му внесли праці І.І. Винкельмана, І.В. Гете, Ф. Міліції. У французькому класицизмі 18 в. визначилися нові архітектурні типи: вишукано-інтимний особняк, парадне громадська будівля, відкрита міська площа (арх. Ж.А. Габріель, Ж.Ж. Суфло). Цивільний пафос і ліричність поєднувалися в пластиці Ж.Б. Пигаля, Е.М. Фальконе, Ж.А. Гудона, в міфологічної живопису Ж.М. Вьена, декоративних пейзажах Ю. Робера. Переддень Великої французької революції (1789-94) породив в архітектурі прагнення до суворій простоті, сміливі пошуки монументального геометризма нової, бееордерной архітектури (К.Н. Леду, Е.Л. Буллі, Ж.Ж. Леке). Ці пошуки (відмічені також впливом архітектурних офортів Дж.Б. Пиранези) послужили відправною точкою для пізньої фази класицизму - ампіру. Живопис революційного напрямку французького класицизм представлена ??мужнім драматизмом історичних та портретних образів Ж.Л. Давида. У роки імперії Наполеона 1 в архітектурі наростає пишна репрезентативність (Ш. Персье, П Ф.Л. Фонтвн, Ж.Ф. Шальгрен) Живопис пізнього класицизму, незважаючи на появу окремих великих майстрів (Ж.О.Д. Енгр), вироджується в офіційно-апологетичні або сентиментально-еротичне салонне мистецтво.
Інтернаціональним центром класицизму 18-початку 19 ст. став Рим, де в мистецтві панувала академічна традиція з нерідким для академізму поєднанням благородства форм і холодною, абстрактної ідеалізації (німецький живописець А.Р. Менгс, австрійський пейзажист Й.А. Кох, скульптори - італієць А. Канова, датчанин Б. Торвальдсен) . Для німецького класицизму 18-початку 19 ст. в Архра характерні строгі форми палладіанца Ф.В. Ердмансдорф, «героїчний» еллінізм К.Г. Лангханса, Д, і Ф. Жіллі. У творчості К.Ф. Шінкепя - вершині пізнього німецького класицизму в архітектурі - сувора монументальність образів поєднується з пошуком нових функціональних рішень. В образотворчому мистецтві німецького класицизму, споглядальному по духу, виділяються портрети А. і В. Тішбеінов, міфологічні картони А.Я. Карстенса, пластика І.Г. Шадова, К.Д. Рауха; в декоративно-прикладному мистецтві - меблі Д. Рентгена. В англійській архітектурі 18 в. панувало палладианских напрямок, тісно пов'язане з розквітом заміських паркових садиб (архітектори В. Кент, Дж. Пейн, У. Чамберс). Відкриття античної археології позначилися в особливому витонченості ордерного декору будівель Р. Адама. На початку 19 в. в англійській архітектурі проявляються риси стилю ампір (Дж. Соун). Національним досягненням англійського класицизму в архітектурі стали високий рівень культури оформлення житлової садиби і міста, сміливі містобудівні починання в дусі ідеї міського-саду (архітектори Дж. Вуд, Дж. Вуд Молодший, Дж. Неш). В інших мистецтвах найбільш близькі класицизму графіка і скульптура Дж. Флаксмена, в декоративно-прикладному мистецтві - кераміка Дж. Уеджвуда і майстрів заводу в Дербі. У 18-початку 19 ст. класицизм стверджується також в Італії (арх. Дж. Пьермаріні), Іспанії (арх. X. де Вільянуева), Бельгії, країнах Східної Європи, Скандинавії, в США (арх. Г. Джефферсон. Дж. Хобан; живописці Б. Уест і Дж . С. Коллі). Наприкінці 1-й третині 19 в. провідна роль класицизму сходить нанівець; в 2-й половині 19 в. класицизм - один з псевдоісторичних стилів еклектизму. Разом з тим художня традиція класицизму оживає в неокласицизм 2-й половини 19-20 ст.
Розквіт російського класицизму відноситься до останньої третини 18-1-й третині 19 ст., хоча вже на початку 18 в. ...
