ологічні емоційні характеристики інтерв'юйованого, виявлення його системи цінностей. Такий вид інтерв'ю дуже часто виступає як складова частина екранного нарису.
4. Дискусія ставить завдання виявити різні точки зору або шляхи вирішення соціально значущих питань.
5. Інтерв'ю-анкета використовується для з'ясування думок з певного питання у різних співрозмовників. Найчастіше це серія інтерв'ю, в яких різним учасникам задається один і той же питання. Воно проводиться, як правило, поза студією. Співрозмовниками журналіста в цьому випадку можуть бути люди різного віку, професій. Наприклад, школяр, військовослужбовець, іноземний турист і т. д.
Найбільш простим виглядає протокольне інтерв'ю, так як журналіст ставить запитання, нерідко заздалегідь узгоджені і ніяк не пов'язані композиційно. Офіційна особа дає офіційні відповіді. Перепитувати і що-небудь уточнювати не прийнято.
Найбільш поширений вид телевізійного діалогу - інформаційне інтерв'ю. Найчастіше такі інтерв'ю виконують одночасно два завдання: отримання соціально значущої інформації і виявлення деяких особливостей особистості, що є носієм цієї інформації. Ця форма інтерв'ю істотно відрізняється від інтерв'ю-анкети, де всім учасникам діалогу пропонується відповісти на однакові запитання. В інформаційному інтерв'ю кожне питання индивидуализирован, тому що розрахований на ту людину, з яким у даному випадку розмовляє інтерв'юер.
Портретне телевізійне інтерв'ю може виступати головною складовою фільму-нарису. Такий портрет многомерен. Герой може постати перед глядачем у своїх відносинах з іншими людьми, в протистоянні вічних проблем буття і т. д. Найважливішими тут є непідробні емоції героїв, саме невербальна інформації, яка змушує співпереживати учасникам передачі. Найбільш наочні приклади - «Момент істини» Андрія Караулова, цикли передач Урмаса Отта, «Герой дня», «Час пік» і т. д.
Проблемне інтерв'ю - чи не самий складний вид з усіх розглянутих нами вище видів інтерв'ю. Інтерв'юер повинен наперед продумати основні тези бесіди, свої питання і судження, а також - можливі контраргументи співрозмовників, їх реакцію на свої питання і свою - на їхні відповіді.
Портретне і проблемне інтерв'ю кілька виходять за рамки информационности і примикають до групи аналітичних жанрів.
2.2. Техніка жанру
У першій частині другого розділу ми розглянули інтерв'ю як жанр, визначили характерні риси інтерв'ю різних видів, як то: інтерв'ю в газеті, інтерв'ю на радіо і телебаченні. У цілому всі три види одного жанру, як ми бачимо, схожі. Однак між ними є істотна різниця, яка побіжно була відзначена на самому початку. Різниця це полягає вже в тому, що радіо і телевізійне інтерв'ю вельми наочні, що дуже складно сказати про газетному інтерв'ю. І, як зазначено вище, в цих випадках телеглядач і радіослухач стає якимось третім учасником, хоча в процесі інтерв'ю безпосередньої участі не приймає. Для споживача інформації якість наочності телевізійного і радіоінтерв'ю - явище важливе, оскільки в цьому випадку він сам може судити, що, як і чому відбувається. Для журналіста в цій же якості полягає складність - як забезпечити споживача яскравою, наочної, цікавої, важливою інформацією, щоб він не перемкнув телевізор на інший канал, а радіо - на іншу хвилю.
Звичайно, чималий інтерес для споживача представляють і газетні інтерв'ю. Однак, як ми вже зазначили у першому ...
