нога Леніна, лежить дитина в дитячій колясці. Ленін, очевидно, також тримає в руках дитини з котлетою на голові, якого він швидше всього з'їсть. Загальне значення картини в тому, що дитині загрожує небезпека від фігури батька, і, можливо, вона виражає почуття Дали до свого батька і до сюрреалістам, чиї правила почали його пригнічувати.
Деякі сюрреалісти побачили в картині образу Леніна і намагалися знищити її. Але Бретона та інших важливих членів руху це мало хвилювало. З їхньої точки зору більш важливим була відсутність в Далі відданості їх політичному курсу і те, що вони вважали вільністю в мистецтві: його зорові головоломки і його одержимість жартами.
"Ангел" Дали
Знову набута впевненість Дали в собі і в своїй роботі з'явилася завдяки відносинам з Галой, жінкою, повністю його удовлетворявшей. Але він не був настільки засліплений любов'ю, щоб не бачити іншого значення їхнього зв'язку. Він висловив це у своїй новій міфології "Ангела", найвідомішої картини французького художника дев'ятнадцятого століття Жана-Франсуа Мілле. На цій знаменитій картині, гаряче коханої вікторіанцями за просочуючі її шляхетні почуття, були зображені селянин і селянка, схилилися, як під час молитви, після роботи. У своїх роботах Далі дав абсолютно іншу інтерпретацію сцені Мілле. Жінка стала схожа на хижого птаха, вона аж ніяк не відплачує подяка за роботу, яка дає їм хліб насущний кожен день, а збирається напасти на свого супутника і з'їсти його. "Ангел" Мілле дійсно з'являється в картині Далі "Гала і" Ангел "" Мілле незадовго до явища конічного анаморфозу ("анаморфоз" - спотворення зображення, часто оптичне) ", написаної в 1933 році. Тут Гала зображена в кімнаті, в дверях якої знаходиться фігура сидячого Леніна. Максим Горький з омаром на голові виглядає з-за дверей. Над дверима висить "Ангел" Міллі, таким чином, знову дві міфології злиті воєдино. h2> "Сюрреалізм - Се Муа "
Одруження на Галі пробудила у Далі невичерпну фантазію і нову невичерпну енергію. У його творчості почався плідний період. У цей час його особистий сюрреалізм повністю превозобладал над нормами і установками решти групи і привів до повного розриву з Бретоном та іншими сюрреалістами. Тепер Дали нікому не належав і стверджував: "Сюрреалізм - се муа" ("Сюрреалізм-це я ").
Додатково до своїм дослідженням Далі почав використовувати прийом двоїстого зображення, при якому предмети могли розглядатися як один або як два об'єкти. Одним з найпростіших вістів на це нове терені стала "Примарна візок "(1933), де два пасажири, що перетинають долину Ампурдана неподалік від Кадакеса на критій возі, вабленої конем, виявляються також вежами далекого міста, а колеса виглядають як палиці, стирчать з обох сторін дороги. У лівому кутку картини знаходиться розбита амфора, натяк на те, що зруйнований римське місто Ампуріас знаходиться неподалік від Ампурдана, який також присутній в іншій загадкової картині під назвою "Хімік Ампу...
