково, а час на покриття удаваного рівним відстані скоротилося в три рази. Ось чому у сидячого перед екраном виникло враження, що в другому кадрі автомобіль рвонув в три рази швидше
Щоб виконати вимоги відразу двох принципів міжкадрового монтажу сцени (по крупності і за темпом) для забезпечення комфортності сприйняття стику кадрів, необхідно шлях руху машини при тій же швидкості руху в другому кадрі зробити рівним або майже рівним тому, який автомобіль проробив у попередньому кадрі.
В
Рис. 2.10
Зміниться мізансцена, поміняється і композиція. Фронтальне побудова першого кадру зміниться діагональним у другому. Така зміна тільки додасть витонченість монтажному оповіданням і додатково поліпшить комфортність сприйняття стику кадрів. Зміна планів для глядача виявиться "м'якої", а за змістом дія буде далі розвиватися без непередбачуваних режисером змін
Монтаж по композиції
Центральна компоновка композиції кадру дуже поширена, і без неї не обійтися ні в кіно, ні на телебаченні. Однак, часто для більшої виразності, а іноді і по необхідності головний об'єкт зйомки розташовується не по центру кадру. І тоді при монтажі виникає необхідність узгодження сусідніх кадрів по композиції. Наприклад нам потрібно змонтувати загальний і середній план журавля. Якщо на загальному плані персонаж помітно зміщений в одну сторону кадру, а на середньому в іншу, при перегляді в місці склеювання глядач на час втратить з виду об'єкт через різке зміщення центру уваги. <В
Рис. 2.11
Щоб цього не сталося, під час зйомки і при монтажі потрібно пам'ятати ще одне правило: зміщення центру уваги по горизонталі при переході від кадру до кадру не повинно перевищувати однієї третини ширини екрана. Ситуація, коли може виникнути різке зміщення центру уваги по вертикалі, зустрічається значно рідше, але і тут діє аналогічне правило. br/>
Монтаж по світлу
В
Ще в минулому сторіччі, коли фотографія стала набувати права мистецтва, цей вид творчості стали називати мистецтвом светописи. З часом цей термін почав вживатися і стосовно мистецтва кінооператорів. І дійсно, світло, або світлотіньове рішення кадру, - одне з найважливіших виразних засобів в екранному творчості. Воно здатне не тільки яскраво підкреслити, передати зміст що відбувається на екрані, а й заплутати глядача, грубо спотворивши зміст що відбувається в кадрі. p align="justify"> Якщо знімається якась єдина сцена з безперервним ход...
