Зміст
Введення
Глава 1
.1 Функція одягу класу De 1uхе
.2 Криза початку 1930-х років
.3 Поява ліцензійних, фірмових дизайнерських товарів в 1950-х роках
.4 1960-ті, 1970-і і 1980-і роки
.5 Фактор Хилфігера
.6 Реакція Високої моди
.7 Сучасні тенденції розвитку fashion-індустрії
.8 PR технології у Світі Моди
.8.1 Російська fashion-індустрія: бути чи не бути
Глава 2
.1 Кіра Пластініна
.2 Денис Сімачов
.3 Валентин Юдашкін
.4 В'ячеслав Зайцев
Висновок
Список літератури
Введення
Будь-яка річ - будь-який предмет матеріальної дійсності - обтяжена тягарем культурної цінності, і продукти індустрії Високої моди не є винятком. Їх значення безпосередньо пов'язані з поняттям елітарності. Культурний потенціал одягу та аксесуарів deluхе настільки великий, що сьогодні, як ніколи раніше, його вплив на стиль відчувають на собі майже всі рівні ринку. У будь-якому куточку світу туфлі залишаються туфлями, а парфуми - духами, поки чарівним чином за допомогою логотипу або стилю якого-небудь модного Будинку вони не перетворюються на глобальний символ витонченості сьогодні настільки успішна, що проникає в усі рівні світового ринку моди.
Бізнес та cоuture завжди йшли рука об руку хоча економічна сторона провідних Будинків моди незмінно ретельно приховувалася за зовнішнім гламуром сезонних модних показів. І справді, наші пізнання про минуле та сьогодення індустрії Високої моди (за деякими видатними винятками, грунтуються на неправильному уявленні про те, що висока мода - це виключно моделювання та виготовлення шикарного одягу. Такому ревізіоністських на історію cоuture властиві маніпулятивність, продуманість і цинізм. Він залишає за кадром набагато більше, ніж бере до уваги, і робить це з такою удаваною впевненістю, який міг би позаздрити будь-який професійний шахрай. статей і книг, написаним у подібному дусі легко вдається обдурити неосвіченого і довірливого читача: не без допомоги численних модних журналістів і цілого ряду професійних служителів моди вони просувають і рекламують поняття про Високу моді виключно як про високе мистецтво, про неймовірні мареннях. Модельєр іменується генієм, а його одяг - чудесним плодом творчої уяви. [1].
Мета дослідження - дати об'єктивну оцінку проблематики становлення і розвитку PR у світі моди в сучасній Росії.
Завдання дослідження - виявити основні проблеми в розвитку PR у світі моди в сучасній Росії.
Об'єктом дослідження є індустрія моди в сучасній Росії. Її становлення і розвиток.
Предметом дослідження - інструменти PR, які використовуються в світі моди, їх функції, особливості, результативність.
У даній роботі ми будемо розглядати діяльність Кіри Пластініної, Дениса Семачева, Валентина Юдашкіна та В'ячеслава Зайцева.
Глава 1
. 1 Функція одягу класу De 1uхе
До середини 1990-х років практично ніде не говорили про те. що вже з 1970-х років майже кожен Модний Будинок в Парижі встиг потерпіти фінансові збитки. Мало хто визнавав, що протягом останніх 30 років головним завданням Кутюр'є було створення спокусливого шикарного іміджу Будинки виключно заради запуску глобального багатомільйонного виробництва дизайнерських товарів за завищеними цінами. У глянсових журналах, ви не знайдете щорічних фінансових звітів або подробиць оцінки предметів одягу, і вже не в якому разі, не знайдете там колонок прибутків і збитків фактично, нічого, що натякало б на реальне призначення Високої моди, або займаються елітарної модою. А все надзвичайно банально: воно полягає в необхідності отримувати пристойну, бажано навіть дуже великий прибуток.
Звичайно, не можна заперечувати існування шикарного одягу, яку випускає індустрія розкоші. Цей одяг, переоцінена в глянцевих журналах веде своє існування з ХУШ століття. Кожен з нас відчуває повагу, захоплення і вдячність перед творчою роботою модельєрів. досконалістю крою, приголомшливим високим рівнем шиття і іскусстно ткацтвом, в'язанням вишивкою і т.д. Але оскільки всі зусилля були кинуті на підтримку гламурного образу Високої моди, ми мало що знаємо про серйозні проблеми з якими зіткнулася дана галузь з 1930-х років. Ревізіоністська історія гарантовано уникала обговорення крахів компаній або провалів колекцій, субсидій, необхідних для успішного продовження діяльності компаній З кінця 1920-х років індустрія couture переживала одну економічну кризу за іншим, але надбанням громадськості не став і цей факт. А в результаті не отримало визнання і одне з головних достоїнств паризької індустрії couture - її гнучкість у ...
