ення маршрутів пересування москвичів по своєму місту. План вперше пов'язав радіально-кільцевий рух наземного транспорту з приміським залізничним рухом. Що вже зовсім небачено на ті часи, мережа громадського транспорту зав'язана в плані в єдиний вузол на основі радіально-кільцевої схеми Московського метрополітену. Так в 1919 році Щусєв вгадав найпотаємніші мрії Москви.
У 1922 році Щусєв був призначений головним архітектором Всеросійської сільськогосподарської і кустарно-промислової виставки. Вона відкрилася в серпні 1923 на території нинішнього ЦПКіВ імені М. Горького. Щусєв перебудував будівлю колишнього механічного заводу під павільйон кустарної промисловості, керував будівництвом 225 будівель виставки.
Цілий ряд робіт Щусєва, що відносяться до другої половини 1920 - х років, втілили в собі архітектурні форми конструктивізму. Це проекти будівель Інституту марксизму-ленінізму на Радянській площі, Державного банку в Охотному ряду і на Неглинної вулиці, Державної бібліотеки СРСР імені Леніна, а також готельно-санаторного будівлі в Мацесте, побудованого в 1927-1928 роки. У цьому відношенні характерні також будівлі Коопінсоюза в Орлікова провулку (1928-1933) і Механічного інституту імені Ломоносова на Садовій-Тріумфальної (1930-1934).
На початку літа 1926 був оголошений конкурс на спорудження Центрального телеграфу на Тверській вулиці. У розпал суперечок про новаторство конструктивізму Щусєв вирішив показати на прикладі, що осмислення динаміки і ритму часу в архітектурі завжди спирається на потужний пласт духовної культури, що і конструктивізм має повне право на існування, якщо виконаний духовності. Щусевского проект вразив навіть прихильників конструктивізму. Суто конструктивістська схема телеграфу несла в собі ідею зв'язку - зв'язку епох, інтернаціональної зв'язку між країнами і континентами. Художній образ телеграфу був гранично суворий. І разом з тим тонке витонченість заворожуюче сміливих ліній, легкість, свіжість дихання підкорювали з першого погляду. Утилітарність будівлі підкреслювалася ритмікою гранітних вертикалей і скляних поясів.
Проект показав: сучасна ритміка може з'єднувати монументальність з простором, легкість з міццю. У пояснювальній записці до проекту Щусєв писав: «Будівля по своїй програмі - узкотехніческое, по конструкції відповідає принципам раціоналізму і економії». Для свого часу щусевского телеграф був суто новаторським, з цієї причини він і не був здійснений.
Здійснилася і стала справжньою прикрасою Москви спланована Щусєвим широченна магістраль Ленінградського проспекту, прорізана зеленими поясами з пішохідними доріжками. Розпочата в 1930-і роки реконструкція столиці була пов'язана з організацією нових архітектурних майстерень Моссовета. Другу - очолив Олексій Вікторович. У цій майстерні розроблялися проекти реконструкції та забудови районів колишньої площі Тріумфальних воріт (нині площа Маяковського), Великій Садовій вулиці, актори площі (нині площа Повстання), Ростовської та Смоленської набережних.
Творчість Щусєва 1930-х - 1940-х рр.. характеризується прагненням розвивати прогресивні традиції архітектури минулого. З використанням елементів класичної архітектури збудовані будівля готелю «Москва» (1932-38, із співавторами), Москворецкая міст (1936-38), адміністративний будинок на пл. Дзержинського (1946) - все в Москві, та ін
