ищення духу за допомогою" страху та співчуття "як мета трагедіїВ» [3]. У сучасному театрі цей термін також активно застосовується, наприклад, при розборі подієвого ряду художнього твору зустрічається таке формулювання, як В«точка вищої напругиВ», після неї дію у творі йде на спад і частіше за все, ближче до фіналу вирішуються всі основні конфлікти. В«КатарсисВ» і В«точка вищої напругиВ» взаємодоповнюючі поняття, саме завдяки цим поняттям формується одна з функцій театрального мистецтва - компенсаторна. Теоретична схема може виглядати так. Спочатку дія спектаклю розвивається не дуже швидко: глядача занурюють у запропоновані обставини, знайомлять з героями, їх ставленням до обставин і один до одного. Далі зароджуються різного роду конфлікти, найчастіше сформовані ще на грунті дожізні героїв. Дія, В«розфарбоване інтригоюВ» стрімко починає розвиватися і підходить до точки найвищої напруги, розв'язці конфлікту, кульмінації. Після всього дію йде на спад. Якраз у цьому місці і відіграє незамінну роль катарсис. Глядач, переживши довгий відрізок з життя героїв, на думку Аристотеля повинен В«морально очиститисяВ» через переживання, якого вони будуть якості не принципово важливо. p align="justify"> А тепер варто повернутися безпосередньо до нашого питання і пояснити для чого ми спочатку відійшли в цю сторону. Існує така думка, що ідейність режисера, це те, що виносить з собою глядач з театру. Тобто компенсаторний ефект театру, катарсис і ідейний світогляд автора спектаклю змішується в єдине емоційне враження глядача. Відповідно ідейність твору буде сприйматися глядачем не лише на підсвідомому рівні. Від того, сподобався спектакль чи ні, буде йти позитивне або негативне ставлення до режисерської концепції подачі матеріалу і світоглядним позиціям автора. Але крім того, що ми вже назвали, перше емоційне враження складає ще безліч різних чинників, які все врахувати неможливо: загальне естетичне враження, актуальність п'єси, гра акторів, художнє та музичне оформлення, режисерське рішення вистави цілком, створення атмосфери, художнє багатство драматичного твору , а так же багато і багато іншого. Коли більше половини цих факторів гідні високої оцінки, перше емоційне враження на рівні підсвідомості говорить, що вистава вийшов хороший. Вже потім глядач розбирається в темі, надзавдання, актуальності. І головне, для нас, глядач намагається зрозуміти режисерську ідею, тому, що цей спектакль його морально задовольнив, завдяки компенсаторної функції і переживання, пов'язаного з поняттям катарсис. Якщо тема, надзавдання, актуальність, проблема а головне ідея на думку глядача гідні похвал, глядач робить для себе якісь висновки, умовиводи, режисерська ідея згодом інтерпретується, а з часом вона органічно може перерости і в ідейність глядача. Тобто в прихильність певній ідеї, почерпнутою з вистави, і відповідному їй ідеалу. p align="justify"> Якщо ж перше емоційне враження глядача негативно, швидше за все він і не буде розбирати основи вистави...
