Зміст
Введення
1. Історія виникнення жанру романсу в російській музичній культурі
. Етапи ускладнення романсу і відділення побутового романсу від класичного
3. Особливості розвитку побутового міського романсу
. Російський міський романс та авторська пісня
Висновок
Список використаної літератури
Введення
Актуальність теми реферату. Міський романс послужив грунтом для розвитку блатний пісні, його традиції також творчо розвиваються в авторській пісні. У XXI столітті термін міський романс став вживатися як евфемізм для позначення російського шансону.
Перша половина XIX століття була періодом розквіту російської побутової пісні та побутового романсу. Для пісенно-романсного мистецтва тих років була характерна взаємозв'язок між творчістю професійним і народним. У кращих зразках цього жанру композитори-професіонали спиралися на побутову народну пісню. У свою чергу, такі пісні-романси, як Червоний сарафан Варламова, Соловей Аляб'єва, Дзвіночок Гурілева ставали народними, широко проникаючи в російський побут.
Об'єктом даного дослідження є процеси розвитку міського романсу в історії російської художньої культури.
Предметом дослідження - місце міського романсу в просторі російської художньої культури другої половини XIX століття.
Мета дослідження полягає у виявленні специфіки та особливостей жанру міського романсу. Відповідно до наміченої метою ставляться наступні необхідні завдання:
. Простежити історію розвитку жанру російського романсу.
. Дослідити етапи ускладнення романсу і відділення побутового романсу від класичного.
. Виявити особливості розвитку російського побутового романсу.
. Вивчити основні риси міського романсу, порівняти російський міський романс і авторську пісню.
Структура роботи. Реферат складається з вступу, чотирьох параграфів, висновків, списку використаної літератури.
1. Історія виникнення жанру романсу в російській музичній культурі
Романс (від іспанського romance) - камерно-вокальний твір для голосу з інструментальним супроводом. Термін романс виник в Іспанії і спочатку позначав світську пісню на іспанською ( романському raquo ;, звідси назва - романс ) мовою, а не латинською, прийнятому в ту епоху в церковних співах [1, c.468].
Збірки таких пісень, часто об'єднаних загальним сюжетом, носили назву романсеро raquo ;. Поширившись в інших країнах, термін романс став позначати з одного боку поетичний жанр: особливо співуче ліричний вірш, а також вірш, призначене для музики, а з іншого боку - жанр вокальної музики. Ця вокальна форма включала в себе пісні любовно-ліричного або елегійного характеру, в основі яких лежала церковна, а мирська raquo ;, побутова тематика. Романси складалися як анонімними, так і відомими авторами; в останньому випадку вокальна мелодія супроводжувалася зазвичай різними музичними інструментами: скрипкою, флейтою, арфою, клавесином, гітарою і, нарешті, роялем [5, c.263].
У Росії назва романс спочатку носили вокальні твори, написані на французький текст. Використання французького тексту в романсі було обов'язковою умовою навіть для російських композиторів. Романси ж з текстом російською мовою називалися російськими піснями .
Ранні зразки російського романсу відображені у творчості Г. Теплова. У 1759р. було видано збірник його пісень Мимохідь і неробством на слова А. Сумарокова. Це ранні зразки російського романсу, в яких автор музики намагався не тільки відбити форму строфи, але і розкрити поетичний образ в мелодиці своїх пісень. Але в піснях Г. Теплова ще немає ясності і чистоти стилю, єдності основного вихідного образу. Однак, вихід його збірки, що містив 17 пісень, в музиці яких вже синтезовані елементи, властиві жанру романсу, - зв'язок з російської побутової (в основному міський) музичної середовищем, спорідненість з музикою дворянського салону, текст літературного походження і супровід інструментального характеру, говорив про тому, що в другій половині XVIII століття новий напрямок у російській вокальному мистецтві не тільки заявило про себе, а й одержало художнє підтвердження [6, c.151].
Новим щаблем у розвитку російського романсу є сентиментальна пісня Стогне сизий голубок Ф. Дубянского на вірші І. Дмитрієва. Тут музика дивно зливається з віршем і дихає щирістю. Голубок об'єднав інтонації, ладові своєрідність, прийоми супроводу багатьох ліричних пісень, піднявши все це на значну мистецьку висоту.
До...
