ify"> - 8 т. - матеріал 1-4 т. секвенціруется на 3 сходинки вище.
b (25 т.)
1-5 т. - на тлі простягнутих акордів валторн звучать 2 короткі (по 2 такти) фрази дерев'яних духових, дані широкими стрибками. Це також ланки висхідній секвенції. Звуки перемежовуються восьмими паузами, що надає музиці настороженість.
т.- Акцентований короткий акорд всього оркестру
- 10 т. - перекличка 2-тактовими фразами скрипок і дерев'яних духових на тлі витриманих акордів міді. Кожна фраза починається зі слабкою частки, акцентована сильна частка.
- 13 т. - фраза скрипок починається так само, як і попередні, але далі 1-тактовий мотив секвенційного спускається у вигляді фігурації по акордовим звукам.
- 17 т. - фон залишається колишнім, в мелодії тривають гармонійні фігурації з опорою на верхній акцентований звук «ля» на початку кожного такту.
- 25 т. - гаммообразних пасаж солюючих скрипок спочатку в низхідному, потім у висхідному напрямку. Він захоплює великий діапазон і закінчується на самотньому истаивать звуці, кваліфікаційному поява репризи.
А 1 (реприза) - повторення тематизму частини А.
а (16 т.) - повторення матеріалу а 1 частини
b (16 т.) - повторення матеріалу b 1 частини
Коду 1 розділ (15 т.) - матеріал b піддається деяким змінам. Слідують мотиви в тому ж ритмічному оформленні, але кожен затакт являє собою не висхідний мотив, як раніше, а повторення секундовому інтонації зі стрибком вгору до високого звуку. Вальсова супровід переривається паузами, що розчленовують мотиви. Пунктирний ритм з акцентуванням сильних долей ударними інструментами надає мелодії чіткість, спрямованість.
Коду 2 розділ (15 т.) - блискуча, урочиста, в потужній акордової фактурі.
- 8 т. - фразу струнних і дерев'яних духових в гострому пунктирному «мазурочном» ритмі підхоплює весь оркестр. Достаток ударних інструментів надає особливий блиск, акценти на сильних частках.
- 15 т. - наприкінці коди чітко і потужно звучать акцентовані акорди всього оркестру, розділені паузами.
Епілог хореографічної композиції
Повний повторення музичного фрагмента частини А виходу Феї на музику П. І. Чайковського.
Музичний розмір - 4/4, форма проста 1-приватна.
А
/4 а b
8 8
Музика ліричний, м'який, світла, нагадує колискову завдяки погойдується ритмічним фігурам в мелодії і супроводі.
А У 2-х приватній формі (ab).
а (8т.) 1-2 т. - скрипки починають тему з повторення 2-звучного мотиву в рівному ритмі половинними длительностями, у супроводі - простягнуті акорди дерев'яних духових і валторн, pizzicato низьких струнних, гармонійні фігурації в партії арфи на тихій динаміці (р).
3-4 т. - відповідна фраза скрипок звучить більш жваво: з'являються дрібні тривалості (чверті і восьмі). Мелодія «в'ється» навколо опорного звуку «сіль», опевая його. Останній оборот звучить як прикраса, утворюючи затакт до наступного проведенню теми.
- 8 т. - повторення матеріалу 1-4 т. без змін. (8т.) - музика починає звучати більш яскраво на більш гучного динаміці, але характер істотно не змінюється.
- 2 т. - мелодія скрипок починається з затакту. Вона являє собою хроматичні опеванія опорного звуку «сіль» дрібними длительностями. Тема починається з секстового висхідного стрибка і йде в низхідному розміреному русі (чверті і половинні). Кінець фрази відзначений фігурою в пунктирною ритмі. До супроводу підключаються фаготи.
- 4 т.- повторення 1-2 т. з деякими змінами: в затакту - Квінтоль шістнадцятими за тими ж звуків, далі - пунктирний ритм.
- 8 т. - повторення 1-4 т. в варійованого вигляді. Затакт до теми звучить на цей раз в рівному русі восьмими без хроматизмов. Подальші зміни стосуються ритму: у 7 такті замість парного ділення з'являється тріоль чвертями, залігованние ноти, загострюють ритмічний малюнок. Це вносить деяку різноманітність.
. 2 Хореографічне рішення
Пролог
На сцені пізній вечір. Звучить музика П.І.Чайковського з балету «Спляча красуня».
Музичний вступ 4-е такту. М'яка хвилеподібна мелодія викликає асоціації з колискової.
А
а (8 тактів):
На ніжну зворушливу тему солирующего гобоя на 1-4 такти з правої третій куліси виходить дівчинка Катя з лялькою в руках. ...
