же, В«Страждання юного ВертераВ» - це сентиментальний щоденник-сповідь закоханої людини. Цікаво відзначити, що якщо в сентиментальному романі емоційність - це особливий душевний склад, тонкість почуттів, вразливість, комплекс моральних норм, які визначені природною сутністю людини, то в сповідальному романі емоційність стає ліричною призмою сприйняття світу, способом пізнання дійсності. У записах Вертера ми бачимо риси і першого, і другого, спостерігаючи сам розвиток почуттів, душевні терзання героя його ж очима, формулюючи його ж словами. Як раз за допомогою цього здійснюється новий зміст і своєрідність мислення: В«... форма є не що інше як, як перехід змісту у формуВ». p align="justify"> Цікава особливість: Гете створює сентиментальну ідилію на початку розповіді і руйнує її всім ходом сюжету. Руйнування ідилії - в самій ситуації самогубства і в цілій серії паралельних історій, які, доповнюючи історію Вертера, трагедію його любові, надають їй узагальнюючий сенс. Це і вставний епізод про дівчину-самогубцю, про безумці, історія молодого закоханого селянина, історія жінки з дітьми, яка чекає чоловіка в своєму будиночку під липою, це цитати з Оссиана: смерть Кольм, смерть Морара, Даури. Деякі історії дано навіть у процесі, як певні етапи осягнення світу героєм. Кожна історія художньо ілюструє авторську думку. Це повчання в особливій формі, доказ, довід на філософському суперечці, приклад до авторського В«тезиВ». Окремі історії не розчинені в єдиному художньому цілому - і це риса просвітницької поетики. Але вставні історії в той же час не руйнують доцентрову структуру роману, так як вони майже втрачають самостійну функцію і важливі не самі по себе, а для виявлення внутрішнього світу Вертера, переконливості його еволюції. А В«історія з пістолетамиВ», перетворюючись на ліричний мотив, перестає бути вставною новелою. p align="justify"> Внутрішня динаміка виявляється і в еволюції пейзажу в романі. Настроєм спокою й умиротворення, радісною гармонією з природою - вічним ідеалом і вищою мудрістю - пройняті перші пейзажні замальовки в В«ВертеріВ». Замкнутий простір: сад, долина, темний ліс, висока трава, улюблений куточок - В«близькаВ» природа; також В«близький ракурсВ»: В«пригорнувшись до земліВ»; світ у його об'єктивної даності: В«полуденний сонцеВ», В«швидкий струмокВ». Примітно, що всі статично або спостерігається ледь намітилася динаміка: В«піднімається параВ», В«промінь прослизаєВ». Від гармонії світу герой іде до осягнення його суперечливості, пейзаж-роздум запам'ятовує прагнення осягнути діалектику життя і смерті, але в В«ВертеріВ» з його просвітницькою поетикою це прагнення реалізується лише як загострення нагальних проблем тлінного світу. Це не романтичний контраст матеріального і духовного: світ залишається єдиною реальністю, яка починає одухотворяться, герой жадає долучитися до таїнств В«ВсюдисущогоВ». p align="justify"> У В«Страждання юного ВертераВ» з'являється зовсім нова тональність у пейзажних замальовках - це в...
