Фортечні театри XVIII-XIX ст.
Введення
Інтерес до теми Фортечні театри 18-19 ст. обумовлений тим що, культура того часу унікальна, період існування Фортечних театрів в Російській імперії лише століття, але навіть цей невеликий проміжок часу залишив яскравий відбиток в історії російської культури, а особливо в театральному мистецтві Росії.
Метою даного реферату є систематизація, накопичення і закріплення знань про кріпосному театрі в Росії.
Для здійснення даної мети необхідно вирішити наступні завдання: 1) розглянути історію кріпосного театру 2) охарактеризувати театральних діячів (власників театрів і акторів) 3) зробити висновок по розглянутій темі
У процесі написання реферату мною були вивчені підручники з світової художньої культури, нариси історії російської культури 18-19 ст. статті про театральних діячів, а так само статті, знайдені в інтернеті.
Фортечний театр існував у Росії протягом приблизно століття (з середини 18 ст. до середини 19 ст.), а так само приблизно в той же час на території Білорусії в Несвіжський маєтку князів Радзивіллів, і на Україні в селі Кибинці на Полтавщині у маєтку Д. Трощинського, а також театр поміщика Д. Ширая з селі Спиридонова Буда на Чернігівщині.
Фортечний театр в основному був двох видів:
· МІСЬКИЙ
· садибного
Перший являв собою влаштовані приміщення з великим репертуаром, великий трупою артистів, з дитинства підготовлюваних до театральної діяльності, оркестром, балетом, хором і солістами. До цього ж виду належать і так звані «благання театри», що показували свої вистави на великих ярмарках у повітових містах, в посадах при монастирях.
До другого типу відносяться садибні театри, що носили замкнутий характер - для забави самих панів і запрошених гостей. Лише на перший погляд такі кріпосні сцени існували замкнуто: очевидна їх живий зв'язок з громадською і культурним життям Росії. Народження національного професійного театру пов'язане з ім'ям Ф.Г. Волкова. (1729-1763) і містом Ярославлем, де він вперше поставив драми свого великого земляка Д. Ростовського, а потім перша трагедії А.П. Сумарокова. З 1756 року публічний театр відкриває свій завіса і в Санкт-Петербурзі. Творцем репертуару і директором театру був драматург Сумароков. А геніальним актором і режисером був Федір Григорович Волков. У трупі Волкова почав свою акторську кар'єру знаменитий актор І.А. Дмитрієвський (1736-1821), який з 1779 керував приватним театром на Царицином лузі.
У Москві існував університетський театр з італійською трупою Д. Локателлі. А в 1780 році відкрився Петровський театр, в репертуарі якого були як драматичні, так і оперні спектаклі. Своєрідним явищем культурного життя другої половини 18 ст. був кріпосний театр. В кінці 18 ст. роль театру в суспільному житті значно виросла і стала предметом публічних обговорень. Все перераховане вимагає подальшого докладного розгляду і вивчення.
. Історія появи кріпосного театру в Росії
З'явившись на перших порах забавою двору, театр тоді ж набув поширення і серед близько стояв до двору боярства. Вже при Олексія Михайловича боярин Матвєєв влаштував у своєму будинку театр начебто царського. Його приклад наслідували боярин Милославський, що отримав внаслідок цього прозвання «потішного», кн. Як. Одоєвський і улюбленець царівни Софії кн. В.В. Голіцин. Навіть одна з наближених бояринь царівни Софії, Т.І. Арсеньєва, влаштовувала у себе в будинку театральні видовища, на яких акторами були її панські люди і панські барині.
У Петербурзі вже в часи Єлизавети існували театри в будинку графа Ягужинского і графа Петра Шереметєва. Цей звичай багатих вельмож заводити у себе постійні домашні театри зберігався дуже довго.
Початкові роки, по виникненні самої ідеї використання артистичних сил кріпаків, на театральних підмостках, уявляють, зрозуміло, лише боязкі кроки в області сценічного мистецтва. Однак, і ці роки знаменні не тільки самим фактом випробування даної ідеї, але й, наприклад, такою подією, як одне з перших публічних виступів російської жінки в якості актриси. Такого роду виступ мав місце вже в 1744 році, коли в придворному театрі, з нагоди заручення спадкоємця престолу Петра Федоровича з Ангальт-Цербтська принцесою, майбутньої Катериною Великою, був виконаний «Балет квітів» Як справедливо вважає Н.В. Дрізен, у своєму нарисі «Стопятідесятілетіе Імператорських Театрів» («Історичний вісник» за 1900 г.), всі ці «Роза» - Ксенія, «Рененкул» - Єлизавета, «Анемон» - Го...
