зку різницю, протилежність сторін. Але поряд з такою важливою сутністю контрастів, як наявність різко протилежних сторін, тобто контрасти - це одночасно боротьба протилежностей і їх діалектична єдність.
Контрасти є законом композиції, що представляє собою специфічний прояв загального закону діалектики - закону єдності і боротьби протилежностей; без контрастів не можна створити не тільки твори мистецтва, але навіть просте зображення, у тому числі лінійний малюнок. Контрасти - це необхідна умова для того, щоб глядач побачив зображення, так як без них зображення зіллється з фоном по тону і кольором; контрасти створюють виразність твори мистецтва і тому виступають впливає силою композиції; контрасти в композиції виступають як композиційна сила не тільки з точки зору «механіки» побудови, тобто побудови композиції як якоїсь структури, але і з точки зору творчого процесу створення художніх образів: велика частина творчого процесу створення художником твори - від появи задуму і перших чорнових ескізів композиції до завершення - це все композиційна робота, яка пронизана думкою про основну ідею, про основні образах і вигляді твори [12, с 127-130]. ??
Закон новизни. Новизна виступає як загальний закон мистецтва, що виявляє свою дію в тому, що художній образ - це завжди нове в мистецтві і за формою, і за змістом. І оскільки художній образ завжди вирішується в новій композиції, як у головній художній формі твори мистецтва, діє як закон і, таким чином, приймає форму закону композиції [12, с 132].
Закон підпорядкованості всіх засобів композиції ідейному задуму зобов'язує художника створювати незбиране по сприйняттю, виразне, ідейно змістовне і високохудожній твір. Цей закон вимагає, щоб організація твори у всіх деталях і частинах підпорядковується не мертвим формалістичним схемами побудови композиції, а ідейним змістом.
Цей закон вимагає врахування співвідношення обсягів, кольору, світла, тону і форми, а також передачі ритму і пластики, руху або стану відносного спокою, симетрії асиметрії. Він вимагає визначення ставлення розмірів всіх фігур до розміру картини, сюжетного центру до інших частин композиції. Відповідність частин та елементів повинна бути вирішена як гармонійне поєднання пропорцій, щоб твір створювало враження єдиного цілого. Всі ці питання повинні вирішуватися художником відповідно до ідейним задумом [12, с 134-135].
Закон життєвості. Він виступає не як загальний закон композиції, а як приватний, що виявляє свою дію в твори образотворчого мистецтва, в яких ставиться завдання передачі руху в часі.
Закон життєвості вимагає, щоб у творах мистецтва, де зображено рух у часі, був переданий сенс руху в часі і тим самим почуття життєвості відображуваного [12, с 136].
Закон впливу «рами» на композицію зображення на площині. Цей вплив «рами», створення нею антиципації, відчуття простору, передчуття його - об'єктивно. Художник, будуючи композицію відповідно з тим чи іншим задумом і враховуючи передчуття глубинности в центральній частині картинного поля, може підсилити відчуття глибини простору або вступити в свідомий (або інтуїтивний) конфлікт з поглибленою поля в центральній зоні. [12, с 140-141]
. 3 Пошуки композиційного рішення
Початковою ідеєю був фрагмент міста Краснодара. Але після тривалих пошуків і нарад з дипломним керівником було прийнято рішення перейти до збірному образу Краснодара. Кінцева ідея полягає в тому, щоб показати основні визначні пам'ятки, які передали б неповторний вигляд міста, так само виділити деталі і підкреслити все це фоном.
У процесі пошуків, був вивчений величезний ілюстративний матеріал. Зокрема, роботи італійських майстрів епохи Відродження Мікеланджело, Джотто Мазаччо, П'єро делла Франческа, Рефаелі.
На цих роботах можна побачити, як майстер вирішує питання зображення.
Почалися пошуки композиційного рішення.
Пошуки почалися з різних замальовок фігур в різних положеннях, з різних точок зору і рівня горизонту. Робилися начерки, замальовки по-поданням, по-пам'яті. По-уяві намагалися знайти те ідеальне положення фігур, яке повністю б відповідало ідеї.
5. Реалізація образного уявлення композиції по темі
Натура була обрана з безлічі пам'яток. Їхній зовнішній вигляд добре підходив під задуманий образ, що, власне, і було потрібно. Відповідно декілька варіацій пам'ятників міста були в наявності.
За ідеєю фон навколо фігур повинен бути ненав'язливим, але виразним, акцентують ідею і підкреслює образ. Було вирішено робити легкий пейзаж. Величезне небо з ритмічними хмарами, що підкреслюють статичність і врівноваженість, і монуме...
