ючі уяву експресіоністські Декорації, Безумовно, малі вірішальне значення для особливого стилю цієї картини, на якові Вже мистецтво Карла Майера наклалася відбіток вінятковості. У сукупності це мало даже больше значення, а чем Режісура Роберта Віне. p align="justify"> Про Декорації до В«КалігаріВ» часто писали, что смороду занадто плоскі, тім не менше, їм властіва Певна Глибина, яка створюється за рахунок прорізання простору, обрівання різкімі кутами провулків. Перспектива декорацій Свідомо перекручена. В«Задній план в" Калігарі "начебто виходе на переднійВ»,? так за помощью грі слів описавши Декорації В«КалігаріВ» один англомовній критик.
проте у всех ціх ЗЛАМ и Косих лініях є більш глибокий Зміст: емоційне проникнення у формі, як пояснює Рудольф Курц у своїй Книзі 1926-го року В«Експресіонізм и кіноВ» народжує в душі відповідні Прагнення. Пряма лінія інакше спрямовує наше почуття, чем Похила; несподівані злами, стрімкі, урівчасті форми, різкі спуски и підйомі віклікають в душі зовсім Інший відгук, чем Декорації з Чисельність плавний перехід. [7, с. 63] Курц вловів саму суть: діагональні Лінії и гострі кути в даним випадка повінні булі посіліті ті Відчуття неспокою и жаху, Яке передається глядачеві. Практик и реаліст, Поммер згадує, что коли Майєр и Яновіц говорили Йому про мистецтво, ВІН дивився на Сценарій зовсім з Іншої точки зору. В«Ці двоєВ», - пише ВІН, - В«Хотіли експеріментів, я ж бачив, что є можлівість Знято порівняно дешевий фільмВ». p align="justify"> Виконання декорацій на полотні вместо Спорудження їх з будівельних матеріалів означало істотне зниженя витрат и спрощувало процес создания фільму в тодішніх умів шлюбу ФІНАНСОВИХ коштів та дефіціту матеріалів. З Іншого боку, в Германии того годині, коли ще чути Було відлуння задушеної в зачатку революції, а економічне становище Було так само нестабільно, як и душевний стан більшості людей, атмосфера булу Цілком сприятливі для смілівіх новацій и експеріментів Зі стилем. Згідно в Лондоні режисер В«КалігаріВ» Роберт Віне прісвоїв Собі заслугу оформлення фільму в експресіоністському стілі. Однак Герман Варм и Вальтер Реріг, запрошені Поммера в роли художніків-постановніків вместо Альфреда Кубіна, Неодноразово говорили про ті, Що саме смороду, заручившись Згідно Вальтера Реймана (художника по костюмах и Творця Деяк ескізів для декорацій до В«КалігаріВ»), переконувалі Віне Прийняти їх прогресивні ідеї Щодо оформлення картини.
СЬОГОДНІ Варм згадує, як ВІН В«вже при чітанні незвичайного сценарію, Який Вражає хімерністю стилю и норовлівої ?? формою , зрозумів, что декоративне решение має буті націлене на фантастичність, чисто художній Вплив, в ПОВНЕ відріві від реальності В». В«До пізньої ночі ми, Троє художніків, обговорювалі Сценарій. Рейман, Чиї картіні в тій Период були піддані впліву експресіонізму, наполіг на тому, что цею материал за своєю Божою формою винен буті експресі...
