68 р.) І. С. Баха. Октавні й акордові ущільнення створюють тут фортепіанний аналог прийомів органної регістровкі, рясні вказівки педалі покликані імітувати гучну акустику собору і підтримувати масштабні динамічні наростання. Б. Бородін зазначає, що в даній транскрипції Лист за допомогою фортепіано створює романтичний образ органного стилю епохи бароко, який стане зразком для багатьох наступних обробок, цей образ не позбавлений деякої частки декоративності, яка буде непомірно розвинена в обробках його учнів. p align="justify"> У додатку до першого тому своєї редакції "Добре темперованого клавіру" Ф. Бузоні пише: "Редактор вважає передачу бахівських органних творів на фортепіано необхідним доповненням піаністичної роботи над Бахом. Він вимагає, щоб кожен піаніст не тільки знав всі існуючі вже перекладання та володів ними, але і щоб він вмів самостійно перекладати бахівські твори з органу на фортепіано "[4, с. 168]. p align="justify"> Органні обробки Бузоні з інструментальної точки зору це стилізація під орган, що відкриває багатющу палітру власне фортепіанних звучність. Ілюзія органного тембру досягається за допомогою винахідливих октавних, терцових і секстових дубліровок, раціонально розподілених між партіями обох рук; реєстрових протиставлень і барвистою педалізації. br/>
Приклад Бах-Бузоні. Органна прелюдія і фуга Мі-бемоль
В
Про транскрипціях Ф. Бузоні Б. Бородін пише, що по суті справи вони є зафіксованою трактуванням композиційної структури твору, її інструментальним дериватом.
Поєднання Бах-Бузоні стало звичним і нерозривним, як і Шуберт-Лист, зауважує Бородін. Ще в 30-ті роки ХХ століття А. Альшванг писав: "Органні твори Баха в транскрипції Бузоні виконуються переважною більшістю піаністів всього світу. Можна сказати, що у ХХ столітті ці перекладання служать популяризації бахівського творчості більшою мірою, ніж клавірні твори великого композитора, часто витісняються транскрипціями "[1, с. 287]. Фактурні новації Ф. Бузоні справили значний вплив на транскріпторскую практику багатьох музикантів першої половини ХХ століття. Навіть далека від його естетичних установок С. Фейнберг у своїх бахівських обробках, імітуючи реєстрові протиставлення, слід урокам Бузоні. p align="justify"> Подібні прийоми можна знайти і в барокових транскрипціях виконавців, для яких орган є основною спеціальністю. Наприклад, різні реєстрові подвоєння і потроєння поліфонічних ліній, підтримані педаллю, створюють в обробці Прелюдії Д. Букстехуде, зробленої І. Браудо, просторовий колористичний ефект і, в той же час, чітко виявляють формальну структуру твору. br/>
Приклад. Букстехуде-Браудо. Хоральна прелюдія ре мінор
В
Б. Бородін доповнює, що крім художніх засобів, зафіксованих у нотному тексті обробок, фортепіано володіє ще одним важливим ресурсом для створення тембрових ілюзій, відсутнім у органу - можливістю тонкої динамічної дифе...
