ів, пристосувавши його до норову відтворювальної грамзапис техніки <...> Нав'язливої вЂ‹вЂ‹стала ідея домагатися досконалості ... В». Причому це не зупинило артистів, захоплено освоювали новий вид комунікації. «³домо, що один з видатних піаністів XX в. В. Горовиць у розквіті своєї виконавської слави навіть на час відмовився від концертної діяльності та цілком присвятив себе роботі над грамплатівками <...> Він свідомо пішов від публіки, від неминучих сценічних випадковостей, щоб знайти ідеальне, майже недосяжне в концертній практиці абсолютну досконалість В»,В« Парадний лиск, - говорить на цю ж тему Тетяна Чередниченко, - винесений на суд публіки, вже і в звукозапису здається не надто обов'язковим, майже сумнівним - мало не вульгарним ... В».
Різні сенси у цих двох музичних практик. Музика для публічного виконання - це меседж, музика для приватного виконання - інсталяція. Тому й зміст музики подвійний - Бути меседжем та інсталяцією. Хоча, може бути, вектор інсталяції і більше значущий. Бо справжнє твір мистецтва, навіть маючи конкретного замовника, не має конкретного адресата. Для творця знання адресата - завжди фонове, неактуальне знання, а всяке твір мистецтва настільки твір мистецтва, наскільки воно може бути інстальоване. Бо сприйняття інсталяції - Це завжди естетичне переживання, а сприйняття меседжу етично навантажено. Коли глядач приходить у філармонію, він потрапляє в ситуацію, розраховану, в першу чергу, на естетичне переживання, і тільки потім починає сприймати її як повідомлення - меседж.
Т.Чередниченко в іншій своїй роботі В«Поп-музикаВ» розглядала зв'язок засобів масової комунікації з поширенням поп-музики, також там можна знайти опис поетапного виходу музичного твору в світ.
В«Типологічна визначеність поп-музики створюється чотирма факторами: розважальної функцією, особливою роллю художнього стандарту, аналогічної канону в фольклорному і традиційному професійному мистецтві, тісним зв'язком з mass-media та технічними засобами тиражування та розповсюдження художньої продукції, комерційною стратегією промоушн - просування до популярністю виконавців і творів В».
На Україні проблемами поп-музики займався відомий київський соціолог, кандидат філософських наук, доцент Запорізького індустріального інституту С. Катаєв в середині 80-х звернувся до проблем інтонації і змісту молодіжної пісні, спільності в жанрах ВІА і рок-груп.
Однак патріархом соціології молодіжної музики по праву вважається соціолог інформаційно-обчислювального центру Естонського гостел-радіо Н. Мейнерт. Особливе місце в рамках даної технології він відводить рок-музиці, наполягаючи саме на технологічному підході до розвитку поп-музики в цілому і року зокрема. "З кожним десятиліттям, - говорить Н. Мейнерт, - в наше життя впроваджується все більше технологічних новинок. Літак змінив наше уявлення про відстані, телефон навчив розмовляти з людиною, не бачачи його, телевізор, комп'ютер, відео.
У...
