середині XVI в. У Німеччині також насилу впроваджували ідеї правильності віконних прорізів. Починаючи з середини XVII в. у великих будівлях, як, наприклад, в корпусі Отто Генріха в Гейдельберзі або в герцогському замку в Ландсхуте цей принцип дотримується. Упорядкування прорізів означало також їх розташування на одному рівні. Сьогодні цей принцип сам собою зрозуміло, але тоді, після століть стихійного будівництва, він також мав отримати право на друге життя. За допомогою цього принципу важко домогтися освітлення сходів. На стінах великих традиційних круглих сходів розташовувалися косі віконні прорізи, що повторювали нахил самої драбини. Так організована сходи в Шомоні, в крилі Франциска I в Блуа і в замку Гартенфельс в Торгау (близько 1535) Сменившая їх пряма італійська сходи, розташована зазвичай перпендикулярно до фасаду, неодмінно має на стику двох маршів майданчик, яка може висвітлюватися тільки на рівні між житловими поверхами. В результаті ряди віконних прорізів порушуються. Регулярність віконних прорізів остаточно запанувала в міру поширення гвинтових сходів, яка може висвітлюватися і на рівні житлових поверхів.
2.3 Симетрія
Турбота про регулярність з необхідністю спричинила пошук симетрії в сучасному розумінні цього слова, тобто однаковості двох половин будівлі по відношенню до центральної осі. Симетрія, яка виявиться у вертикальній проекції, повинна спочатку існувати на плані. Таким чином, вона викликала фундаментальну раціоналізацію архітектурної творчості. Міняють форму італійські та іспанські замки, традиційно представляли собою масив з квадратним двором. Церква у формі латинського хреста вже намагається дотримуватися симетрію, але з поверненням центричного плану стає неможливо опиратися спокусі зробити будівлю симетричним по всіх осях. Симетрія, таким чином, стоїть біля витоків всіх варіацій на тему грецького хреста, який був надзвичайно широко поширений в Італії епохи Відродження і становить найпривабливішу главу історії архітектури.
У французькій церковній архітектурі творчий пошук був дуже обмежений, але зате прагнення до симетрії зробило вирішальний вплив на плани французьких замків. Симетрія з часом виключила Т-подібний план будівель, його замінив план з двома крилами, так званий П-подібний план. Симетрія воліє квадратний (Шенонсо, Шамбор (илл. 9)) або прямокутний план (Мадрид в Булонском лісі, Тюїльрі). Симетрія є головним принципом цивільних будинків Серліо, який працював у Фонтенбло с1540 р. Він включив ці споруди в свою «Шосту книгу», яка, головним чином, розмірковує про геометричній лінії. Андруе Дюсерсо, без сумніву, знаходився під впливом його рукописи, і його перша (1559) і остання (1582) книги також містять ідею симетрії.
2.4 Введення осі
Симетрія дала архітекторам надання про центральної осі. Італійці, вірні регулярності античної архітектури з однаковими прольотами колонад, що не намагалися виділяти цю вісь і, як правило, задовольнялися тим, що проводили її посередині центрального прольоту, що означало непарна кількість самих прольотів. Великі громадські палаци, такі, як Бібліотека, Монетний Двір або Прокурации у Венеції, базиліка у Віченці, Уффіці у Флоренції, бічні палаци Капітолію в Римі і багато приватні палаци (палаци Браманте і Рафаеля в Римі, Санмикели у Вероні) представляють собою суцільний фасад, в якому центр не виділено. (Илл. 11) В інших країнах, що зн...
