Федеральне державне бюджетне освітня установа вищої професійної освіти
«Челябінська державна академія культури і мистецтв»
Хореографічний факультет
Романтизм в балетному театрі
Курсова робота з дисципліни
«історія хореографічного мистецтва»
Напрям підготовки 071500 Народна художня культура
Роботу виконав:
студентка групи 405 БНХК
Черепанова Дарина Михайлівна
Керівник:
Івлєва Л.Д, професор ХФ
«9» лютого 2015
Челябінськ 2015
Зміст
Введення
Розділ 1. Романтизм, як напрям в балетних театрах
.1Романтізм, як напрям в російській балетному театрі
.2Романтізм, як напрям в західноєвропейському театрі
Розділ 2. Жизель, як вершина романтичного балету
Висновок
Список літератури
Введення
Актуальністю даної теми є те, що балет епохи романтизму не вичерпав себе, незважаючи на кризи, він придбав нові ідеї в 20 столітті.
класичного танцю в сучасних балетах, Фокін протівостовлял класичний танець епохи романтизму, вважаючи його ідеалом натхненності і змістовності. Між класичним танцем і балетом кінця 19 століття упаднического періоду, він відео величезну різницю. Фокін виступав проти вхідної в моду самодавлеющая віртуозності, техніки заради техніки. У разі необхідності відновити той чи інший хореографічний шедевр, він робив це дбайливо ні чого не змінюючи і не переробляючи. Прикладом того може служити «Жізель», показана трупою Російського балету в Парижі в 1910 році.
Мета дослідження - аналіз особливостей романтизму у західноєвропейському і російською балетному театрі.
Завдання:
Вивчити літературу з теми дослідження;
Визначити особливості романтизму західноєвропейського та російського балетних театрів;
Розглянути балет «Жизель», як вершину романтичного балету;
Об'єкт дослідження: романтизм як напрям в балетному театрі. Предмет дослідження: витоки романтизму в балеті, танцівники, хореографи і балетний спектакль.
Структура дослідження: курсова робота складається з вступу, двох розділів, бібліографічного списку і додатків.
Методи дослідження: аналіз, зіставлення, узагальнення, адаптація. Теоретичною базою дослідження стали джерела з хореографії, історії мистецтв, філософії, музики.
Зародившись в Німеччині, де були закладені основи романтичного світогляду і романтичної естетики, романтизм стрімко поширюється по всій Європі. Він охопив усі сфери духовної культури: літературу, музику, театр, гуманітарні науки, пластичні мистецтв.
Робота велася з опорою на праці з історії балету В. М. Красовської, Ю. А. Бахрушина, А. Я. Левінсона, К. Блазіс, А. П. Глушківського, Н. В. Соловйова.
В. М. Красовська досліджувала процес розвитку історії в області російського і західноєвропейського балету, розповідаючи про передумови виникнення романтичного балету, про романтичний мистецтві, композиторів і балетмейстера епохи романтизму, простежуючи ланцюг з історією взагалі. А. Я. Левінсон презентував зібрання нарисів, де спільним завданням є простежування історичного шляху розвитку форм, з яких створювався балет, і як це відбилося в практичній діяльності, під оглядом і розбором театральних вражень, накопичених автором. А.П. Глушковський описує свої спогади, про російську балетній школі на рубежі XIX ст., Театрального життя в евакуації, наводяться відомості про артистів московського і петербурзького балету. Н.В.Соловьева, присвятила книгу, як нарис життя і творчості артистки епохи романтизму - Марії Тальоні. Ю. А. Бахрушин описав боротьбу передових діячів за прогресивну спрямованість і зв'язок епохи романтизму з хореографічними культурами інших країн і значних балетних спектаклях.
Розділ 1. Романтизм, як напрям в балетних театрах
класичного танцю в сучасних балетах, Фокін протівостовлял класичний танець епохи романтизму, вважаючи його ідеалом натхненності і змістовності. Між класичним танцем і балетом кінця 19 століття упаднического періоду, він відео величезну різницю. Фокін виступав проти вхідної в моду самодавлеющая віртуозності, техніки заради техніки. У разі необхідності відновити той чи інший хореографічний шедевр, ...
