нам здається, уособлює по-гоголівськи В«вивернутийВ» (Термін С. Бочарова) принцип В«слухняностіВ». Проте суть гоголівського персонажа, його внутрішній вигляд режисер зумів вловити і передати. Вкрай вдалим виявився вибір актора: Ренато Рашель (Renato Rascel) створює драматичну маску, що виражає безпорадність, лагідність, повне незнання законів світу цього, справді дитячий погляд на життя і разом з тим деякий благородство, якесь таємниче гідність.
Тут відчувається тонка нитка, що тягнеться від Акакія Акакійовича до князя Мишкіна - герой може бути і смішний, але саме в тому сенсі, який надає цьому слову Достоєвський. Головне, в ньому повністю відсутні риси карикатури. Створюється враження, що, працюючи над роллю, режисер і актор керувалися В«Попереднє повідомлення для тих, які побажали б зіграти як слід" Ревізора "В»: В«Найбільше треба побоюватися, щоб не впасти в карикатуру. Нічого не повинно бути перебільшеного або тривіального. Навпаки, потрібно особливо намагатися акторові бути скромней, простіше і як би благородніше, ніж справді є та особа, яка представляється. Розумний актор, перш ніж схопити дрібні примхи і дрібні особливості зовнішні дістався йому особи, повинен намагатися зловити загальнолюдське вираз ролі В»(IV, 112). p> Досягненню цієї мети сприяє і характерне для Латтуади пильну увагу до сценографічним реконструкціям і до суворої точності кадрів. Сценарій фільму написав Чезаре Дзаваттіні - легенда італійського неореалізму, один з творців його естетики, постійний співавтор-сценарист Вітторіо Де Сікі. Його знаменита теорія В«стеженняВ» (В«teoria del pedinamentoВ»: кінокамера слід В«по п'ятах В»за персонажем, вловлюючи всі миттєвості його існування) виходить у фільмі В«ШинельВ» за кордону чистого документалізму і стає гнучким засобом для перекладу на мову кінематографії внутрішнього вигляду Акакія Акакійовича - Карміне. Звернемося, наприклад, до початку фільму: слідом за видом сірого ранкового міста на вулиці з'являється Карміне. Поки він пересувається від будинку до муніципалітету, за допомогою ряду деталей синтезується гоголівське розповідь про його життя. Наприклад, всі пам'ятають, як Акакій Акакійович ходить по вулиці, В«і тільки хіба якщо, невідомо звідки взявшись, кінська морда містилася йому на плече і напускала ніздрями цілий вітер в щоку, тоді тільки помічав він, що він не на середині рядка, а скоріше на середині вулиці В»(III, 145). p> У Латтуади герой гріється теплим подихом тварини - епізод використовується для передачі мотиву холоду, постійно мучив чиновника, але особливо вранці, коли він долав відстань від будинку до департаменту. А неуважність героя, повністю зануреного в свій мікросвіт, і разом з тим стрімкість його ранкового маршруту передаються саме під час проходу героя в зображенні найдрібніших подробиць. Наприклад, Карміне злегка штовхає жінку, не помічаючи її. Переконливість деталей обумовлена ​​саме природністю зйомки: камера НЕ затримується, нічого не підкреслює, а просто рух...
