них обрисів), що надає йому форму скуфії. Цей тип конструкції, що не вимагає традиційних ребер і швів, дозволяє виконати гладкий звід, правильні лінії якого подовжують вигини з'явилися напівкруглих арок. Такий спосіб зведення куполів став характерною рисою флорентійського зодчества, але подібні приклади можна знайти і в інших містах Італії, а також в Іспанії, наприклад, у соборі в Хаепе. [5] В
Глава III . Ордерна система в пам'ятниках архітектури Відродження
3.1 Церкви та капели
Усталені прийоми церковної архітектури були відкинуті нововведеннями Брунеллески у Флоренції вже на самому початку епохи Відродження. У Сан Лоренцо і у Санто Спірито він використовував традиційний план у формі латинського хреста. Але риси античної базілкі змінили його до невпізнання. Брунеллески повернувся до нефам з плоским перекриттям, по краях розмістив колони, а над средокрестием звів купол. У сакристії Сан Лоренцо (яка була в той же час гробницею Медічі) він використовував квадратний план, покритий куполом, що було варіантом капели Пацці у Санта Кроче. У менш високих будівлях Брунеллески застосовував центричний план (тобто обсяг, який можна було вписати в коло), практично зниклий після римських баптистериев. Ці споруди зробили вирішальний вплив на всю наступну архітектуру. p> Центричної план мав величезний успіх, центричні храми стали найпоширенішими. Часто їх присвячували тим чи іншим персонажам. Церква плану грецького хреста в Сайту Марія дель Карчери у Прато і восьмикутний план сакристії Санто Спірито у Флоренції являють собою досконалі зразки, які залишив нам Джуліано та Сангалло. Ломбардні архітектори кінця століття запропонували багато цікавих варіантів цього типу: квадратний план, покритий восьмигранним куполом у Санта Марія ді Канепанова в Павії і в Бусто Арсіціо, восьмикутний план у Інкороната у Лоді, ротонда з чотирма рівними гілками в Кремі, план грецького хреста з восьмигранним средокресгіем у Санта Марія делла Пассьоне в Мілані і тд. У Венеції Моро Кодуччі у Сан Джованні Хризостома застосував візантійський план у вигляді шахової дошки. У Римі центричний план був відкритий пізніше, ніж у Флоренції, в XV ст. Вперше він був використаний в церкви Сайту Марія делла Паче, зведеної татом Сикстом IV. У XVI в. цей тип використовували майже всі великі зодчі: Браманте, Галеаццо Олесі, Санмікелі. Будинки центричного плану, однак, не годилися для великих скупчень людей, і в багатолюдних церквах напрошувалося поздовжнє розташування. У XV в. з'явилася ідея об'єднати два типи, завершивши неф вівтарем центричного плану. Традиційний план у формі латинського хреста залишався довлеющим, центричний план, під впливом Брунеллески, тільки додав характерний для рябо ознака - купол над средокрестием. Таке рішення Альберті прийняв для Сант Андреа в Мантуї (Илл. 7), Франческо ді Джорджо - для Санта Марія дель Кальчінайо біля Кортони, Браманте - для нового плану собору св. Петра, до спорудження якого приступили в 1506 р. (илл. 14) Цей тип став найбільш поширеним в XVI ст. p> У рішеннях Тридентського собору йдеться про такі храмах, розташування яких найбільш сприятливо для відправлення культу перед зборами молільників, тобто з широким нефом і без прибудов. Колишній тип був спрощений, і архітектура наблизилася до типу будівлі, досконалий зразок якого дав Виньола в Іль Джезу в Римі (ілл.15). Пізніше цей тип відтворювався скрізь. Його неф облямований тільки капеллами, вівтар покритий куполом і подовжений апсидою, а трансепт скорочується до простих бічних капел, розширених до розміру купола. Средокрестием зникає, купол використовується тільки з естетичних міркувань. Цей тип головує в останній третині XVI століття в різних варіантах. p> Відродження також оновило тип фасаду, застосувавши нові принципи композиції і власну мову. Альберті першому прийшла в голову ідея використовувати в церковній архітектурі ордера, і в кінці свого життя на фасаді собору Сант Андреа в Мантуї він навіть спробував зробити подобу тріумфальної арки з великим ордером. Але у Санта Марія Новела у Флоренції він розмістив ордера за двом ярусах (илл. 16). Нижній ордер приховує ширину будівлі. Верхній ордер, обмежений у ширині нефом, замінюючи фронтон, увінчує композицію і фланкірується волютами, які відповідають приделам. Цей принцип поширився всюди. Варіювалися ширина верхнього ярусу, форма і кількість опор - зазвичай колон і пілястрів упереміж - і схема фронтону, але тип залишався тим же. Єдиним, хто запропонував інше рішення, був Палладіо, який помістив перед нефом портик великого ордера і замінив волюти кутами фронтону, в нього і врізався пронаос. Загальний вигляд такого фасаду визначають дві неоднакові частини фронтону - одна широка і низька, як би розкиданий потужної горизонталлю другий. Горизонтальне членування зникає, відновлюється вертикаль нефа. Так внутрішня структура будівлі стає очевидна зовні, хоча і в іншій формі. p> За межами Італії типи італійських...
