Міністерство освіти РФ
Реферат з історії мистецтв
Масштабно-ритмічне єдність у архітектурних ансамблях Петербурга
Єкатеринбург 2010
Зміст
Введення
Глава 1. Архітектори Петербурга
1.1 Трезини
1.2 Растреллі
1.3 Кокорін і Деламот
1.4 Вороніхин
1.5 Захаров
1.6 Россі
Список літератури
Додаток
Введення
З найбільшою наочністю і повнотою нові якості російського зодчества 18 ст. проявлялися в архітектурі Петербурга. Нова російська столиця була закладена в 1703 р. і будувалася надзвичайно швидко.
З архітектурної точки зору Петербург представляє особливий інтерес. Це єдиний столичний місто Європи, який цілком виник у 18 столітті. У вигляді його знайшли яскраве відображення не тільки своєрідні напрями, стилі та індивідуальні обдарування архітекторів 18 сторіччя, а й прогресивні принципи містобудівного майстерності того часу, зокрема планування. Крім блискуче вирішеною В«трипроменевоюВ» планування центру Петербурга високе містобудівне мистецтво проявилося в створенні закінчених ансамблів, у чудовій забудові набережних. Нерозривна архітектурно-художню єдність міста і його водних артерій з самого початку являло собою одне з найважливіших достоїнств і своєрідною красою Петербурга. Додавання архітектурного вигляду Петербурга першої половини 18 ст. пов'язано в основному з діяльністю архітекторів Д. Трезини, М. Земцова, І. Коробова і П. Еропкина. p> Петро I надавав великого значення регулярної забудові міста. Для розробки генерального плану Петербурга був запрошений до Росії відомий французький архітектор Жан Батист Леблон. Однак складений Леблоном генеральний план Петербурга мав ряд дуже істотних недоліків. Архітектор не враховував природного розвитку міста, і його план значною мірою страждав абстрактністю. Проект Леблона був лише частково здійснений в плануванні вулиць Васильєвського острова. Російські архітектори внесли багато суттєвих корективів у його планування Петербурга.
Визначення архітектурного стилю першої половини 18 ст. викликає зазвичай чимало суперечок серед дослідників російської искусства. І дійсно, стиль перших десятилітті 18 в. складався складно і часто дуже суперечливо. До його формуванні брав участь у трохи видозміненому і більше стриманому за формою вигляді стиль західноєвропейського бароко; позначалося і вплив голландської архітектури. В тій чи іншій ступеня давало себе знати і вплив традицій давньоруської архітектури. Відмінною рисою багатьох перших будівель Петербурга була сувора утилітарність і простота архітектурних форм. Неповторне своєрідність російського зодчества перших десятиліть 18 в. полягає, однак, не в складному і часом суперечливому переплетенні архітектурних стилів, а насамперед у містобудівному розмаху, в життєствердною мощі і у величі споруд, споруджуються в цей найважливіший для російської нації період.
1. Архітектори Петербурга
1.1 Трезини
Петропавлівський собор
Кращим і найбільш значним творінням Трезини є знаменитий Петропавлівський собор, побудований в 1712-1733 рр.. В основу споруди покладено план трехнефной базиліки. Найприкметніша частина собору - його спрямована вгору дзвіниця. Так само як Меншикова вежа Зарудного у своєму первісному вигляді, дзвіниця Петропавлівського собору увінчана високим шпилем, завершеним фігурою ангела. Гордовитий, легкий зліт шпиля підготовлений всіма пропорціями і архітектурними формами дзвіниці; продуманий поступовий перехід від власне дзвіниці до В«голціВ» собору. Дзвіниця Петропавлівського собору була задумана і здійснена як архітектурна домінанта в ансамблі споруджуваного Петербурга, як уособлення величі російської держави, що затвердив на берегах Фінської затоки свій новий столицю.
Будівля Дванадцяти колегій
У 1722-1733 рр.. створюється інше широко відоме спорудження Трезини - будівля Дванадцяти колегій. Сильно витягнуте завдовжки, будівля має дванадцять секцій, кожна з яких оформлена як відносно невеликий, але самостійний будинок зі своїм перекриттям, фронтоном і входом. Улюблені Трезини строгі пілястри в даному випадку використовуються для об'єднання двох верхніх поверхів будівлі і підкреслюють мірний, спокійний ритм членувань фасаду Гордовитий, стрімкий зліт дзвіниці собору Петропавлівської фортеці і спокійна протяжність будівлі Дванадцяти колегій - ці прекрасні архітектурні контрасти здійснені Трезини з бездоганним тактом видатного майстра.
Більшості творів Трезини властиві стриманість і навіть строгість в архітектурному вирішенні будівель. Це особливо помітно поруч з декоративною пишнотою і багатим оформленням споруд середини 18 століття.
1.2 Растреллі
